环绕世事，以字句反照出人情的光──用歌词疗癒他人的葛大为

撰文劉秝緁

二十岁进入唱片公司做实习生，从唱片企画到歌词创作人，葛大为从此没有离开音乐产业至今二十多年。五月天阿信为他的新书《我记不得每只猫的名字》写推荐序，形容他是个有点讨厌的实习生。他的有点讨厌在坦言「我是一个比较孤僻的人，群育成绩一直都不太好」不擅热络，却洞悉人性，写出歌手与歌迷都青睐的细腻字句；在仅透过三分钟的字里行间，就能将听者微小的情绪都抚慰，跟着歌曲被理解好几遍。就像一颗与地球隔着距离却环绕着它运行的卫星，葛大为远观着世事，以歌词与诗句反照出人情的光。

歌词来自於对旋律的想像
作词也写诗的葛大为说：同样是文字，但两者的创作方式完全不同。相对於诗文是自我的抒发与整理，歌词是因乐曲想像出的情境所写出的文字。曾经在对一首歌的释义上与歌手有截然不同的想像，他说：「我听到的时候觉得好悲伤，但光良却认为很幸福，我在我认为苦的旋律中，加一点甜，歌曲就会更有层次。」遂写成了＜天堂＞；而蔡旻佑的＜独占＞则是相反的在幸福的婚礼歌曲中回马枪，「前面百分之八十都很甜蜜，我在结尾翻转成一个超级悲惨的故事」。延展乐曲的本质，他用幸福提炼出另一种悲伤的明亮。

「遇见你的那一刻　我的幸福展开了
我说话的方式跟着变了

带着你去见朋友　他们都说惨了
那个谁之後　这次是谁了

是这样的吗
连我自己都没发现我　不知不觉变了模样

这辈子我只属於你
所以　就算风吹雨淋　
我也陪你度过
人海中终於确认你　有了那个他
我的不堪　也被我独占了」
──独占

▲诗和词对葛大为不一样的地方在於：
「歌要找出最大公约数，我要让小琉球的王先生、内湖的吴小姐也听得懂；
书里的短文则是陆续写了五六年的东西，写的时候没有想谁看得懂。」

打开情境抽屉进行场景设定

感受歌曲的情绪後，接着要打开情境的抽屉，葛大为对歌曲设定很细腻，他说：「以前难过是以几分来表达，现在会细探是哪种难过，发生在台北的难过和冲绳的也不同。」听到＜家家酒＞一曲时，「我脑袋浮现了『不耐烦』，这个不耐烦会发生在哪里？就在我从信义威秀要走到百货的那条要等超久红灯的马路上」葛大为将抽象旋律比对现实，感情里唱过好几遍的沈默和不耐烦就此又有了新见解。他从内建的情境抽屉，像调配中药，为歌曲抓出令人共感的设定。打动了谁，也许就是一剂药到病除。

「我们　是真的爱吗　你想问你自己吗
要是像　家家酒
照剧本　过下去呀
那会多快乐啊
结尾　会有彩蛋吗　谁会抢着说实话
爱不是　扮家家酒
讲好了　要忘就忘　像大人一样

要是我　掉眼泪　那是爱　不是筹码
转过头　不让你笑话」
──家家酒

▲就像一对在一起很久的情侣，
在看完电影走向捷运站的马路上没有讲话，但心中有很多内心话
「我们是真的爱吗？谁会先说实话？」
是一个明明知道、却没有人敢面对它的答案。

写字以外还要读心，让听到的人也因想像而有共鸣

不论是对歌曲的想像，还是内建的情境抽屉，都来自葛大为对世界停不下来的感受与判断，说是「太喜欢观察了」。观察到，面对歌手时变身为心理谘商师，注意他流露的个性，去推想歌曲需要的字句。习惯在热闹的地方写歌，隔壁桌发生的情绪，也一一收进情境抽屉。又或是，出国时绝不戴耳机，听地铁报站名、皮鞋踩下去多重的声音，连空气中的颜色和气味，都成了他建构画面的字句。葛大为告白说：「我喜欢感受，这辈子都不会变。」听着，又觉得像是写词人对灵感忠贞的誓言，感受众生相的面貌，写出了那麽贴合入里的词，让人在音乐中唱出自己。

「写诗给人　也要另一个人能看懂　
那才圆满

词写多了
竟怀念起爱把信息藏在诗里的年纪
看得懂的毕竟少
甚至有些为你量身而造的线索
彷佛人生的秘密通道
想想　真是弥足珍贵多了」

──写诗的人

延伸阅读——

作者｜葛大为
出版｜有鹿文化事业有限公司
《我记不得每只猫的名字》是葛大为陆续写了五六年的作品，不像歌词是献给歌手与歌曲，在写诗与散文的时候没有想要谁看得懂，但出版後却发现更接近现阶段的年轻人，其实也没有那麽自我。

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葛大为
写字，从唱片企画到歌词创作，二〇一九年推出新书《我记不得每只猫的名字》，集结了五年来的诗与散文。每个人心中都有一首他写的词，或是被他的字句说中的心事。

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