银翼杀手前方400英里的《电幻国度》

撰文葉郎：異聞筆記 Dr. Strangenote

瑞典视觉叙事家赛门．史塔伦哈格（Simon Stlenhag）以描绘末世纪的瑞典自然景观着称，《电幻国度》则是他第一次把故事场景拉到其他国度，一个同时具有浮华绚烂和荒凉末世两种矛盾景观的Cyberpunk世界

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直到续集电影问世之前，没有人知道《Blade Runner 银翼杀手》里头破败的2019年洛杉矶以外的世界长什麽样。

1982年电影院上映版唯一一个离开城市的镜头是最後一分钟被制片强迫补拍的皆大欢喜结局版。这个车窗外的绿意（外加从Stanley Kubrick那里借来的《The Shining 鬼店》空拍画面）後来在Ridley Scott导演版中被他果断剪掉，再度回到更符合他创作原意的开放式结局。於是洛杉矶以外的2019年又回到空白画面。

瑞典图像小说创作者Simon Stlenhag的《电幻国度》（The Electric State）补上这个空白。

▼照片左：作者赛门．史塔伦哈格 Fredrik Bernholm；照片右：《电幻国度》 2021 启明

一点都不意外Stlenhag的视觉启蒙是两年前过世的美国未来主义工业设计大师Syd Mead，Syd Mead同时也是电影《银翼杀手》的美术设计。这使《电幻国度》中那些巨大机器几乎可以存在於《银翼杀手》的同一个宇宙。

《电幻国度》中的「Sentre Stimulus TLE」头盔则俨然是《银翼杀手》原着中的虚拟情感体验装置「Empathy Box 同情箱」的升级版。

作为一个21世纪创作者，Simon Stlenhag眼中没有所谓疆界：自己写故事，并绘制画面，同时还为自己的故事写作配乐。Spotify找得到的《电幻国度》同名专辑充满了1980年代世界电子音乐先驱（同时也是《银翼杀手》作曲家）Vangelis的气味。

Simon Stlenhag过去以描绘末世纪的瑞典自然景观着称，《电幻国度》同时也是他第一次把故事场景拉到美国。他挑中的地点是同时具有浮华绚烂和荒凉末世两种矛盾景观的Cyberpunk世界——内华达州。「我的整个构想起自内华达。我想要写一个科幻故事来让内华达看起来合情合理。」最终，他成功创造出了《银翼杀手》的洛杉矶城外400英里的末世内华达：同时具有科幻气味和死亡气味的郊野奇观。

Simon Stlenhag也有自己的疆界。比起将故事发展成连续的图像（比如漫画或动画），他更热中於用画笔勾勒时间冻结的那一刻的氛围。他的音乐创作同样更多在描绘片刻间的永恒，多於戏剧性的情感。

这样对於片刻的执着也充分显示在他的故事中：比如他透过主角之口，描绘友人在讨论千层面酱汁配方的同时遭人击毙、脑袋变成粉红色肉块的画面：

「即使我尽全力将捞起的残渣碎块放回原本应是麦斯头颅的大洞里，他的配方仍旧是永远找不回来了。麦斯的千层面以错综复杂的方式存在那些粉红色肉块组合中，就像爱恨、焦虑、创意、艺术、法律和秩序一样就在这里，洒落在石板上，而人类没有任何技术能将它复原。」

天！这个狂暴又美丽的死亡段落和《银翼杀手》中的舞蛇女Zhora的死亡之舞比起来是有过之而无不及。

Simon Stlenhag的创作已经慢慢被传统媒体工业体系看中，正在快速被改编成电影、电视剧和电玩。这当然既是一种遗憾也是一种祝福：遗憾的是他无法变成这些改变的一部分；然而他以一己之力的打造出来的独一无二风格仍变成一种对读者的祝福，一点一滴地渗透到衰败中的传统媒介（电影、电视）上头。

▼有人利用Simon Stlenhag的画面和音乐组成了一支令人头皮发麻的短片

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