台劇《影后》近期於Netflix開播後,旋即在網路上引起熱烈討論,劇中細膩刻畫每位女演員經歷的煩惱與不安,看似距離觀眾遙遠的情節,有時候卻與現實中每位女孩的成長歷程如此契合,讓觀眾投入戲劇的同時也產生深刻共鳴。
《影后》導演嚴藝文也曾擔任《俗女養成記》的導演與編劇,雖然同為書寫女性,但後者描繪普通市井小民的日常生活,而此次他將目光聚焦在光鮮亮麗的女演員身上,貼近自身經驗的劇本,深入描繪演藝圈、台灣戲劇的生態,還有對於社會的考察。
今年的亞洲新媒體論壇特別邀請嚴藝文和監製丁長鈺共同分享《影后》創作歷程、戲中每顆鏡頭的堅持,以及對於台劇走向國際舞台的心路歷程,還有對於台灣新生代演員、台劇的未來展望。
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創作《影后》最初的靈感
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故事是從自己身上開始的。嚴藝文自己就是演員,演了20多年的戲,深切感受到女演員沒有太多類型的角色,主動的選擇權很少。嚴藝文說,「開始每天為了賺錢,有公務員的心態。上班就想說收工要吃什麼,這個念頭讓我蠻害怕,害怕自己很喜歡做的事情變成『工作』,沒有那麼在意成就感。」
當時經歷了職涯陣痛,後來嚴藝文嘗試轉幕後,從演員的角度去編劇,「我有我想要演的戲,我自己寫寫看。」她沒有受過編劇教育,就從自己演戲、看戲的經驗,從一個小摘要開始發展,講一個女演員得了獎之後失能的故事,最初設定是個90分鐘長度的故事。
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後來慢慢發展出大綱和人設,嚴藝文說:「我看到身邊老中青形形色色的女演員,他們身上有某一些掙扎和妥協,把這些故事,塑造成10個女演員的原型。」劇本通過文化部的初選,在平台和製作公司的媒合會,嚴藝文遇見了監製丁長鈺。
丁長鈺說,其實最初的資料蠻簡單的,但是光是從10個精采的人設,就看到這個劇本的可能性。後來丁長鈺根據過去的經驗給了一點建議,「我們很不捨的,捨掉了兩個故事,導演重新編排了8個人物。」
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《影后》成為首位進入釜山影展台劇
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丁長鈺說:「前幾年疫情很多戲院關閉,產業生態有點改變,許多過去電影的製作團隊,來到製作影集的行業,讓這齣劇的製作規模可以提升到面對190個國家的規格,很多從業人員都有這樣的夢想,美術、燈光、造型都是電影過來的,再加上國際串流平台進來之後,電影、電視劇已經沒有什麼界線了。」
Netflix華語內容總監黃怡玫補充,韓國的釜山影展也開始針對劇集新增獎項,《影后》也是第一個進入到釜山影展的華語劇集。
嚴藝文坦承到釜山,「小孩要讓大家看見,我的恐懼大於興奮。」她的第一個念頭是,這齣劇會被放在很大的螢幕觀看,後製、剪接、調光、配樂的細節夠不夠。
用心打造每個鏡頭
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美術組在搭建場景的時候,連抽屜裡也有放東西,筆記本上也有寫東西。其實抽屜不會被打開,筆記本也不會被翻開,常常讓嚴藝文思考,錢要花在這邊嗎?但上了大螢幕,她真的會覺得,要做到這個程度。
嚴藝文的前一部作品是《俗女養成記》,當時就經歷過,製作與創意的層面常常相互打架。嚴藝文說,「《影后》這次,我每天都告訴自己,如果我要繼續做創意,我就不要再想怎麼省錢,我只要想怎麼把錢花在刀口上。」
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黃怡玫說,當編導可以專注在創作上,去思考他想要達到的效果,同時又具備一點點預算的意識,然後監製把關製作,就可以達到比較專業、健康的分工。丁長鈺舉例,像影集裡製作人薛亞之的家就是豪宅,兩位演員一進去就說,我們之前的作品不是沒有成功過嗎?怎麼可以住豪宅?
但是當我們要上國際舞台,看到韓劇這些華服豪宅的時候,我們也希望團隊那個方向衝。過程當中我也跟導演說,錢的事情不要擔心,只要用純粹導演的眼睛去看這個作品,團隊都可以支援他完成。
演員展現好演技,共同將台劇推向國際
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最後,從《影后》談回到台灣的影視生態,嚴藝文提到自己以前當演員的時候,會強調自己是演員不是明星,但轉到幕後思維就有點不一樣,借鏡韓國很多走到國際的藝人,是明星,演技也還是被看見。就像是劇中和楊謹華對戲,關注度直線上升的「流氓」詹懷雲,也經歷過沒戲演想要退出演藝圈的時候,在拍攝過程中,要跟這麼有經驗的演員對戲,壓力也很大。
拍片的時候嚴藝文都會對他信心喊話「來!我們幹掉許光漢!帥過許光漢!」黃怡玫補充,台灣需要更多獲得觀眾喜愛、能夠跟觀眾溝通,同時又能夠發揮出你內心最在乎的故事的演員/明星,一起把台灣的戲劇推向國際。
▌回顧《影后》導演嚴藝文的代表作
嚴藝文擔任編劇、導演的台劇——《俗女養成記》,以平易近人的角度描繪一位台灣從女孩成為大人,最終作為自己的成長歷程。
DVD除了收入第二季精彩內容,以及額外收入幕後花絮和其餘豐富內容,讓看完嘉玲故事仍一猶未盡的粉絲能一再回味。
▌如何寫出有深度的好劇本
無論是電影、戲劇、舞台劇,或是文學作品,對白在當中扮演重要的角色,一句好對白能夠使角色性格更加鮮明,讓故事提升層次。
本書帶領讀者依據作者提出的概念,檢視劇本對白加以修改,打造優秀劇本。