陳子福的手繪電影海報 × 台語唱片 × 水手情節——設計師黃子欽談國寶級海報繪師陳子福・２

撰文黃子欽（裝幀設計師）

“暴風雨肆虐的夜，軍艦被吸入幽深茫茫的大海，九十度緩緩下沉⋯⋯日本時代的青年水兵陳子福歷劫歸來，無心插柳，成了國寶級電影海報繪師⋯⋯“

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▎撰文者簡介｜黃子欽
設計者、創作者、工匠，善於解構與重組記憶。收集台灣歷史文物，復刻設計抓出新脈絡介入現代台灣，希望在「全球化」跟「邊緣化」之間，走出一條適合自己並可長久走下去的路線。著有《不連續記憶體》《Play．紙標本：聽黃子欽說封面故事》、《暴民画報：島國青年俱樂部》（合著）、☞《設計嘴，泡．新台客：台灣當代設計風格對話》。☞黃子欽FB

若要開拍陳子福的紀錄片電影，他手繪的沈船畫作就可以是開場鏡頭，半艘護國丸慢慢被吸入幽深茫茫的大海，九十度緩緩下沉，有種逼近凌遲與路過命運交叉點的現場感，這種停格帶出超現實的戲劇張力，不斷出現在他往後的手繪海報，像一道道想像的燭光，點燃透明清澈的鏡面，將台灣台語電影的手工業靈光展現出來。

▼陳子福油畫《護國丸號沈船》／國家電影及視聽文化中心提供
他在二戰時當日本水兵，遭受攻擊遇上船難，在海上抱著甲板碎片漂浮，目賭巨輪捲入海中漩渦，畫上還標記沈船時間「1944.11/10 － 04:46」。

▼1964《歡喜船入港》，陳子福手繪電影海報／國家電影及視聽文化中心提供
左下為矮仔財，把歌場舞台與軍港合而為一，不同氣氛的舞台組裝就是陳子福所特別擅長的。

他最出名的眾多的台語片海報，比如王哥柳哥、矮仔財、文夏、女性的復仇⋯⋯都不斷出現在大眾的庶民記憶中。而像《新博多夜船》、《歡喜船入港》、《西門町男兒》這些作品就有種男性賀爾蒙加上海邊鹽巴的氣味，而畫面中的「水手」不管在造型或符號上都很吸睛，「水手」似乎是台灣潛伏的殖民象徵，日治後期的皇民化文宣就常出現，當時二戰的主戰埸就是太平洋。到了六○年代，水兵、水手、船員的身分也常出現在大眾的娛樂消費當中，翻開歌譜或唱片，有大量港邊惜別、水手出海的畫面，似乎海是一個離別的符號，圍繞在海周遭的都會被牽引、影響。像「船長帽」就是常被陳子福運用，可以快速把故事與氣氛鋪陳到位的道具。

▼1964《寶島鐘聲》，陳子福手繪電影海報／國家電影及視聽文化中心提供

▼1965《新博多夜船》，陳子福手繪電影海報／國家電影及視聽文化中心提供
海報表現出大海的深沈與殘酷，兩位主角的眼神也十分生動，似乎浪花與濕黏的海水氣息就朝著觀者襲來。

六○年代的台灣人怕海？所以有些海邊不能去，戒嚴時期台灣多處有海防，讓親水的海島有了懼水的心態。但海其實也是人類對未知世界的象徵。台灣創作者似乎較少跨越「唐山過台灣」、「黑水溝」、「太平洋戰爭」的記憶符號，嚮往山大過於海，上山容易下海難，或者也是因為懼怕對岸的中國威脅，所以海的題材就容易聯想到戰爭，或者會往海外取經（留學），像海水浴場也常跟美軍基地相連。✦

▌《繪聲繪影一時代：陳子福的手繪電影海報》
★國寶級電影海報繪師、第43屆金馬獎終身成就特別獎陳子福生涯與創作專書
★收錄近250幅手繪海報原稿圖版，完整呈現圖像構成、片名字型、宣傳文案與演職員陣容等
★「金蝶獎出版設計大獎」金獎得主黃子欽操刀裝幀設計，特16開，全彩印刷