宮崎駿作品中，那些改變與不變的事物。——《吉卜力哲學》

撰文鈴木敏夫・翻譯｜鍾嘉惠

曾參與製作《龍貓》、《螢火蟲之墓》、《風之谷》等作品，而後負責《紅豬》、《魔法公主》、《神隱少女》、《霍爾的移動城堡》等製作，可說是宮崎駿動畫幕後推手的鈴木敏夫，在2019以《吉卜力哲學：改變的事物與不變的事物》分享那些改變與不變的事物，與宮崎駿聯手打造全世界膾炙人口的電影作品，這本書不僅傳達了製作東西的快樂，也是作者熱情的紀實隨筆⋯⋯

© studio ghibli

說到宮崎駿作品，你我肯定有許多心目中的口袋名單，但不得不提到經常與吉卜力合作的配樂大師久石讓，彷彿聽到音樂就馬上有畫面出現⋯⋯

久石讓和宮崎駿初次相遇是在製作《風之谷》（1984年）的時候，所以應該是1983年。

《風之谷》的內容也好，格局也好，都是好萊塢的超級大作。誰有能力為這超級大作配樂？在宮崎駿的要求下擔任音樂總監的製作人高畑勳和我們，反覆研究了多位作曲家。這也是因為這種超級大作不屬於日本電影擅長的領域，很少有人有經驗。我們列出多位人選，坂本龍一、細野晴臣、高橋悠治、林光⋯⋯也與其中幾位實際見面談過，但始終找不到能將如此壯闊的交響樂託付給他的作曲家。

這時，德間日本傳播當時的負責人推薦給我們的人選就是久石先生。久石先生如今的確被稱為大師，但當時他一面為電視廣告和電視劇作主題曲，一面發表自己的極簡音樂專輯，是正在建立自己獨特的世界的新銳作曲家之一。

久石讓電視廣告配樂名曲輯 CURVED MUSICⅡ

這是一項賭注。

要認真面對「一名少女獨力拯救世界」這某種程度可說是荒誕無稽的「虛構故事」，必須保有種種天真，「能夠高唱自己對人賴的信賴」，又「能以坦率的眼神傳達出自己的信念的熱血漢子」，且不受時代潮流左右，高畑先生慧眼識出久石讓是唯一具備這些要素的人選。《風之谷》的配樂就這樣決定由久石先生負責。

因為《風之谷》和《天空之城》的音樂是由製作人高畑先生負責，所以接下來的《龍貓》（1988年）才是久石先生與宮先生（鈴木敏夫與高畑勳對宮崎駿的暱稱）實際第一次正面交手。

這時遇到的問題是關於出場的巴士站那一幕。宮先生主張「這裡不需要音樂。我想讓它無聲」。

© studio ghibli

這樣真的好嗎？覺得不安的我再次向正忙著製作《螢火蟲之墓》的高畑先生徵求意見。

高畑先生的判斷是「需要音樂」。當時的宣傳方針是把注意力擺在龍貓具有的偶像性上，試圖強打那部分。一直不認同這樣宣傳的我，認為應該強調龍貓具有的靈性、作為自然界精靈的神秘性，我想放的是就算成年人來看也會相信它存在的畫面。為此，就需要借助音樂的力量，這示高畑先生和我得出的結論。

這又是一次賭注。我請久石先生為這一幕譜寫具有民族風且極簡的曲子。但完全未告知身為導演的宮先生。

宮先生這人是，只要作出來的成品很好就會認同。結果，音樂果然獲得採用。也就是說，久石先生的音樂打動了宮崎駿導演。在那時，我便確信宮崎和久石的黃金組合已然誕生。

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風之谷: 交響組曲風的傳說

久石先生的本質是個浪漫主義者。我在看久石先生初次執導的電影《四重奏》（2001年）時，對於他毫不掩飾地直接說出任何一個人年輕時都有過的苦悶心情和特有的純真，深受感動。宛如看見久石先生這個人——永遠的少年——一般，是當代難得一見的傑出電影。身在不幸的年代依然不失浪漫情懷，並能坦然將它表露出來，這就是與宮先生最大的共通點。

也是兩人至今繼續合作的最大祕密所在。

｛本文節錄自東販出版《吉卜力哲學：改變的事物與不變的事物》；未經授權，請勿轉載｝
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「這本書以作品本身為主，從《風之谷》到《回憶中的瑪妮》……因為事先想好了要跟記者說的內容與主題，在面對記者時，我幾乎隨心所欲地想說什麼就說什麼……全部加起來，說了四十多個小時的話。結果成了描述宮崎駿與高畑勳兩位天才思考回路的內容。」

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