台剧《影后》近期於Netflix开播後,旋即在网路上引起热烈讨论,剧中细腻刻画每位女演员经历的烦恼与不安,看似距离观众遥远的情节,有时候却与现实中每位女孩的成长历程如此契合,让观众投入戏剧的同时也产生深刻共鸣。
《影后》导演严艺文也曾担任《俗女养成记》的导演与编剧,虽然同为书写女性,但後者描绘普通市井小民的日常生活,而此次他将目光聚焦在光鲜亮丽的女演员身上,贴近自身经验的剧本,深入描绘演艺圈、台湾戏剧的生态,还有对於社会的考察。
今年的亚洲新媒体论坛特别邀请严艺文和监制丁长钰共同分享《影后》创作历程、戏中每颗镜头的坚持,以及对於台剧走向国际舞台的心路历程,还有对於台湾新生代演员、台剧的未来展望。
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创作《影后》最初的灵感
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故事是从自己身上开始的。严艺文自己就是演员,演了20多年的戏,深切感受到女演员没有太多类型的角色,主动的选择权很少。严艺文说,「开始每天为了赚钱,有公务员的心态。上班就想说收工要吃什麽,这个念头让我蛮害怕,害怕自己很喜欢做的事情变成『工作』,没有那麽在意成就感。」
当时经历了职涯阵痛,後来严艺文尝试转幕後,从演员的角度去编剧,「我有我想要演的戏,我自己写写看。」她没有受过编剧教育,就从自己演戏、看戏的经验,从一个小摘要开始发展,讲一个女演员得了奖之後失能的故事,最初设定是个90分钟长度的故事。
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後来慢慢发展出大纲和人设,严艺文说:「我看到身边老中青形形色色的女演员,他们身上有某一些挣扎和妥协,把这些故事,塑造成10个女演员的原型。」剧本通过文化部的初选,在平台和制作公司的媒合会,严艺文遇见了监制丁长钰。
丁长钰说,其实最初的资料蛮简单的,但是光是从10个精采的人设,就看到这个剧本的可能性。後来丁长钰根据过去的经验给了一点建议,「我们很不舍的,舍掉了两个故事,导演重新编排了8个人物。」
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《影后》成为首位进入釜山影展台剧
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丁长钰说:「前几年疫情很多戏院关闭,产业生态有点改变,许多过去电影的制作团队,来到制作影集的行业,让这出剧的制作规模可以提升到面对190个国家的规格,很多从业人员都有这样的梦想,美术、灯光、造型都是电影过来的,再加上国际串流平台进来之後,电影、电视剧已经没有什麽界线了。」
Netflix华语内容总监黄怡玫补充,韩国的釜山影展也开始针对剧集新增奖项,《影后》也是第一个进入到釜山影展的华语剧集。
严艺文坦承到釜山,「小孩要让大家看见,我的恐惧大於兴奋。」她的第一个念头是,这出剧会被放在很大的萤幕观看,後制、剪接、调光、配乐的细节够不够。
用心打造每个镜头
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美术组在搭建场景的时候,连抽屉里也有放东西,笔记本上也有写东西。其实抽屉不会被打开,笔记本也不会被翻开,常常让严艺文思考,钱要花在这边吗?但上了大萤幕,她真的会觉得,要做到这个程度。
严艺文的前一部作品是《俗女养成记》,当时就经历过,制作与创意的层面常常相互打架。严艺文说,「《影后》这次,我每天都告诉自己,如果我要继续做创意,我就不要再想怎麽省钱,我只要想怎麽把钱花在刀口上。」
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黄怡玫说,当编导可以专注在创作上,去思考他想要达到的效果,同时又具备一点点预算的意识,然後监制把关制作,就可以达到比较专业、健康的分工。丁长钰举例,像影集里制作人薛亚之的家就是豪宅,两位演员一进去就说,我们之前的作品不是没有成功过吗?怎麽可以住豪宅?
但是当我们要上国际舞台,看到韩剧这些华服豪宅的时候,我们也希望团队那个方向冲。过程当中我也跟导演说,钱的事情不要担心,只要用纯粹导演的眼睛去看这个作品,团队都可以支援他完成。
演员展现好演技,共同将台剧推向国际
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最後,从《影后》谈回到台湾的影视生态,严艺文提到自己以前当演员的时候,会强调自己是演员不是明星,但转到幕後思维就有点不一样,借镜韩国很多走到国际的艺人,是明星,演技也还是被看见。就像是剧中和杨谨华对戏,关注度直线上升的「流氓」詹怀云,也经历过没戏演想要退出演艺圈的时候,在拍摄过程中,要跟这麽有经验的演员对戏,压力也很大。
拍片的时候严艺文都会对他信心喊话「来!我们干掉许光汉!帅过许光汉!」黄怡玫补充,台湾需要更多获得观众喜爱、能够跟观众沟通,同时又能够发挥出你内心最在乎的故事的演员/明星,一起把台湾的戏剧推向国际。
▌回顾《影后》导演严艺文的代表作
严艺文担任编剧、导演的台剧——《俗女养成记》,以平易近人的角度描绘一位台湾从女孩成为大人,最终作为自己的成长历程。
DVD除了收入第二季精彩内容,以及额外收入幕後花絮和其余丰富内容,让看完嘉玲故事仍一犹未尽的粉丝能一再回味。
▌如何写出有深度的好剧本
无论是电影、戏剧、舞台剧,或是文学作品,对白在当中扮演重要的角色,一句好对白能够使角色性格更加鲜明,让故事提升层次。
本书带领读者依据作者提出的概念,检视剧本对白加以修改,打造优秀剧本。