专访《影后》导演严艺文的创作内幕，将自身经验化为养分，把台剧推向国际舞台

撰文經理人八分生活（張玉琦）

台剧《影后》近期於Netflix开播後，旋即在网路上引起热烈讨论，剧中细腻刻画每位女演员经历的烦恼与不安，看似距离观众遥远的情节，有时候却与现实中每位女孩的成长历程如此契合，让观众投入戏剧的同时也产生深刻共鸣。

《影后》导演严艺文也曾担任《俗女养成记》的导演与编剧，虽然同为书写女性，但後者描绘普通市井小民的日常生活，而此次他将目光聚焦在光鲜亮丽的女演员身上，贴近自身经验的剧本，深入描绘演艺圈、台湾戏剧的生态，还有对於社会的考察。

今年的亚洲新媒体论坛特别邀请严艺文和监制丁长钰共同分享《影后》创作历程、戏中每颗镜头的坚持，以及对於台剧走向国际舞台的心路历程，还有对於台湾新生代演员、台剧的未来展望。

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创作《影后》最初的灵感

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故事是从自己身上开始的。严艺文自己就是演员，演了20多年的戏，深切感受到女演员没有太多类型的角色，主动的选择权很少。严艺文说，「开始每天为了赚钱，有公务员的心态。上班就想说收工要吃什麽，这个念头让我蛮害怕，害怕自己很喜欢做的事情变成『工作』，没有那麽在意成就感。」

当时经历了职涯阵痛，後来严艺文尝试转幕後，从演员的角度去编剧，「我有我想要演的戏，我自己写写看。」她没有受过编剧教育，就从自己演戏、看戏的经验，从一个小摘要开始发展，讲一个女演员得了奖之後失能的故事，最初设定是个90分钟长度的故事。

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後来慢慢发展出大纲和人设，严艺文说：「我看到身边老中青形形色色的女演员，他们身上有某一些挣扎和妥协，把这些故事，塑造成10个女演员的原型。」剧本通过文化部的初选，在平台和制作公司的媒合会，严艺文遇见了监制丁长钰。

丁长钰说，其实最初的资料蛮简单的，但是光是从10个精采的人设，就看到这个剧本的可能性。後来丁长钰根据过去的经验给了一点建议，「我们很不舍的，舍掉了两个故事，导演重新编排了8个人物。」

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《影后》成为首位进入釜山影展台剧

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丁长钰说：「前几年疫情很多戏院关闭，产业生态有点改变，许多过去电影的制作团队，来到制作影集的行业，让这出剧的制作规模可以提升到面对190个国家的规格，很多从业人员都有这样的梦想，美术、灯光、造型都是电影过来的，再加上国际串流平台进来之後，电影、电视剧已经没有什麽界线了。」

Netflix华语内容总监黄怡玫补充，韩国的釜山影展也开始针对剧集新增奖项，《影后》也是第一个进入到釜山影展的华语剧集。

严艺文坦承到釜山，「小孩要让大家看见，我的恐惧大於兴奋。」她的第一个念头是，这出剧会被放在很大的萤幕观看，後制、剪接、调光、配乐的细节够不够。

用心打造每个镜头

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美术组在搭建场景的时候，连抽屉里也有放东西，笔记本上也有写东西。其实抽屉不会被打开，笔记本也不会被翻开，常常让严艺文思考，钱要花在这边吗？但上了大萤幕，她真的会觉得，要做到这个程度。

严艺文的前一部作品是《俗女养成记》，当时就经历过，制作与创意的层面常常相互打架。严艺文说，「《影后》这次，我每天都告诉自己，如果我要继续做创意，我就不要再想怎麽省钱，我只要想怎麽把钱花在刀口上。」

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黄怡玫说，当编导可以专注在创作上，去思考他想要达到的效果，同时又具备一点点预算的意识，然後监制把关制作，就可以达到比较专业、健康的分工。丁长钰举例，像影集里制作人薛亚之的家就是豪宅，两位演员一进去就说，我们之前的作品不是没有成功过吗？怎麽可以住豪宅？

但是当我们要上国际舞台，看到韩剧这些华服豪宅的时候，我们也希望团队那个方向冲。过程当中我也跟导演说，钱的事情不要担心，只要用纯粹导演的眼睛去看这个作品，团队都可以支援他完成。

演员展现好演技，共同将台剧推向国际

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最後，从《影后》谈回到台湾的影视生态，严艺文提到自己以前当演员的时候，会强调自己是演员不是明星，但转到幕後思维就有点不一样，借镜韩国很多走到国际的艺人，是明星，演技也还是被看见。就像是剧中和杨谨华对戏，关注度直线上升的「流氓」詹怀云，也经历过没戏演想要退出演艺圈的时候，在拍摄过程中，要跟这麽有经验的演员对戏，压力也很大。

拍片的时候严艺文都会对他信心喊话「来！我们干掉许光汉！帅过许光汉！」黄怡玫补充，台湾需要更多获得观众喜爱、能够跟观众沟通，同时又能够发挥出你内心最在乎的故事的演员/明星，一起把台湾的戏剧推向国际。

｛本文经授权转载自经理人八分生活 《影后》导演严艺文：我想写我自己想要演的戏｝

▌回顾《影后》导演严艺文的代表作

严艺文担任编剧、导演的台剧——《俗女养成记》，以平易近人的角度描绘一位台湾从女孩成为大人，最终作为自己的成长历程。

DVD除了收入第二季精彩内容，以及额外收入幕後花絮和其余丰富内容，让看完嘉玲故事仍一犹未尽的粉丝能一再回味。