主题专栏 2025年8月25日

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台湾剧作家施如芳读《我跟世界有着时间差》，揭示魏于嘉如何让台湾剧作走进国际视野

撰文施如芳（台灣劇作家）

台湾剧作家魏于嘉的剧本曾获得无数奖项，充满想像的奇异世界，搭配写实的人物设定，在异想与荒谬之间轮转，将不同的社会议题融入其中，却仍然充满戏剧性，展现其独一无二的特性。

《我跟世界有着时间差：魏于嘉剧本集》一书中，收入魏于嘉经典的五部代表作品，分别为：〈城堡里的公主〉、〈现世寓言〉、〈妈妈歌星〉、〈大动物园〉与〈空袭警报：贰零肆玖〉，创作历程分别横跨 2013 年至 2019 年，从中能够感受到剧作家关注议题的改变、还有创作历程的转化。

剧作中叠合人类与动物，交织出复杂的情感流动，描绘被社会所忽视的小人物在人生不断挣扎，显现人类的无助、慾望，如何扭曲、重塑，继续坚韧地存活。此次特别邀请到台湾剧作家施如芳，透过他专业的视角，带领我们感受魏于嘉剧本的魅力与特色。

｛本文经授权转载秀威资讯，首图由秀威资讯提供｝

魏于嘉剧本引发共鸣的社会议题

魏于嘉剧本不同角度诠释边缘人物

魏于嘉剧本中人类与动物的奇异世界

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▌从边缘发现光明的存在

荣获无数奖项的台湾剧作家魏于嘉的剧本集，当中收入五部最精典的代表作品。

从疯狂无边的剧本中，看见每个小人物的人生与种种挣扎。

点我收藏《我跟世界有着时间差：魏于嘉剧本集》

▊作者

魏于嘉

台湾剧作家，国立台湾大学戏剧学研究所硕士，主修剧本创作，历来作品包括一般戏剧、音乐剧、电视剧本及跨界展演，曾获台湾文学奖、台北文学奖、新北市文学奖。

多部作品已译成英文，并於纽约演出。

魏于嘉剧本引发共鸣的社会议题

图片来源：秀威资讯提供

创立一年的「序场」剧本发展中心今年举办首届「焦点读剧节」，聚焦剧作家魏于嘉，也促成了剧本书《我与世界有着时间差》的出版，华文世界的读者终於有机会捧读传说中不易懂、不好演的魏氏剧本。

魏于嘉的剧作多年前就被译成英文出版了。先有 2013 年拿下台湾文学奖首奖的〈现世寓言〉参加了国际笔会世界之声的读剧节（PEN World Voices:International Play Festival），後有〈大动物园〉入选纽约 New Ohio Theatre 作品发展计画，2022 年在纽约大学上演。《我》所收录的作品横跨前後十二年，除上述两出戏，另有作者第一部长篇剧作〈城堡里的公主〉，2019 年以战争主题写成的〈空袭警报：贰零肆玖〉，以及描写单亲妈妈非法移民日本在歌舞伎町讨生活带大女儿的〈妈妈歌星〉（今年下半年将重新制演成台语版哦）。

《我与世界有着时间差》

图片来源：秀威资讯提供

国际剧场界对魏于嘉的兴趣，显示这位台湾剧作家用中文写作的剧本跨越了性别、地域与国族文化的差异，说着能引发共感的世界性语言。我所认识的魏于嘉，不曾见「猎」心喜，乘「胜」追击，剧本诞出後，她几乎就「放外外」了，她的编剧动机（差不多也是她的人生态度），让我想到小说家西格丽德·努涅斯获颁美国国会图书奖时说的话：「我成为作家并不是为了寻找同好，而是我以为，这是一个可以独自躲在房间内完成的事。写作过程中我被世界抛弃，却也同时成为世界的一部分，这是多麽难得的奇蹟。」

「《明 Dawn to Dawn》音乐剧场带你以全新途径靠近艺术。」专访艺术家——王榆钧Yujun Wang

魏于嘉剧本不同角度诠释边缘人物

图片来源：秀威资讯提供

既是同行，又有私交，我以为我认识魏于嘉。她的生活与一般人没啥大不同，但她的剧本，能让我每读一次惊异一次：怎麽她看进去、玩出来的世界会长成这样？听读剧的时候，没有舞美的极简阵容，只要乘上她时时刻刻的思辨心流，导演演员就能变得神乎其技，给听者带来高 CP 值的感官享受。

〈妈〉是我读魏于嘉的入门作，角色都是「人」，主角极难得的有名字，所以最为可亲，也容易吸引人投射自己的生命经验（须知魏非但不想建立连结，还着意切断连结，例如声明自己家庭是单亲蓝领没错，但〈妈〉和〈城〉纯属虚构，不是她的故事，她写〈大动物园〉但没特别爱动物，爱动物的是当初委托命题的导演），其他作品有兽人、鸟人、树人横行，太多天外飞来一笔，你没法循逻辑脉络测中下一场她会出什麽角色、「闹」出什麽情节来！

图片来源：大动物园（序场剧本发展中心提供，廖行宽摄影）

大动物园（序场剧本发展中心提供，廖行宽摄影）

闹到极致就是末日了。你以为世界末日是某一天？魏于嘉肆无忌惮，把时间空间打开开，教你悚然一惊，原来随时可能世界末日。〈现世寓言〉有段戏，一家人（状似）赶热闹去看个黄色小鸭，瞬间被地震引发的海啸冲散，丈夫当下决定弃太太救女儿，女儿抱紧爸爸坐在鸭子便器上，「爸爸奋力划着，好似一对亡命鸳鸯」。

图片来源：城堡里的公主（序场剧本发展中心提供，廖行宽摄影）

城堡里的公主（序场剧本发展中心提供，廖行宽摄影）

魏于嘉擅长为即时新闻、生活场景注入末日感，情节与情感同时抵达高潮，这是戏剧的魔力时刻，不可多得，魏却彷佛俯拾可得。

魏于嘉分明懂得人生是探不到底的深渊，她的故事常可见所谓底层、边缘的弱势，但没人在哀爸叫母，反而有掌控别人他物的原力。魏于嘉创造的情境，永远在苦中作乐，她把苦乐推到极限，结果不生悲，往往 high 到最高点，过程中有大大小小的反转供你心领神会，观演者多数会被操到只顾着「活着」，浑然放弃再去辨析其中的真假善恶，是苦是乐？

魏于嘉剧本中人类与动物的奇异世界

城堡里的公主2（序场剧本发展中心提供，廖行宽摄影）

相较於小说和影视，舞台剧原本就更为「活在当下」，但魏氏剧作的这股力道，又非比寻常。

魏于嘉一写「动物」，创造起脑洞大开的奇观，狂野程度更甚於写「人」——《城》穿乳牛装的贩售员算啼声初试吧，《现》的经典角色，伪装成人进入鱼罐头工厂、听最後一个地球人说老半天话的 Polar，当观众後知後觉牠原来是吃了黑熊爱人活下来的北极熊时，已不知自己身在何处了——像「人」与「动物」共舞的〈大动物园〉，虽有写实的地基，魏于嘉虚虚实实从绝种的云豹写到 AI 机器人概念的水母，还不让戏终结在动物园飞灰烟灭的感伤中，非让 PARADIES 的酒保出来大篇 SOLO，说出「人是被撕了翅膀拔了皮毛刮了鳞片的动物」不可。

图片来源：空袭警报（序场剧本发展中心提供，廖行宽摄影）

空袭警报（序场剧本发展中心提供，廖行宽摄影）

我在「有完没完」的不耐烦体感中，电光石火地意识到，对魏于嘉来说，「人」不管几岁不管男人女人，动物就是动物，是动物就能不想过去、不猜未来，拿全副力气与当下肉搏对战时，就无所谓失败╱胜利、边缘╱中心。

原来于嘉是这样看世界的啊……（我已经听见她嘿嘿两声，「你不必来跟我对答案」）

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2001年正式營運，作家逾3500位，書種6500本以上。自有品牌：秀威、新銳文創、釀出版、要有光、秀威少年、獨立作家、秀威經典。代編印發行：獵海人、致出版、心一堂（香港）、西西弗斯（美國）、光的課程、希望學、TVBS等等。

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