无添加物、无色素、无防腐剂｜刘梓洁的原型人物
撰文 劉梓潔
诚品书店信义店接棒敦南店成为二十四小时书店後，每月企画「名人夜读」讲座活动，《提案》延续夜读主题，在本期邀请作家刘梓洁老师，和读者们分享在创作中，作者与人物间的故事。
去年底，好友比我先去看了电影《游牧人生》，他说：「是一个小兔的故事。」
小兔是我几年前的小说《遇见》的首篇主角，很难用一句话确切形容是个什麽样的人，但看了《游牧人生》之後我懂了，简言之，是在路上的人。但我是在路上遇见小兔的吗？是在往滇藏山区路上一起包车的率真女孩？是在青年旅馆庭院一起晒袜子的陌生旅人？我们像《游牧人生》里四处为家的流浪者吗？
事实上，很难具体地说出「原型」或「母体」来自「谁」（Who）。对我来说，毋宁更像来自「什麽」（What）。隐隐约约感觉到「什麽」了，知道它要来了。我没生过小孩，但或许就像羊水破了或阴道开了几指，或是小孩饿了要换尿布了，母亲会直觉知道一样。
例如再更早一点，三十出头岁的我像在说「我想买玩具」或「我想吃麻辣锅」一样、冲动任性说出「我想生小孩」时，某个原型就被召唤出来了，接着那篇万字小说的一字一句，都顺畅得不得了。节奏、韵律、抑扬顿挫都像自己已经找好位置一样，我只是透过手指在键盘上把它们敲打出来——那是〈亲爱的小孩〉。
〈小兔〉则是我在海拔三千多公尺的飞来寺，被高山症整得又冷又困又头痛，却在黎明时分，感受到了某种力量在守望眷顾着我，因此如何颠沛流离都不足惧。我甚至可以住在帐棚、跟着牧民逐水草而居，那种放浪的心境与想望，也许只有一个早上，但它便像一个胚胎住进来了。养着先，我怀胎般的，等待它成形。
那麽，《自由游戏》里的茉莉呢？这既是女神又是煞星的豪放女野马？有参照的原型吗？又是何时投胎的呢？
我到小说出版好久之後，重新看了一九九一年的日剧《东京爱情故事》，恍然大悟，原来创作时萦绕脑中的茉莉那无死角的笑容，就是铃木保奈美饰演的莉香啊！正向健康光明，什麽都打不倒，淫浪穿过爱慾修罗场，仍然澄澈透明。但，以此类比，是在对经典致敬或模仿吗？
不，事实上是，想像自己是一部车，行驶於道，看过什麽、经历什麽、想过什麽、爱过谁、伤过谁，都被行车记录器记下，不重要的自然删除，重要的成为印记，记录影像不会是「小说」，然而此时此刻能够写下什麽，都来自此时此刻之前的这一段路程的累积。
因此我可以说，茉莉不是莉香，但莉香确实透过观影，投射在我的视网膜，再变成一种独特的莉香滤镜，加在各种滤镜里面，而我透过这个多层膜镜片，看到了茉莉。
养生正红，原型食物风行，与原型对比的，是「加工」。那麽既没有一个确切「原型」，小说人物也都是加工而来吗？这样吃了会不会不健康啊？
这时我便又想到年少时候读过的苏伟贞的《沉默之岛》，她在小说里提出了「原人」一词，未经雕琢的、只有原始的本能与意志、极为稀少的人。也许每个小说家在创作中寻求的，就是找到或是创造出这样的人物吧。我也带着我笔下的女主角们一同逼近这样的存在。
有人问安伯托．艾可：你怎麽写作？艾可回答：「由左至右写。」灵感或原型人物或许在某一瞬间像灵魂附体般慷慨示现，但小说家们追求的，或许都只有这麽单纯的事，无添加物、无色素、无防腐剂，一如书写至凝神时刻，除了键盘声什麽都不存在。
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一本聚合日常阅读与风格采买的书店志，每个月1日准时於全台诚品书店免费发刊。每期封面故事讨论一个读者关心的生活与消费的议题，并於全台书店展示议题的「延伸主题书展」，推荐给读者从中外文书籍、杂志、影音或食品文具等多元商品。除纸本刊物，另有线上版与《诚品书店 eslite bookstore》粉丝专页，随时更新封面故事背後的最新动态！
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关於刘梓洁｜ 1980年生，彰化人，曾任记者、编辑、文案， 曾获联合文学小说新人奖、林荣三文学奖散文首奖、金马奖最佳改编剧本奖等。 着有《父後七日》、《亲爱的小孩》、《遇见》、《自由游戏》、《希望你也在这里》等。 现为作家、编剧，并任教於逢甲大学人文社会学院。 |
去年底，好友比我先去看了电影《游牧人生》，他说：「是一个小兔的故事。」
小兔是我几年前的小说《遇见》的首篇主角，很难用一句话确切形容是个什麽样的人，但看了《游牧人生》之後我懂了，简言之，是在路上的人。但我是在路上遇见小兔的吗？是在往滇藏山区路上一起包车的率真女孩？是在青年旅馆庭院一起晒袜子的陌生旅人？我们像《游牧人生》里四处为家的流浪者吗？
事实上，很难具体地说出「原型」或「母体」来自「谁」（Who）。对我来说，毋宁更像来自「什麽」（What）。隐隐约约感觉到「什麽」了，知道它要来了。我没生过小孩，但或许就像羊水破了或阴道开了几指，或是小孩饿了要换尿布了，母亲会直觉知道一样。
例如再更早一点，三十出头岁的我像在说「我想买玩具」或「我想吃麻辣锅」一样、冲动任性说出「我想生小孩」时，某个原型就被召唤出来了，接着那篇万字小说的一字一句，都顺畅得不得了。节奏、韵律、抑扬顿挫都像自己已经找好位置一样，我只是透过手指在键盘上把它们敲打出来——那是〈亲爱的小孩〉。
〈小兔〉则是我在海拔三千多公尺的飞来寺，被高山症整得又冷又困又头痛，却在黎明时分，感受到了某种力量在守望眷顾着我，因此如何颠沛流离都不足惧。我甚至可以住在帐棚、跟着牧民逐水草而居，那种放浪的心境与想望，也许只有一个早上，但它便像一个胚胎住进来了。养着先，我怀胎般的，等待它成形。
那麽，《自由游戏》里的茉莉呢？这既是女神又是煞星的豪放女野马？有参照的原型吗？又是何时投胎的呢？
我到小说出版好久之後，重新看了一九九一年的日剧《东京爱情故事》，恍然大悟，原来创作时萦绕脑中的茉莉那无死角的笑容，就是铃木保奈美饰演的莉香啊！正向健康光明，什麽都打不倒，淫浪穿过爱慾修罗场，仍然澄澈透明。但，以此类比，是在对经典致敬或模仿吗？
不，事实上是，想像自己是一部车，行驶於道，看过什麽、经历什麽、想过什麽、爱过谁、伤过谁，都被行车记录器记下，不重要的自然删除，重要的成为印记，记录影像不会是「小说」，然而此时此刻能够写下什麽，都来自此时此刻之前的这一段路程的累积。
因此我可以说，茉莉不是莉香，但莉香确实透过观影，投射在我的视网膜，再变成一种独特的莉香滤镜，加在各种滤镜里面，而我透过这个多层膜镜片，看到了茉莉。
养生正红，原型食物风行，与原型对比的，是「加工」。那麽既没有一个确切「原型」，小说人物也都是加工而来吗？这样吃了会不会不健康啊？
这时我便又想到年少时候读过的苏伟贞的《沉默之岛》，她在小说里提出了「原人」一词，未经雕琢的、只有原始的本能与意志、极为稀少的人。也许每个小说家在创作中寻求的，就是找到或是创造出这样的人物吧。我也带着我笔下的女主角们一同逼近这样的存在。
有人问安伯托．艾可：你怎麽写作？艾可回答：「由左至右写。」灵感或原型人物或许在某一瞬间像灵魂附体般慷慨示现，但小说家们追求的，或许都只有这麽单纯的事，无添加物、无色素、无防腐剂，一如书写至凝神时刻，除了键盘声什麽都不存在。
 《遇见》 作者∣刘梓洁 出版∣皇冠 |
 《自由游戏》 作者∣刘梓洁 出版∣皇冠 |
 《沉默之岛》 作者∣苏伟贞 出版∣印刻 |
 《一个青年小说家的自白》 作者∣安伯托．艾可 出版∣商周出版 |
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