宫崎骏作品中，那些改变与不变的事物。——《吉卜力哲学》

撰文鈴木敏夫・翻譯｜鍾嘉惠

曾参与制作《龙猫》、《萤火虫之墓》、《风之谷》等作品，而後负责《红猪》、《魔法公主》、《神隐少女》、《霍尔的移动城堡》等制作，可说是宫崎骏动画幕後推手的铃木敏夫，在2019以《吉卜力哲学：改变的事物与不变的事物》分享那些改变与不变的事物，与宫崎骏联手打造全世界脍炙人口的电影作品，这本书不仅传达了制作东西的快乐，也是作者热情的纪实随笔

studio ghibli

说到宫崎骏作品，你我肯定有许多心目中的口袋名单，但不得不提到经常与吉卜力合作的配乐大师久石让，彷佛听到音乐就马上有画面出现

久石让和宫崎骏初次相遇是在制作《风之谷》（1984年）的时候，所以应该是1983年。

《风之谷》的内容也好，格局也好，都是好莱坞的超级大作。谁有能力为这超级大作配乐？在宫崎骏的要求下担任音乐总监的制作人高畑勳和我们，反覆研究了多位作曲家。这也是因为这种超级大作不属於日本电影擅长的领域，很少有人有经验。我们列出多位人选，坂本龙一、细野晴臣、高桥悠治、林光也与其中几位实际见面谈过，但始终找不到能将如此壮阔的交响乐托付给他的作曲家。

这时，德间日本传播当时的负责人推荐给我们的人选就是久石先生。久石先生如今的确被称为大师，但当时他一面为电视广告和电视剧作主题曲，一面发表自己的极简音乐专辑，是正在建立自己独特的世界的新锐作曲家之一。

久石让电视广告配乐名曲辑 CURVED MUSICⅡ

这是一项赌注。

要认真面对「一名少女独力拯救世界」这某种程度可说是荒诞无稽的「虚构故事」，必须保有种种天真，「能够高唱自己对人赖的信赖」，又「能以坦率的眼神传达出自己的信念的热血汉子」，且不受时代潮流左右，高畑先生慧眼识出久石让是唯一具备这些要素的人选。《风之谷》的配乐就这样决定由久石先生负责。

因为《风之谷》和《天空之城》的音乐是由制作人高畑先生负责，所以接下来的《龙猫》（1988年）才是久石先生与宫先生（铃木敏夫与高畑勳对宫崎骏的昵称）实际第一次正面交手。

这时遇到的问题是关於出场的巴士站那一幕。宫先生主张「这里不需要音乐。我想让它无声」。

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这样真的好吗？觉得不安的我再次向正忙着制作《萤火虫之墓》的高畑先生徵求意见。

高畑先生的判断是「需要音乐」。当时的宣传方针是把注意力摆在龙猫具有的偶像性上，试图强打那部分。一直不认同这样宣传的我，认为应该强调龙猫具有的灵性、作为自然界精灵的神秘性，我想放的是就算成年人来看也会相信它存在的画面。为此，就需要借助音乐的力量，这示高畑先生和我得出的结论。

这又是一次赌注。我请久石先生为这一幕谱写具有民族风且极简的曲子。但完全未告知身为导演的宫先生。

宫先生这人是，只要作出来的成品很好就会认同。结果，音乐果然获得采用。也就是说，久石先生的音乐打动了宫崎骏导演。在那时，我便确信宫崎和久石的黄金组合已然诞生。

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风之谷: 交响组曲风的传说

久石先生的本质是个浪漫主义者。我在看久石先生初次执导的电影《四重奏》（2001年）时，对於他毫不掩饰地直接说出任何一个人年轻时都有过的苦闷心情和特有的纯真，深受感动。宛如看见久石先生这个人——永远的少年——一般，是当代难得一见的杰出电影。身在不幸的年代依然不失浪漫情怀，并能坦然将它表露出来，这就是与宫先生最大的共通点。

也是两人至今继续合作的最大秘密所在。

｛本文节录自东贩出版《吉卜力哲学：改变的事物与不变的事物》；未经授权，请勿转载｝

【贴近吉卜力制作现场的珍贵纪录！】

《吉卜力哲学：改变的事物与不变的事物》

自吉卜力草创时期以来的想法谈起，包含宫崎骏动画创作的基本理念、作品的企画发想、宣传策略及对於进军海外的看法等。并揭露电影制作当时的内部文件，以及根据吉卜力电影所写的短文集结。

【这就是吉卜力30年多来的精选辑！】

天才的思考: 高畑勳与宫崎骏

「这本书以作品本身为主，从《风之谷》到《回忆中的玛妮》……因为事先想好了要跟记者说的内容与主题，在面对记者时，我几乎随心所欲地想说什麽就说什麽……全部加起来，说了四十多个小时的话。结果成了描述宫崎骏与高畑勳两位天才思考回路的内容。」