绘本《我想当圣诞树》改编安徒生经典童话，幽默诠释现实生活的光明与暗影
撰文 「文青聊繪本」版主 何聖理有些图画书是这样的，当你翻到最後一页，只有图，没有文字，开放式结局。你翻到後蝴蝶页找线索，没有。你翻到封底，没有。重新再读一次，还是找不到解答。
你感觉被作者无情地背叛，不敢置信故事竟然停在这里，要你独自完成；这对於阅读任何故事都希望能获得一个既定结局的读者感到困扰，而《我想当圣诞树》就是如此，奥利维耶．塔列克不希望图画书沦为教条的宣传物（注1），纵使其原型来自於安徒生於1848年创作的童话《枞树》（注2），我们早已知道枞树的命运是如何被终结的，带点哀伤的结局让人感到惋惜。
但奥利维耶依然在安徒生的童话基底之上提出了一个新时代的诠释，翻转了古典童话的悲剧性结局，提供另一个诠释的手法，让大、小朋友能够以不同的角度重新阅读这则故事，并产生崭新的观点与思考面向。
｛本文经授权转载自重版文化，首图由重版文化提供｝
▌重新诠释安徒生经典文本
萨皮是一棵小杉树，生长在树苗场的他对於未来保有憧憬与期待，但不想成为家俱、火柴，而是希望拥有七彩缤纷装饰品的萨皮，决定成为一棵圣诞树……
《我想当圣诞树》改篇自安徒生童话——《枞树》，但经过奥利维耶塔列克重新诠释後，带来不同的观看视角，增加思考方向。
▊作者
奥利维耶塔列克（Olivier Tallec）
法国知名插画家，1970年出生於布列塔尼，毕业於巴黎知名的国立杜培赫艺术专业学校。
他曾待过广告产业，从事平面设计，对各种流行文化着迷，旅行是他创作的最大灵感来源，现与各国多家出版社、报纸和杂志合作，致力为大人和孩子绘制插画与绘本。
探讨深沉议题的绘本，引发大人小孩共鸣
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奥利维耶总是将光明与暗影并置，如同安徒生，「尽管是写给儿童的故事，他对话的对象并不是纯真无邪的儿童，他在故事中加入了一些比较深沉的主题，如：爱情、牺牲、信仰等，这些都是大人才能更深度理解的议题。与其说他的作品是写给儿童阅读，还不如说作品是想与『童心』对话.....他的童话有些深奥、复杂，具有哲学性，探讨心理层面、讨论了存在的问题。」（注3）
奥利维耶已创作了超过五十本的图画书，在French Institute UK的影片访谈中提到，他的作品被翻译成几十国语言，他在各国演讲时发现，普世性的主题是能超越语言藩篱的。（注4）
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图画书的主要读者是4到8岁的孩童，但奥利维耶不预设读者年龄，他找寻能触动人心的文本，大胆地在创作中去处理「关系」、「死亡」等等议题，无论是小孩或大人都能产生共鸣。
他也希望透过他的作品能开启与他人的讨论，并且能与自身展开对话，《枞树》是《我想当圣诞树》的灵魂，奥利维耶以其独特的叙事语汇重塑其血肉。
（注1）FrenchInstituteUK。2023年7月4日。Interview of Olivier Tallec - South Ken Kids Festival 2022。Youtube。https://www.youtube.com/watch?v=oKfHIX9p09A
（注2）张宗温（译）（2000）。P.450。〈作品解说〉。《安徒生全集II》。联广图书公司。台北市。
（注3）刘孟颖（译）（2016）。 P.6〈译者导读——走进安徒生的童话王国〉。《安徒生童话精选集》（原作者：安徒生）。韦伯文化。新北市。
（注4）FrenchInstituteUK。2023年7月4日。Interview of Olivier Tallec - South Ken Kids Festival 2022。Youtube。https://www.youtube.com/watch?v=oKfHIX9p09A
生动笔触，活灵活现增添画面感
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奥利维耶以铅笔、笔刷和颜料来创作（注5），看到他生动的笔触、涂擦颜料的肌理，彷佛能窥见他快速运转的思绪。
故事的开始，就以水平线分割画面，上半部以大面积的黑色调盖住了天空，并以细细的、斜斜的白色线段画出雨丝，营造出不快且窒息的感觉，建立镜头即让人迷失在这片林场中，奥利维耶巧妙地把小枞树萨皮安放在中间偏右的位置，让我们透过视觉动线与睁大双眼的小枞树相遇。
奥利维耶以红色的铅笔画了云朵，此为忠於安徒生原版的描述（注6），地上的影子也局部以红色来将光影做连结，并埋下了「红色」的伏笔。
（注5）Literature Live!。2013年11月18日。Olivier Tallec, Illustrator。Youtube。https://www.youtube.com/watch?v=nRWmj8TBKLs
（注6）张宗温（译）（2000）。P.27。〈枞树〉。《安徒生全集II》。联广图书公司。台北市。
朝梦想冲刺的无畏之心
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萨皮无法想像自己长期在他人的阴影之下生长，他不想变成廉价的家具，他想要感受灯饰、亮片、彩带、彩球带来的重量，头上若有一颗金色的星星就更完美了！他只想当圣诞树！在这个跨页，奥利维耶以红色的针状线条勾勒出圆形的外框，象徵闭上眼的萨皮，此刻陷入了幻想的世界里。
枞树从土里奋力拔腿而起的动作，佐野洋子在《我是圣诞树》中展现了令人印象深刻的力道，在奥利维耶的版本里，则低调含蓄的进行，萨皮在等到深夜，树木都熟睡了，它才用小手拼命地挖掘土壤，静悄悄地迈开小步向前奔跑。
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奥利维耶处理眼神和影子的功力高竿，最後一个回望的黑色眼珠，透露了对过往生活道别的惆怅，也像是对未来的犹豫，但影子和前倾的角度，显示萨皮雀跃且期待的心理状态。
萨皮头也不回地跑，经过了成年杉树、小径、小溪、斜坡、草原，在尚未到达梦想之地之前，无论是什麽险境都无法让他停下来。
好不容易来到了城市，看到好多圣诞树，甚至觉得太多圣诞树了，萨皮决定找一个街角，让自己更显眼。奥利维耶建构了一个十字路口，路中央有颗灿烂耀眼的大圣诞树，萨皮无论站在哪个位子都显得自不量力，他只能等待。
面对现实的感叹与伤感
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过了不久，萨皮被人带回家放在客厅里，他如愿地穿戴上了彩带、彩灯，还有红色的圣诞彩球，树梢还有一颗金色的星星，此刻，他成为耀眼的圣诞树。
在这几个跨页中，奥利维耶以几组连续的感官描述，让我们如临现场：包装纸的沙沙声、孩子的欢呼尖叫声、壁炉的柴火（噼啪的声音、火红的颜色、炙热的温度）、蜡烛的香味、关门声、引擎发动声、冬天的寂静......，搭配画面中五颜六色圆形、方形、曲线，具体呈现萨皮脑中混乱的情绪。
前面不断铺陈的红色，就是梦想的显化物。前几页奥利维耶以红色线段勾勒出的外框，包裹着的是白色的梦想，白色的圆形在之後孵化为红色彩球。这个跨页中，红色彩球掉落了，梦想陨落了、幻灭了，身上不再有光彩的萨皮，用小手捧着红色彩球，在经历了追寻—抵达—幻灭的过程之後，萨皮自问：「为什麽圣诞节只有一天呢？」
圣诞节早已成为资本主义的消费型季节，若将此处的「圣诞节」换为「触及梦想的快乐」，「一天」换为「一瞬间」，这句子会变成：「为什麽触及梦想的快乐只有一瞬间呢？」真正的快乐应该是什麽？要怎麽样才会恒久地与我们相伴？
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萨皮既不愿，也不会抛下红色彩球，它被带到院子里，种在老柳树旁，直拗地站立着。奥利维耶以柳树的状态：「枯叶／绿芽／茂叶」来表现季节与时间的流转，最後以狂乱的黑色漩涡回应最前面的黑色天空，让我们知道冬天降临，那无望的、晦暗的日子再次席卷而来。萨皮没有离开这个院子，紧抱着手中仅有的红色彩球，继续，继续......站在那里。
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安徒生曾说过，他从未捏造故事中的角色，他认识故事里的每一个人。（注7）我们也是安徒生故事中的角色，我们真实存在，那想要冲破生命困境的强烈慾望，那怀才不遇的自我怜悯，那张灯结彩的时刻的陶醉沉迷，以及现实削弱梦想後残存的无声寂寥......每个人都像《我想当圣诞树》的萨皮，在个人童话反覆向前或向後翻查，依然找不到答案啊。
佐野洋子的《我是圣诞树》以典型的英雄旅程带着枞树回到森林里，受到同伴的热烈欢迎，相较於安徒生毫不留情地在《枞树》的尾声，让它抱着对过往的追忆死去，奥利维耶以诙谐的方式削弱了原着的悲凉，展现了对读者的温柔与慈悲。奥利维耶高明地在三十二页的篇幅中，向安徒生致敬，提出了对生命的看法，并以成熟稳练的图文协作，变奏出一曲令人五味百感的圣诞咏叹调。
（注7）刘孟颖（译）（2016）。 P.8〈译者导读——走进安徒生的童话王国〉。《安徒生童话精选集》（原作者：安徒生）。新北市。韦伯文化。
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