專訪《影后》導演嚴藝文的創作內幕，將自身經驗化為養分，把台劇推向國際舞台

撰文經理人八分生活（張玉琦）

台劇《影后》近期於Netflix開播後，旋即在網路上引起熱烈討論，劇中細膩刻畫每位女演員經歷的煩惱與不安，看似距離觀眾遙遠的情節，有時候卻與現實中每位女孩的成長歷程如此契合，讓觀眾投入戲劇的同時也產生深刻共鳴。

《影后》導演嚴藝文也曾擔任《俗女養成記》的導演與編劇，雖然同為書寫女性，但後者描繪普通市井小民的日常生活，而此次他將目光聚焦在光鮮亮麗的女演員身上，貼近自身經驗的劇本，深入描繪演藝圈、台灣戲劇的生態，還有對於社會的考察。

今年的亞洲新媒體論壇特別邀請嚴藝文和監製丁長鈺共同分享《影后》創作歷程、戲中每顆鏡頭的堅持，以及對於台劇走向國際舞台的心路歷程，還有對於台灣新生代演員、台劇的未來展望。

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創作《影后》最初的靈感

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故事是從自己身上開始的。嚴藝文自己就是演員，演了20多年的戲，深切感受到女演員沒有太多類型的角色，主動的選擇權很少。嚴藝文說，「開始每天為了賺錢，有公務員的心態。上班就想說收工要吃什麼，這個念頭讓我蠻害怕，害怕自己很喜歡做的事情變成『工作』，沒有那麼在意成就感。」

當時經歷了職涯陣痛，後來嚴藝文嘗試轉幕後，從演員的角度去編劇，「我有我想要演的戲，我自己寫寫看。」她沒有受過編劇教育，就從自己演戲、看戲的經驗，從一個小摘要開始發展，講一個女演員得了獎之後失能的故事，最初設定是個90分鐘長度的故事。

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後來慢慢發展出大綱和人設，嚴藝文說：「我看到身邊老中青形形色色的女演員，他們身上有某一些掙扎和妥協，把這些故事，塑造成10個女演員的原型。」劇本通過文化部的初選，在平台和製作公司的媒合會，嚴藝文遇見了監製丁長鈺。

丁長鈺說，其實最初的資料蠻簡單的，但是光是從10個精采的人設，就看到這個劇本的可能性。後來丁長鈺根據過去的經驗給了一點建議，「我們很不捨的，捨掉了兩個故事，導演重新編排了8個人物。」

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《影后》成為首位進入釜山影展台劇

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丁長鈺說：「前幾年疫情很多戲院關閉，產業生態有點改變，許多過去電影的製作團隊，來到製作影集的行業，讓這齣劇的製作規模可以提升到面對190個國家的規格，很多從業人員都有這樣的夢想，美術、燈光、造型都是電影過來的，再加上國際串流平台進來之後，電影、電視劇已經沒有什麼界線了。」

Netflix華語內容總監黃怡玫補充，韓國的釜山影展也開始針對劇集新增獎項，《影后》也是第一個進入到釜山影展的華語劇集。

嚴藝文坦承到釜山，「小孩要讓大家看見，我的恐懼大於興奮。」她的第一個念頭是，這齣劇會被放在很大的螢幕觀看，後製、剪接、調光、配樂的細節夠不夠。

用心打造每個鏡頭

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美術組在搭建場景的時候，連抽屜裡也有放東西，筆記本上也有寫東西。其實抽屜不會被打開，筆記本也不會被翻開，常常讓嚴藝文思考，錢要花在這邊嗎？但上了大螢幕，她真的會覺得，要做到這個程度。

嚴藝文的前一部作品是《俗女養成記》，當時就經歷過，製作與創意的層面常常相互打架。嚴藝文說，「《影后》這次，我每天都告訴自己，如果我要繼續做創意，我就不要再想怎麼省錢，我只要想怎麼把錢花在刀口上。」

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黃怡玫說，當編導可以專注在創作上，去思考他想要達到的效果，同時又具備一點點預算的意識，然後監製把關製作，就可以達到比較專業、健康的分工。丁長鈺舉例，像影集裡製作人薛亞之的家就是豪宅，兩位演員一進去就說，我們之前的作品不是沒有成功過嗎？怎麼可以住豪宅？

但是當我們要上國際舞台，看到韓劇這些華服豪宅的時候，我們也希望團隊那個方向衝。過程當中我也跟導演說，錢的事情不要擔心，只要用純粹導演的眼睛去看這個作品，團隊都可以支援他完成。

演員展現好演技，共同將台劇推向國際

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最後，從《影后》談回到台灣的影視生態，嚴藝文提到自己以前當演員的時候，會強調自己是演員不是明星，但轉到幕後思維就有點不一樣，借鏡韓國很多走到國際的藝人，是明星，演技也還是被看見。就像是劇中和楊謹華對戲，關注度直線上升的「流氓」詹懷雲，也經歷過沒戲演想要退出演藝圈的時候，在拍攝過程中，要跟這麼有經驗的演員對戲，壓力也很大。

拍片的時候嚴藝文都會對他信心喊話「來！我們幹掉許光漢！帥過許光漢！」黃怡玫補充，台灣需要更多獲得觀眾喜愛、能夠跟觀眾溝通，同時又能夠發揮出你內心最在乎的故事的演員/明星，一起把台灣的戲劇推向國際。

｛本文經授權轉載自經理人八分生活 《影后》導演嚴藝文：我想寫我自己想要演的戲｝

▌回顧《影后》導演嚴藝文的代表作

嚴藝文擔任編劇、導演的台劇——《俗女養成記》，以平易近人的角度描繪一位台灣從女孩成為大人，最終作為自己的成長歷程。

DVD除了收入第二季精彩內容，以及額外收入幕後花絮和其餘豐富內容，讓看完嘉玲故事仍一猶未盡的粉絲能一再回味。