經典的重塑與再生──優雅的造夢者莉絲白．茨威格
撰文 莊世瑩（小大繪本館講師）書店裡有琳琅滿目的兒童圖畫書，那些深受小朋友歡迎的經典作品，都是怎麼創作出來的呢？來自不同國家和文化的知名圖畫書創作者，他們的作品為何具有吹笛人般的魔力，讓一代代孩童著迷？他們在童書的發展上有什麼貢獻，又為童書世界注入了什麼樣的新活水？
誠品書店特別與書評媒體Openbook閱讀誌合作，為喜愛圖畫書的大小讀者，精心規畫「兒童繪本大師」系列報導，每個月為大家介紹一位當月出生的世界級童書大師。邀請讀者一起來逛遊多采多姿的兒童圖畫書世界，也為大師熱鬧慶生。
童話故事的特質是，能承載許多不同的意義，不斷被述說、討論、分析和改寫。數百年來，《格林童話》持續發揮啟迪大眾想像的力量，各種視覺重塑的版本多不勝數，其中奧地利藝術家莉絲白．茨威格（Lisbeth Zwerger）的插畫，尤其引人目光。
茨威格柔和的水彩畫，充滿精緻的抽象感，其內在的感性和故事尖銳的外緣形成對話，極富戲劇性張力。她微妙掌握了童話裡的黑暗與光明，打破意識的表面，滲透進心靈的聲音，引起讀者共鳴。除了為《格林童話》畫插圖，茨威格也為安徒生、吉卜林、狄更斯、莎士比亞的作品，以及聖經、伊索寓言等經典作畫。圖畫書界少有如茨威格般，在長久的創作生涯中，只專心致志於童話和傳說的領域。她優美輕靈的畫風，創造出彷彿童話中的奇幻王國，她是插畫界的「童話女王」。
一九五四年五月，茨威格出生在藝術之都維也納。就讀維也納應用藝術學院期間，她偶然見到捷克動畫大師傑利．唐卡（Jiri Trnka）所畫的安徒生童話故事繪本，想起從小與家人共讀經典童話的快樂，於是她嘗試動筆為那些似乎熟悉、卻又無比神祕的故事畫插畫。
在不斷的試驗中，繪畫技巧愈趨成熟
一九七七年，二十三歲的茨威格出版第一本書《奇妙的小孩》，至一九八〇年左右，又陸續以經典故事為主題，為各種故事繪製插畫，風格充滿對英國維多利亞時代的懷舊感。接下來的十年，她更大膽地進行想像力的實驗，除了來自口語傳統的童話，也為更多文學家的現代童話繪製插圖。
此時期的茨威格水彩技巧更為純熟，作品色調由初期的陰暗轉為明朗，她跨越用色障礙，運用更豐富的色彩，使畫面生動飽滿。無論是幽默或嘲諷，她以圖像機智地詮釋故事，為文本增加了許多閱讀的樂趣。國際安徒生大獎於一九九〇年授予她殊榮，當年她三十六歲，成為這個獎項史上最年輕的得獎人。她也是各項圖畫書大獎的常勝軍，從二十三歲起，在二十六年內贏得三十八次國際獎項。
面對每一個故事，茨威格總是把文本讀了又讀、反覆思考，所有的創意都來自用心體會。她曾說：「因為要不斷試驗許多畫法和構圖，所以百分之九十九的創作時間其實都在『受苦』，最好的那百分之一，就是作品總算定稿、完成的一刻！」
超越自己的界限，為創作賦與煥然的新生
人們對故事僵化固定的視覺印象，有時會增加創作者為經典創建視覺效果的挑戰。茨威格的《漢斯與格蕾蒂》就曾被質疑，為何她畫的巫婆家看似一間平凡暗沉的農舍，不像卡通裡描繪的糖果屋那樣色彩鮮豔，會讓兒童感覺食指大動。
在為大家耳熟能詳的《綠野仙蹤》繪製插畫時，茨威格認為插畫家個人的經歷，必定會帶來不同的見解，最大的挑戰不只是要超越自己的界限，而是要了解讀者，重現經典意謂著同時要提供原創的驚喜，以及對傳統的尊重和舒適感。最後，她以造型獨特的角色、迷離明麗的色彩、超越平面的立體構圖，以及靜謐悠遠的留白，賦予這則百年故事煥然的新生。
常有人問茨威格：「究竟是為小孩還是大人創作？」真正的答案是：她只忠於自己的感受——她覺得自己永遠是個小女孩。國際安徒生插畫大獎評選茨威格的獲獎理由是：「她繪畫時立場非常堅定，始終堅守人文主義精神，一心想揭示童話故事和經典文學最深層的意義。」
我們在茨威格無與倫比的視覺饗宴中，和她一起漂浮和夢想，在永恆的文字裡呼吸新鮮的空氣，而她總會帶著我們走進童話最黑暗的地方，看見最明亮的美景。
延伸閱讀——
《安徒生經典童話選》（繆思出版）
收錄莉絲白．茨威格繪製的11篇安徒生經典童話故事，〈拇指姑娘〉、〈國王的新衣〉、〈公主與豌豆〉等，會發現她不同時期的畫風！
《格林經典童話》（繆思出版）
格林童話問世200週年時，莉絲白．茨威格特地重拾畫筆繪製了〈刺蝟漢斯〉的插畫，收錄於書中。
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童話故事的特質是，能承載許多不同的意義，不斷被述說、討論、分析和改寫。數百年來，《格林童話》持續發揮啟迪大眾想像的力量，各種視覺重塑的版本多不勝數，其中奧地利藝術家莉絲白．茨威格（Lisbeth Zwerger）的插畫，尤其引人目光。
茨威格柔和的水彩畫，充滿精緻的抽象感，其內在的感性和故事尖銳的外緣形成對話，極富戲劇性張力。她微妙掌握了童話裡的黑暗與光明，打破意識的表面，滲透進心靈的聲音，引起讀者共鳴。除了為《格林童話》畫插圖，茨威格也為安徒生、吉卜林、狄更斯、莎士比亞的作品，以及聖經、伊索寓言等經典作畫。圖畫書界少有如茨威格般，在長久的創作生涯中，只專心致志於童話和傳說的領域。她優美輕靈的畫風，創造出彷彿童話中的奇幻王國，她是插畫界的「童話女王」。
本圖選自《Hans Christian Andersen's Fairy Tales安徒生經典童話選》內頁，MINEDITION 出版。
在不斷的試驗中，繪畫技巧愈趨成熟
一九七七年，二十三歲的茨威格出版第一本書《奇妙的小孩》，至一九八〇年左右，又陸續以經典故事為主題，為各種故事繪製插畫，風格充滿對英國維多利亞時代的懷舊感。接下來的十年，她更大膽地進行想像力的實驗，除了來自口語傳統的童話，也為更多文學家的現代童話繪製插圖。
此時期的茨威格水彩技巧更為純熟，作品色調由初期的陰暗轉為明朗，她跨越用色障礙，運用更豐富的色彩，使畫面生動飽滿。無論是幽默或嘲諷，她以圖像機智地詮釋故事，為文本增加了許多閱讀的樂趣。國際安徒生大獎於一九九〇年授予她殊榮，當年她三十六歲，成為這個獎項史上最年輕的得獎人。她也是各項圖畫書大獎的常勝軍，從二十三歲起，在二十六年內贏得三十八次國際獎項。
面對每一個故事，茨威格總是把文本讀了又讀、反覆思考，所有的創意都來自用心體會。她曾說：「因為要不斷試驗許多畫法和構圖，所以百分之九十九的創作時間其實都在『受苦』，最好的那百分之一，就是作品總算定稿、完成的一刻！」
超越自己的界限，為創作賦與煥然的新生
人們對故事僵化固定的視覺印象，有時會增加創作者為經典創建視覺效果的挑戰。茨威格的《漢斯與格蕾蒂》就曾被質疑，為何她畫的巫婆家看似一間平凡暗沉的農舍，不像卡通裡描繪的糖果屋那樣色彩鮮豔，會讓兒童感覺食指大動。
在為大家耳熟能詳的《綠野仙蹤》繪製插畫時，茨威格認為插畫家個人的經歷，必定會帶來不同的見解，最大的挑戰不只是要超越自己的界限，而是要了解讀者，重現經典意謂著同時要提供原創的驚喜，以及對傳統的尊重和舒適感。最後，她以造型獨特的角色、迷離明麗的色彩、超越平面的立體構圖，以及靜謐悠遠的留白，賦予這則百年故事煥然的新生。
常有人問茨威格：「究竟是為小孩還是大人創作？」真正的答案是：她只忠於自己的感受——她覺得自己永遠是個小女孩。國際安徒生插畫大獎評選茨威格的獲獎理由是：「她繪畫時立場非常堅定，始終堅守人文主義精神，一心想揭示童話故事和經典文學最深層的意義。」
我們在茨威格無與倫比的視覺饗宴中，和她一起漂浮和夢想，在永恆的文字裡呼吸新鮮的空氣，而她總會帶著我們走進童話最黑暗的地方，看見最明亮的美景。
延伸閱讀——
《安徒生經典童話選》（繆思出版）
收錄莉絲白．茨威格繪製的11篇安徒生經典童話故事，〈拇指姑娘〉、〈國王的新衣〉、〈公主與豌豆〉等，會發現她不同時期的畫風！
《格林經典童話》（繆思出版）
格林童話問世200週年時，莉絲白．茨威格特地重拾畫筆繪製了〈刺蝟漢斯〉的插畫，收錄於書中。
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一本聚合日常閱讀與風格採買的書店誌，每個月1日準時於全台誠品書店免費發刊。每期封面故事討論一個讀者關心的生活與消費的議題，並於全台書店展示議題的「延伸主題書展」，推薦給讀者從中外文書籍、雜誌、影音或食品文具等多元商品。除紙本刊物，另有線上版與《誠品書店 eslite bookstore》粉絲專頁，隨時更新封面故事背後的最新動態！
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