長大再看一遍才懂！《神隱少女》是我們終該面對的成長痛，每次都不合時宜來了　

☞《神隱少女》裡的千尋，也許很像我們每個人，面對人生一次又一次的挑戰，都來不及準備，如電影剛開始那尋找鍋爐爺爺的路上，一個失足迫使她全力衝刺，勇氣不是與生俱來的東西，有時候它只不過是被生命的際遇召喚出來，像魔法一般的帶來力量，回望一段記憶深刻的往事，會突然感到不可思議，說不明白自己究竟是怎麼走過來的。

故事從搬家的路上展開，由於對新家環境還有些陌生，爸爸開錯路帶著一家人上了一座小山，車子在隧道口停了下來，爸媽兩人都執意到裡面看一看，那種「反正最多就是這樣啦！」的心情面對未知，是許多成年人的通病，並不是真的出於好奇的去探索世界，像隨意翻閱雜誌一樣的漫不經心，說起來千尋的父母一直都是這樣的態度；許多評論針對父母的行為提出了「貪念」這樣的立場，但我想他們也許只是過得很無所謂，覺得「世界不過就是如此」的生活著，變成豬以後，彷彿貫徹了一種只剩下吃吃睡睡的生活。

其實千尋一開始是抗拒進入隧道的，卻因為不願意自己待著，半推半就地跟上了爸媽的腳步，這很像我們面對生活的各種選擇，在兩個都不夠喜歡的選項裡，挑出一個比較沒那麼討厭的，直到多次選擇後，我們悟出了一些道理：「只要能承擔選擇，就能再去選擇。」這是大人世界的規則，漸漸地也會感覺到，這道理是苦澀裡的甘甜、迷惘中唯一確定的一種方向。

還記得千尋緊緊依偎在母親身邊的樣子嗎？她像個怕生的孩子，在一個對世界還一知半解的年紀，卻已有足夠的意識為自己表態；面對日子裡無數的小小決定，悉心守護舒適圈的我們，或許能在異世界裡找到新的舒適圈。

長大之後的你，喜歡自己的舒適圈裡嗎？其實圈外的一小步，也不一定非得是人生的一大步，但只有跨出去才能確認，哪裡還有你的同溫層。

父母變成豬、天色瞬間變暗，再加上周圍的黑影重重，拚命跟自己說：「這是一場惡夢，快醒過來！」的千尋，遇到了白龍，他像偶像劇裡面才有的小幸運，隨機的出現在一個轉角處，初次見面就是深情凝視。

變成大人以後，相信陌生人真的很難很難，但迷惘無助的時候，誰都可能成為救星，人跟人之間的相遇，有時候確認自己的存在，也可能是漸漸忘記初衷的我們的一劑強心針，白龍給的那顆紅色的藥丸，讓千尋終於停止消失，找回了身體之後，她開始在這個不曾見過的世界展開冒險。

千尋在接下了湯屋工作後，因為人類的身分，立刻遭來各種閒言閒語，白龍替她緩頰：「只要吃這裡的食物，三天後就不會有人的味道了！」忘記名字是第一步，再來就是去除「人味」了，生存莫非就是一場妖魔化？在這裡大家上演各種變形記，與我們所身處的世界居然有點像，只有集體追求的東西才有價值，這世界如降下了大雪，且持續在沒有人情味的大雪中蔓延，快樂的模版化，讓所有悲傷都略顯多餘。

在湯屋工作的第一晚，小玲在眾人面前，一臉嫌棄的接受了帶著千尋工作的任務，直到上了樓，以藏不住的笑容轉身對千尋說：「你表現得真好！」社會化後，我們都懂得跟著大眾的聲音走，人前如果真需要一個裝模作樣，人後的那張臉，就是幸福與否的關鍵原因了。

網路上討論著小玲究竟是不是人類？她也因為忘記名字才回不去嗎？她有特別溫柔的底子、有面對階級社會的兩把刷子，是也好、不是也罷，這場生存遊戲她早已抓到破關的一切訣竅。

那千尋這個涉世未深，被迫一夜長大的女孩呢？從爸媽變成豬到確定自己回不去原本的世界，不到一天的時間，她甚至沒有時間去感覺自己的情緒，直到她感覺到小玲的熱心、直到白龍帶她去豬圈看父母，她在房間裡摀著臉蹲在地上，在白龍遞給她飯糰的時候邊哭邊吃，她小小的身體裡，有近乎要超載的淚水，你看她哭的時候，眼淚真的是很大一滴，這場大哭，有「感動」的成分，也有「害怕」的解讀，但我們都很清楚的知道，絕對不會是「懦弱」，而是千尋身為一個「異類」的自覺，同時也是她意識到要在這裡活下去，依賴小玲或白龍都是沒用的，她需要有能夠背對整個世界，孤軍奮戰到底的決心。

多數經典動畫電影都教你「愛與勇氣」，但千尋那種哭出來以後更頑強的意志，或許才是我們成長的必經之路。就像我們幾次被世界欺負，一路撐著到有人關心的那一刻才潰堤，每個人的軟弱，都是直視以後才能重新雕塑，我們之所以還保有心頭最軟的那一塊，都是經歷過好幾次的重複揉捏。

無臉男是☞《神隱少女》裡讓人很難忘的角色，他軟軟的身體是黑色的，彷彿沒有被任何故事上過色，他那張無助於情緒表現的面具，是我們都熟悉的面無表情，無臉男是一個完全的邊緣人，他可能是大家合照裡的背景，被景深效果霧化了也沒人在意。

千尋第一次在橋上和他對視，後來在一個雨天的夜晚又碰見了他：「站在那裏你不會淋濕嗎？」「我把這扇門開著！」不懷抱任何一絲惡意的同理心，是千尋善意的本質，這究竟是懵懂無知？還是人性本善？後面的劇情發展多少能看出端倪，千尋在這異世界裡，面對每個亦正亦邪的臉孔，選擇了良善。

在大人的世界活得夠久，會發現單純的人難以生存，甚至可以說是都被淘汰了，無臉男事件，是明著說的暗喻，他從給千尋溫泉藥草的牌子 (因為默默觀察到她的需要) ，到後來發現大家都喜歡金子，在千尋面前伸出雙手，只給她一個人；如果仔細看那一段，會發現已經吃掉青蛙的無臉男，仍用最原本的聲音 (一般人聽不出來意思的聲音) 跟千尋說話，他仍期待千尋喜歡真實的他。

真實的自己都不夠好嗎？把它塞在大家喜歡的那種模型中，露出一點點就好，這是現代社會的隱疾，戴著人見人愛的面具，以為能因為這面具，得到一個人的真心喜歡。不被喜歡的焦慮，讓我們隨時都在邊緣，難得出場就捨不得下台，用更激進的方式爭取鎂光燈，日復一日的重複這樣的「炫耀」運動，然後孤獨地走進更深的夜。

無臉男最後留在錢婆婆家，小時候的我對這一段滿頭問號！(他不是變好了嗎？為什麼不一起回去呢？)  長大後才懂得，這片寧靜的鄉野給了他一口喘息，他所需要的，是超過這電影長度的時間，在那裡吃著簡單的食物、織著毛衣，更多的傾聽自己內心。

長大從來不是我們變壞的理由，別再用大人的語氣說著「大家都這樣啊！」像個孩子一樣的任性藉口；看看千尋，她從未刻意摘下世界偽善的面具，用自我形象的表裡如一，走向屬於自己的結局。

她是電影台詞「不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多麼崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福 」的最佳註解。

感受過生長痛，也感受過自己心底的溫熱

當世界正以一種口不對心的假面關係運作時，「真誠」成為一種贖罪券概念，每次提領都心安一次，我們之所以感到很自在，不是整天高喊「做自己」如社群媒體上那種集體追求，而是跟千尋一樣，堅信生命有偶然的際遇，也懂得面向自己的真實，真切的感受每一種生活的突襲。

她內斂的收好自己的一部分，盼著日後回望過往的時候，眼角或許會有一點點淚光，但也都讓接下來的視野更加飽滿而明確，她知道她當時可以，以後也絕對沒問題，繼續以主角之姿，在每個人生的分水嶺，逆流而上。


圖片來源：© 2001 studio ghibli 千と千尋の神隠し​

圖片來源：© 2001 studio ghibli 千と千尋の神隠し​

圖片來源：© 2001 studio ghibli 千と千尋の神隠し​