專訪《斯卡羅》導演曹瑞原__信義店焦點人物
撰文 林佩玗・劇照提供|公共電視從《孽子》、《孤戀花》、《一把青》,到改編自陳耀昌小說《傀儡花》的公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》,曹瑞原導演的作品寫實而質樸,同時帶有強烈的戲劇張力。透過他獨特的影視美學,賦予文學改編的時代劇有了與眾不同的詮釋。
此次藉由戲劇《斯卡羅》的改編呈現,曹瑞原導演希望帶領觀眾重新認識這段屬於台灣的關鍵歷史。在9.18(週六)觀看完結篇之前,就讓我們從導演的視角,一起感受這片美麗島嶼上動人的生命故事與靈魂吧!
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「要完成這個作品,創作者態度很重要。」
當初文化部公佈《斯卡羅》(Seqalu: Formosa 1867)這個案子時,影視圈一致認為要以這樣的預算完成極為困難。最初曹瑞原導演也抱持相同的想法,但想到政府終於踏出這一步,願意提供較具規模的預算來製作一部作品,他認為應該共襄盛舉,為台灣的影視奠定新的里程碑,也鼓勵政府積極推動。
回想徵案時導演曾說 :「要完成這個作品,創作者態度很重要。要帶著一個非常謙敬跟虔誠的心,感謝幾百年來曾經駐留於這個島嶼的眾生靈,因為他們才有這精采、絢爛的台灣。」導演也提到他內心相當期待能重臨Formosa,去到當時那美麗的島嶼。影視創作迷人之處是能在某些時刻讓你沉浸於此,這也是整部作品無論多麼艱辛,還能一直堅持下去的原因。
▲吳慷仁飾演剛接下父親棒子的社寮頭人「水仔」,面對夾縫中求生存的艱難處境,眼神佈滿猜忌與不安(《斯卡羅》劇照,公視提供)
「如果有機會抵達那個年代,我想去體驗搶船,去體驗當時生活中種種的匱乏。」
從一些早期台灣的圖片,可以看見台灣是非常美麗的島嶼,但隨著現代化的推進,反而掩蓋台灣的美,更失去原先的特色。導演回憶著當時勘景的情形 :「印象很深刻有一次,我們隨著嚮導穿梭於靜默山林裡頭,剎那間有幾百隻,甚至是近千隻的蝴蝶從眼前翩翩飛舞,場面之震撼令人感動。讓我見識到台灣的美,以及那生機蓬勃的樣貌。」
導演分享說 :「如果有機會抵達那個年代,想讓大家認識到我們腳下的土地是一個多麼美麗的島嶼,我更想去體驗搶船,去體驗當時生活中種種的匱乏。那個時代的台灣,物質如此匱乏,住在屏東沿岸的閩客、平埔族,一察覺海邊發生船難就是去搶奪。或許從現在的眼光看會覺得怎麼那麼粗野,而我看到的反而是生活的艱難、生存的挑戰。」
▲法比歐(中)飾演法裔美國領事李仙得,要求黃健瑋(右一)飾演的台灣鎮總兵劉明燈一同前往琅嶠調查。左一為周厚安、左二為温貞菱(《斯卡羅》劇照,公視提供)
「面對這個題材,最後的呈現依然需要透過演員。」
時代劇需要適度地運用想像,才能再現當時的社會生活面貌。人物間的情感刻劃更是需要一定程度的琢磨,如何引導演員和自身生命經驗做連結,是時代劇的一大課題。導演提到 :「面對這個題材,最後的呈現依然需要透過演員。我的工作是在拍攝前和每個演員充分地針對角色去溝通,移除他們生活於現代帶有的痕跡。透過演員的功力,用不同於現在生活的觀點,呈現出當時的生活原貌。一旦把整個現場的氛圍考慮進來,所有的演員自然能慢慢地進入那個角色中。」
▲風祭司為部落勇士祈福祝禱(《斯卡羅》劇照,公視提供)
「我很注重演員間的化學反應。」
《斯卡羅》中各個族群都有著不同性格,更有著對自身文化的使命感。關於選角,導演表示:「我很注重演員間的化學反應。像社寮頭人吳慷仁、柴城頭人雷洪、保力客庄頭人夏靖庭,三人放在一起,觀眾自然也能從他們的外型做聯想。吳慷仁的角色屬於較為弱小的平埔族,需要拋下過去明星的光環,重新進入到一個為了求生的小人物。雷洪則因為當時柴城較富裕,角色設定上不是做苦工的人,塑造成比較富裕的狀態。夏靖庭身為客家人,非常的苦幹實幹,展現出和自然搏鬥的那種滄桑無力感以及歲月所烙印的痕跡。」
▲温貞菱(左)、黃遠演姊弟,劇中擁有客家與原住民的混血血統,在身分認同上感到困惑(《斯卡羅》劇照,公視提供)
▲查馬克.法拉屋樂(右一)飾演斯卡羅大股頭「卓杞篤」,與雷斌.金碌兒(左二)飾演的二股頭「伊沙」有多場精采對峙戲(《斯卡羅》劇照,公視提供)
「我們無法控制大自然的變遷和變化,我們該更謙卑、更敬虔地去了解。」
長達三年的籌備,曹瑞原導演分享《斯卡羅》為他帶來的啟發:「我們無法控制大自然的變遷和變化,我們該更謙卑、更敬虔地去了解。我覺得我們都把人想得太偉大了,事實上人是脆弱又渺小的,許多時候我們無能為力。
「每當原住民要展開一個任務的時候,他會向祖靈祈求。那是一種對大自然的敬畏,對靈、山林、土地的敬虔,更是我們這一個世代所需要學習的課題。
「拍攝的整個過程都非常令我感動,好比說在山林裡頭見到野生的動物,像是陸蟹為了生存,努力適應環境的變遷。這一切都讓我看到生命的韌性,以及人性最美之處。更深刻地理解到我們不應該對人有任何的分別,每個人都有一個很高貴的靈魂在他的內在裡頭。」
「讓每個人都更謙卑,對生命都更尊敬、更珍惜,那才是最大的收穫。」
最初和工作人員勘景時,導演說到:「 這次會是一個很特別的旅程。這個旅程不是我們要把片子拍得多成功,很多東西是我們不可控制的,只要能盡力就好。但我確信的是,這會為你們的未來帶來很大的啟發,你會體會到這和功成名就、物質追求之類的嚮往有所不同。它會衝擊你內在的靈性,有一個更深刻的啟發。對我而言,這比一部作品的成功更為重要,讓每個人都更謙卑,對生命都更尊敬、更珍惜,那才是最大的收穫。」
「我最期待的是我們回到自己的專業,讓台灣往前走,那才是最珍貴的。」
一路走來近四十年,導演一直與台灣的影視產業共同成長,並致力於將台灣的影視走出現階段的格局。導演回應:「我愛台灣!我太愛太愛這個土地,一路以來堅持下去的原因就是如此的單純。我想台灣是一個很特別的地方,我的經驗是,在全世界各地,你看不到這樣一個地方。大家都回到自己最專
業的角色,去讓台灣可以變得更好。我最期待的是我們回到自己的專業,讓台灣往前走,那才是最珍貴的。」
「誠品是非常重要文化的重心,我們不能沒有誠品。」
此次非常榮幸邀請到導演,也請導演分享誠品對於他的意義:「誠品是非常重要文化的重心,我們不能沒有誠品。我知道在環境的變遷下,要堅持是辛苦的。誠品一直以來深耕台灣文化,讓年輕人不和文化脫節,扮演著很重要很重要的角色。希望誠品可以一直堅持下去,一個地方的文化其實是比什麼都更有價值!」
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▌點圖收聽|迷誠品Podcast EP95:一段被遺忘的台灣生命故事——談《斯卡羅》
☞來賓:曹瑞原(導演)、法比歐(演員)
隨著以羅妹號事件改編的影集《斯卡羅》開播,不僅探索台灣歷史與原住民文化的聲量熱鬧起來,連帶的由日本時代鳥居龍藏、伊能嘉矩、森丑之助這幾位日本人類學者的台灣文化調查書籍也紛紛再版。本集節目邀請公共電視影集《斯卡羅》的曹瑞原導演、飾演美國領事李仙得的法比歐,與聽眾分享,如何透過這部重量級作品,將150多年前的台灣與此刻連結。
▌延伸推薦:劇組田野調查書單
從《斯卡羅》劇組人員研讀的一百多冊書單裡,迷誠品編輯挑選出下列幾本,讓我們一起打開眼睛,重新認識、貼近台灣的歷史!
演員必讀!☞《南台灣踏查手記:李仙得台灣紀行》
演員必讀!☞《歷險福爾摩沙》
劇組特別推薦!☞亞榮隆.撒可努系列作品:《山豬.飛鼠.撒可努》、《走風的人》、《外公的海》
☞《台灣調查時代 (典藏紀念版/5冊合售)》
☞曹永和《臺灣早期歷史研究》