匮乏使这些电影更美好,催生出「优秀的坏电影」|国际名导朴赞郁锺爱的B级片
2022年1月4日
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匮乏使这些电影更美好,催生出「优秀的坏电影」|国际名导朴赞郁锺爱的B级片

撰文 朴贊郁


电影风格明快大胆、创造独特暴力美学的国际名导朴赞郁(,Park, Chan-wook),写起文章一如他的电影般直言不讳。他坦白描写自己不满意处女作男主角的外型、为养狗和女儿斗法,充满黑色幽默;而为因激情床戏被限制上映的韩国电影仗义执言时,也足见其豪迈真性情。

朴赞郁也是B级片影痴,他以导演视角描绘铃木清顺、费拉拉等B级片大师,对《恐怖角》、《北西北》的热爱,剖析经典电影《教父》《银翼杀手》,处处闪烁独到见解。



{本内容节录自《朴赞郁的蒙太奇》,由时报文化出版提供,仅反映作者意见,不代表诚品立场;未经授权,请勿转载}

关於电影、艺术与创作,朴赞郁的内心话


#受访总是侵蚀着我的灵魂,因为大家问的问题千篇一律,我却得重复回答数百遍。总有一天,我要在电影公司合约加入这项:甲方不得逼迫乙方接受任何采访。

#艺术家要用什麽手法表达想法,完全是他的自由。质疑大岛渚为何要特写性器官,或抗议柯波拉何必杀死那头牛,非但毫无意义,甚至非常无礼。

#若电影就该有趣,那该让谁感到有趣?即使是被统称为「观众」的群体,每个人的性格、喜好都不同,到底该符合谁的喜好呢?

#导演是创作者,也是第一个观众,因此导演会用自己看过的电影订标准,来判断自己的作品。问题在於,我喜欢的电影和大众喜欢的总是有很大出入。

#少数天才导演从B级片感受到了自由。逃脱生意人的监视,巧妙运用简陋的条件拍出好作品。匮乏使这些电影更美好,催生出「优秀的坏电影」。

#一个导演不考虑票房,只顾着追求自己想要的艺术,那这个导演一定不是什麽好东西。




B级片变身为影史杰作?一切的一切都在「个性」

众所周知,所谓B级片就是低成本制作的商业片。为什麽不直接叫低成本电影,而是用B级片这个名称?这里面隐含着具体的历史和美学。

在过去的三○到五○年代,美国有两类电影,一种是众星云集大规模、大投资的A级片,另一种就是没有任何明星、没有一幕特别场景的B级片。

但凡现象都有其物质基础,当时的美国电影院也和韩国一样,会在电影放映前播放类似《大韩新闻》的短片或乾脆直接拉起布幕。於是有人冒出一个想法,与其播放这些无聊的新闻短片,不如给观众看一部完整的电影。在那个年代,人们除了看电影,没有任何其他娱乐活动,能用一部电影的钱看到两部电影,这种宣传手法确实有用。恩平区桃源剧场的选片人非常有眼光,选的两部电影总是很吸引人。总之,这样既可以让观众多看一部电影,也可以吸引更多人来看电影。

那麽电影公司的立场呢?对他们来说,这不仅是件好事,在经营路线上也是耳目一新的革新创意。

B级片的票房收入不是等电影下档後,再与电影院按比例结算,而是用所谓「预付」的方式进行,也就是先收款、後交货。先从全国各地的电影院收取资金,然後在有限的额度内制作。这样一来,无论如何都不会亏本。B级片可谓是一种安全的生意策略,A级片则被视为赌注式的双重策略。

这种作法成为一种安全装置,阻挡了电影产业的风险。更何况,当年好莱坞明星与现在不能保证票房但仍要求钜额片酬的演员不同,可见当时的主流电影公司赚钱有多容易!

其次,B级片可以积极运用闲置人力。过去与现在不同,那时的演员和工作人员都是与大型摄影棚签约、领薪水的职员,但人这麽多,不是谁都可以拍A级片。因此B级片成了一年可以产出几十、几百部作品的珍贵管道。当时的好莱坞也到处都是从事电影业的失业者,仅从创造就业机会这点而言,B级片也对社会非常有助益。片场不仅成为能不断使唤那些游手好闲,但仍固定领薪水的职员的职场,也成了培养无经验新人的基地。这里还成为傲慢无礼之人被流放的场所,以及演艺寿命已尽的巨头准备的养老院。

最後,B级片可以视为占领小众市场的前哨站。A级片的目标是做出所有人都喜欢的电影,但所谓的大众性中隐藏着巨大的陷阱,因为无论在哪里都有不喜欢归属於大众性的少数,这就是所有市场的现实。就像不是全世界的咖啡爱好者都喜欢星巴克。

如果各位觉得好莱坞那些顶级电影公司的大老板们,依旧认为观众还是喜欢看那些耳熟能详的大明星、千篇一律的故事情节、俗套的人物设定、不意外的圆满结局,以及坚持扞卫那些安於现况、拥护现有体制、心存大男人主义和种族歧视的人的观影权利的话,那我要说,您太不了解那些生意人了。

如果把喜好各不相同的观众汇集在一起,票房也会相当可观,是不容忽视的数字。促成高达拍出《断了气》(à bout de souffle, 1960)的B级片制片公司老板史蒂夫布罗伊迪(Steven Broidy)给出非常简洁的说明:「不是所有人都喜欢吃蛋糕,有的人喜欢吃面包,而且某一些人比起刚出炉的新鲜面包,更喜欢吃乾瘪掉的面包。」


File:à bout de souffle (movie poster).jpg
《断了气》电影海报


当然,这并不是说所有B级片都很优秀,要说绝大多数的B级片都是垃圾也不为过。因为从企画到上映只有短短一个月,再更短还有半个月的,怎麽可能拍出好电影呢?在众多B级片里,偶尔才会出现一部杰作,然後你就会发现这与投入巨额资金的电影,在美学上存在本质上的差异。

杰肯托蒙德(Jacques Tourneur)利用奥森威尔斯(Orson Welles)拍完《安伯森家族》(The Magnificent Ambersons, 1942)後的布景,拍摄了《豹族》(Cat People, 1942),收入是制作费的三十倍。当然,从作品价值来看,电影本身也是一部杰作。因此日後才能邀请到当代最知名的明星娜妲莎金斯基(Nastassja Kinski)重新翻拍。


Cat People (1942 poster).jpg
《豹族》电影海报


更意味深长的是,近年好莱坞翻拍的大部分作品,都是当年的B级片。

包括同一位导演的《黑猫》(The Black Cat, 1989)在内,《变蝇人》(The Fly, 1986)、《死亡漩涡》(D.O.A, 1988)、《天外夺命花》(Invasion of the Body Snatchers, 1978)、《异形基地》(Body Snatchers, 1993)、《军官与间谍》(No Way Out, 1987)、《准午前十时》(Village of the Damned, 1960)、《星战毁灭者》(Mars Attacks!, 1996)、《长征骑士》(The Long Riders, 1980)、《恐怖角》(Cape Fear, 1991)、《怪兽》(The Thing, 1982)、《邮差总按两次铃》(The Postman Always Rings Twice, 1981)、《科学怪人》(Frankenstein, 1931)、《吸血鬼》(Dracula, 1992)、《拦截人魔岛》(The Island of Dr. Moreau, 1996)、《异形奇花》(Little Shop Of Horrors, 1986)和《枪疯》(Gun Crazy, 2002)几十年过去後,这些技术存在缺陷的作品仍展现出毫不逊色的生命力。使得好莱坞判断,只要重新包装,这些电影依然具有十足的商品性。由此可见,当今电影史上的杰作多是B级片。这说明决定成功与否靠的是才华,而不是金钱。这才是艺术与商业共通的、唯一且永恒的真理。

当时的好莱坞运用的正是「少金多才」的方法,因为无论怎麽拍都不会亏本,电影公司的老板和企画不会对B级片的制作团队过度施压,也就是毫不干涉。只要不提钱,又能准时交出作品,想怎麽拍都没关系!还有一点,那就是所有B级片都是类型片:西部片、恐怖片、黑色片、黑帮片、科幻片既然要求速度,就只能走这些路线,因为只能用既有的场景、服装和用过很多次的道具拍摄。提姆波顿(Timothy Burton)就在电影《艾德伍德》(Ed Wood, 1994)中详细描述了这些事情。


Ed Wood film poster.jpg
《艾德伍德》电影海报


一些别有用心的导演或许从中感受到了自由,说得夸张点,这成了他们的自由地带。在生意人的监视之外,自由地带陆续长出了美丽的毒蘑菇。少数天才灵活运用了平凡人不满意的条件,创作出优秀的B级片。这些作品的经费匮乏——不,应该说正因为经费匮乏,才会让这些电影显得更加美好。这就是「优秀的」坏电影。

美学源於经济学,意思是如果物质条件不同,自然会产生不同美学。更简单的说,低预算电影具有其独特的魅力。不能单纯用经济学概念来理解低预算电影,应以独特美学去理解。对B级片导演而言,人文情怀胜过豪华场景,比起技术的完美,更需要的是坚持到底、一决胜负的韧劲。

不管怎麽拍,都必须有所不同,才能与大制作电影有所区隔。第一是个性,第二也是个性,唯有个性胜於一切。个性才是穷苦艺术家的武器。
(现在大家应该明白为什麽我要在摇滚音乐杂志上谈B级片了吧?)

举个好例子,威廉卡斯尔(William Castle)的代表作《心惊肉跳》(The Tingler, 1959)就是一部引发最糟糕观影经验的电影。电影中的怪物杀害播放电影的工作人员的瞬间,电影突然中断了。这让观众以为现实中的《心惊肉跳》也突然中断了。接着,一只犹如蚯蚓般的怪物从大银幕一闪而过,观众吓得误以为是真实状况。不仅如此,等到浴缸被血水灌满时,黑白片突然变成了彩色,吓得观众人仰马翻,顿时电影院内乱成一团。是不是很惊人呢?这可都是发生在五○年代的事。

由此我们可以假设,现代低成本制作的独立电影能透过B级片式美学实现。在掀起超低预算电影热潮的《杀手悲歌》(El Mariachi, 1992)中,有这样一幕:主角来到一个小镇,在街头小吃摊旁吃起芒果。原来的剧本上写主角买了一颗芒果吃,但赶时间的导演劳勃罗里葛兹(Robert Rodriguez)没时间拍这颗镜头,於是采用加入旁白的方法。「免费吃了颗芒果这真是一个宅心仁厚的小镇,应该会有好事在等着我吧。」之後呢?主角的遭遇如同一场噩梦。

如果拍《霸道横行》(Reservoir Dogs, 1992)的昆汀塔伦提诺有充足的时间和金钱,抢劫珠宝店时就能拍出华丽枪战和飞车追逐了吧。但如果是这样,恐怕无法带来开创电影新纪元的轰动。策画犯罪後,省略犯罪过程,直接出现被警察追赶的画面。这种大胆的叙事手法,不正是让所有影评人和影迷为之疯狂的魅力所在?

对低预算电影导演而言,真正需要的才能是「因祸得福的技术」。也就是以此为契机,将恶劣的条件转换成独具创意的表达。


Reservoir Dogs.png
《霸道横行》电影海报


朴赞郁锺爱的B级片单

《警匪大决战》(Rififi, 1955)
被贴上共产主义者标签的朱尔斯达辛(Jules Dassin)被赶出美国,但在巴黎,他的黑色电影之花绚丽绽放。抢劫宝石店那场戏没有一句台词,使得观众得等到结束才能松一口气,而整个过程竟长达三十分钟。

Movie poster illustrates Tony "le Stephanois" wearing a green jacket over a red background. In the background Jo "le Suédois" attempts to pull a telephone away from his wife. Text at the top of the image includes the tagline "Tony le Stephanois est exact au rendez-vous...". Text at the bottom of the poster reveals the original title and production credits.

《死吻》(Kiss Me Deadly, 1955)
卑鄙无情、厚颜无耻的侦探,是最具「迈克汉默式」风格的迈克汉默。利用极端反差来表达的黑白画面,真实呈现了冷战时代的风景。

In the upper half of the poster, there's a torso painting of a man embracing a woman. He's kissing her neck just below her left ear. The man is wearing a business suit. The woman is in a strapless gown; her skin is bare above her chest. She's leaning away from the man, with her eyes open and a quizzical expression; she's holding a small pistol in her right hand, which is dangling loosely. In the upper right corner, the words "Blood Red Kisses!" are lettered in red. In the middle of the poster, and just below the right corner of the painting of the couple, the phrase "Mickey Spillane's Latest H-Bomb" is lettered. Below the left corner: "White Hot Thrills" is lettered. Below the center is a painting of parted red lips with "Kiss Me Deadly" lettered on them; in smaller letters above the lips is "Parklane Pictures presents". There's a small billing block at the lower left of the poster: "starring Ralph Meeker/ with Albert Dekker - Paul Stewart - Juano Hernandez/ Produced and directed by Robert Aldrich / screenplay by A. I. Bezzerides/ Released through United Artists". There are several small paintings of scenes from the film scattered around the poster.

《追逐杀人蝶的女孩》(Killer Butterfly, 1978)
金绮泳,如果非要出生在那个年代,怎麽不挑法国或西班牙呢?若坚持一定要降生在韩国,也可以晚来个四十年啊!

Killer Butterfly.jpg

《泽丽丝与伊莎贝尔》(Therese and Isabelle, 1968)
影片讲述的是与早期尼德兰绘画所蕴含的「慵懒的寂静」形成极大反差的颠覆性故事。
如果亚伦雷奈(Alain Resnais)对同性恋感兴趣,或大卫汉密尔顿(David Hamilton)是个天才,一定能拍出这样的电影。本片有点像B级日本动漫中的少女校园故事。

ThereseAndIsabelle-1968FilmByRadleyMetzger.jpg

《电钻杀人魔》(The Driller Killer, 1979)
导演亲自扮演年轻艺术家,钻破纽约夜空的电钻金属声,三十年後的今天回头再看,依旧是毫无违和感的剧本、场景和音乐。

Drillerkillerposter.jpg

《东京流浪者》(Tokyo Drifter, 1966)
这难道不是最纯粹的铃木清顺的世界吗?在艺术家的自我意识尚未超越大师责任感的时期,才能呈现出这种活动照片式的快感。

Tokyo Drifter poster.jpg

《黑暗星球》(Dark Star, 1974)
看到这部短片的好莱坞发行商对USC电影系的学生说:「谁要是能再多拍几分钟,就可以在电影院上映。」这就是约翰卡本特(John Carpenter)和丹欧班农(Dan O'Bannon)出道的瞬间。

DarkStarposter.jpg

《解决者》(The Trouble-solving Broker, 1981)
人们应该尽快重新发现李斗镛。艺术片《避幕》和杰作《最後的证人》固然很好,但本片的冷酷无情才是李斗镛的精髓所在,足以让人联想到年轻时的华特希尔(Walter Hill)的破坏力。

Haegyeolsa (1982)

《黑色星期天》(Black Sunday, 1960)
曾担任摄影师的马里奥巴瓦(Mario Bava)以导演身分推出的首部作品。本片奠定了芭芭拉斯蒂尔(Barbara Steele)邪典电影女神的地位,也是最能体现传统哥德式恐怖世界的义大利派表现主义。

A shocked woman's face is portrayed through a blue filter (with the exception of a white bar on the center-left, while a red handprint is visible on the right-hand side of the poster. "La maschera del demonio" and cast/crew credits are printed at the bottom.

《侵入者》(The Intruder, 1962)
虽然罗杰科曼(Roger Corman)有几部风格迥异的杰作,但他最自豪的则是这部。威廉薛特纳(William Shatner)在本片里的演技可说是在科曼所有作品中水准最高的。

The Intruder (1962 film).jpg







在Action与Cut之间,我所有的生命汇集於此《朴赞郁的蒙太奇》

◆繁体中文版独家设计:朴赞郁导演签名印刷扉页
◆珍贵收录:近百张电影剧照、拍摄现场花絮
《朴赞郁的蒙太奇》

朴赞郁(,Park, Chan-wook)

1963年生於首尔,西江大学哲学系毕业,目前为导演、编剧、制片人。
成为电影导演前,他就已经是个沉迷於艺术片、B级片的超级影痴。1992年以《月亮是太阳的梦》踏入影坛,5年後推出《三人组》,虽未获得亮眼票房,但其独特风格已然受到电影圈瞩目。2000年,大胆挑战南北韩分裂题材的《共同警戒区JSA》,创下580万观影人数的惊人纪录,更入围第51届柏林影展。之後的《我要复仇》、《原罪犯》、《亲切的金子》,由於故事均紧扣「复仇」主题,被称为「复仇三部曲」,也是影迷津津乐道的经典作。《原罪犯》更获得第57届坎城影展评审团大奖,《亲切的金子》入围第62届威尼斯影展,让他成为韩国影史首位入围过三大影展的导演。

朴赞郁受B级片影响至深,电影风格直接明快,也爱尝试不同故事,如科幻题材的《赛柏格之恋》、吸血鬼异色电影《蝙蝠:血色情慾》等,并以《慾谋》进军好莱坞,《下女的诱惑》也让他获得第71届英国电影学院奖最佳外语片。

其最新电影《分手的决心》(暂名),由汤唯、朴海日、李贞贤主演。并将拍摄HBO制作的电视剧《同情者》,与小劳勃道尼合作。





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      3. 会员不得基于非法目的,或以任何非法方式使用网路服务,并应遵守中华民国相关法令及网际网路之国际规范。若会员于中华民国领域外使用网路服务,并应遵守当地国家或地域之法令。会员不得利用网路服务从事包括但不限于下列侵害他人权益之行为:
        • (1) 散布或传送任何诽谤、侮辱、具威胁性、攻击性、不雅、猥亵、不实、违反公共秩序或善良风俗或其他不法之文字、图片或任何形式之档案。
        • (2) 侵害他人名誉、隐私权、营业秘密、商标权、著作权、专利权、其他智慧财产权及其他权利。
        • (3) 违反依法律或契约所应负之保密义务。
        • (4) 冒用他人名义使用网路服务。
        • (5) 传输或散布电脑病毒。
        • (6) 滥发广告邮件。
        • (7) 其他诚品有正当理由认为不适当之行为。
      4. 如会员利用网路服务从事侵害他人权利之行为,或犯罪活动,或任何违法行为,会员应自负全部法律责任,本公司及关系企业将立即撤销会员资格,永久禁止使用网路服务,并请求因此所受之全部损害,包含但不限于商誉损失、裁判费及律师费等。
    • 三. 网路服务内容的变更

      会员同意本公司及关系企业得随时调整、变更、修改或终止网路服务或网路服务约定事项,并得于修改及变更前60日,于本公司及关系企业之网站公告后生效,不再另行个别通知。会员因参与本公司及关系企业之活动及使用网路服务,而与本公司及关系企业所发生之权利义务关系,均以本网路服务约定事项之最新修订之版本为准。如会员不同意修改或变更,应于修改或变更生效日前,以书面通知本公司及关系企业,由双方协商相关事宜,如逾期未为通知,应视为同意修改或变更。

    • 四. 网路交易须知
      1. 当会员完成线上订购程序后,本公司及关系企业将自动经由电子邮件寄给您一封通知信,该通知仅表示本公司及关系企业已收到订购讯息,惟并不表示该笔交易已经完成,本公司及关系企业保留是否接受该笔订单之权利。会员得在本网站查询订单明细及出货状况。
      2. 当会员使用网路服务完成订购程序,即表示已经提出购买之要约,并同意本条款及网页上所载明之交易条件或限制。会员所留存之个人资料(例如:地址、电话…等),于订购后如有变更,应立即上线修改,不得以资料已变更为理由,否认订购行为或拒绝付款。
      3. 会员使用网路服务进行网路交易,如遇有任何疑义,应以诚品电脑系统之电子交易纪录为准。如发现交易资料不正确,应立即通知诚品顾客服务中心(客服专线:0800-666-798)协助处理。
    • 五. 商品的退回
      1. 收受商品后,如发现商品有瑕疵,得退回商品。
      2. 依《消费者保护法》规定,网路交易之商品,买受人得于收受商品后七天内退回商品。惟下列商品仅得于商品有瑕疵之情形退回,并不适用前述《消费者保护法》之规定:
        • (1) 以数位或电磁纪录形式储存的商品,包含且不限于电脑程式、数位音乐档案、录音带、录影带、CD、VCD、DVD等。
        • (2) 可供线上下载、或以线上传输方式提供的商品或资料。
        • (3) 性质上易于变质或损坏的商品、以及性质上无法或不适合退还的商品,包含且不限于花卉、食品、个人卫生用品等。
        • (4) 依照会员所要求或注明的规格、需求或时间,所订制、调整或送达的商品。
        • (5) 密封的产品(例如漫画、小说、CD影音商品等等)。
        • (6) 报纸、杂志、期刊、或其他定期发行的商品。
        • (7) 依照通常运送条件,货物取回时已逾保存期限、或已变质或损坏的商品。
      3. 退回之商品,必须保持商品、赠品、附件、内外包装、及所有附随文件及资料的完整性,如已开立及取得实体发票(纸本),并应连同发票一并退回;否则,本公司及关系企业得拒绝退货及退款。
    • 六. 网路服务的中断或停止

      如本公司及关系企业之电脑或资讯系统发生异常状况,本公司及关系企业有权暂停提供网路服务,直至异常状况排除。

    • 七. 智慧财产权的保护
      1. 本公司及关系企业所使用软体或程式、网站上所有内容,包含但不限于著作、图片、档案、资讯、资料、网站架构、网站画面的安排、网页设计等智慧财产权,属于诚品所有,或已取得权利人之同意及授权而使用。任何人包含会员本人,未事前取得本公司及关系企业或权利人书面同意及授权,均不得以任何方式使用。如违反,立即撤销会员资格,永久禁止使用网路服务,并请求因此所受全部损害,包含但不限于商誉损失、裁判费及律师费等。
      2. 会员或任何人如发现侵害诚品或其他权利人智慧财产权之情形,欢迎检举,并立即通知本公司及关系企业之顾客服务中心(客服专线:0800-666-798)处理。
  • 其他
    • 一. 「诚品会员约定条款」如有部分无效时,不影响其他有效条款之效力,「诚品会员约定条款」、会员制度及相关使用规则等仅适用于本公司及关系企业台湾之门市。
    • 二. 「诚品会员约定条款」以中华民国法律为准据法,并以台湾台北地方法院为管辖法院。
  • 诚品股份有限公司及关系企业个人资料保护告知暨同意事项

    为提供您最完善的服务并保护您的个人资料,诚品股份有限公司(下称「本公司」)及关系企业(包括但不限于诚品生活股份有限公司、诚品开发物流股份有限公司、财团法人诚品文化艺术基金会及诚品旅馆事业股份有限公司)谨此依个人资料保护法(下称「个资法」)第8条及第9条规定,告知您以下事项:

    搜集目的、个人资料类别、利用期间、地区、对象及方式

    为提供您有关本公司或关系企业各项消费优惠、商品、服务或活动及其最新资讯并有效管理会员资料或进行满意度及消费统计分析调查(下称「搜集目的」),本公司或关系企业将于上开搜集目的消失前,在台湾地区或完成上开搜集目的之必要地区内,搜集、处理、利用或国际传输您填载于诚品会员申请书之个人资料或日后经您同意而提供之其他个人资料。在上开搜集目的范围内,本公司或关系企业可能会将您全部或部分个人资料提供予关系企业或合作厂商。

    权利行使事项

    您可透过顾客服务中心(服务专线0800-666-798按1)向本公司或关系企业行使下列权利,除个资法另有规定外,本公司或关系企业不会拒绝,并得酌收必要成本费用。

    1. 查询或请求阅览您的个人资料。
    2. 制作给您个人资料复本。
    3. 补充或更正您的个人资料。
    4. 停止搜集、处理、利用或国际传输您的个人资料。
    5. 删除您的个人资料。
    6. 您的拒绝接受行销。

    注意事项

    如您不同意提供个人资料或删除或停止搜集、处理、利用或国际传输您的个人资料,您膫解本公司或公系企业可能因此无法进行核卡资格审核及相关处理作业或提供您完善的服务、或必须采取停卡措施,尚请见谅。

  • 诚品会员卡使用规则

    消费/诚品点累计规则

    1. 消费时须出示实体卡、官方行动版会员卡、或提供身分证字号(外籍会员恕不适用)、行动电话号码进行身分确认,方可累计消费金额或诚品点,单笔交易金额NT$40元1点。 (仅诚品人会员有点数累计)
    2. 于网路书店之消费请先注册网路帐号,消费累计金额、次数、诚品点,以发票日为计算基准。
    3. 诚品点有效期限:每笔消费累积之诚品点皆可使用至次年年底,惟会员资格失效点数即同时消失。 (举例:诚品人会员于2017年所得诚品点,将于2018年12月31日自动失效因故无法累计消费金额及诚品点时,请于消费日起7天内携带消费发票正本及诚品人会员卡至全台诚品各门市服务台补登消费累计。
    4. 消费累计金额、次数与诚品点以折扣后所支付实际交易金额为计算基准,于消费日2个工作天内汇入个人帐户,下列项目不列入消费累计金额:
      • 购买礼券之金额(持未开发票礼券之消费可纳入累计)
      • 代收款项(如两厅院售票、停车费)
      • 非诚品表演厅主办之节目票券及公关票券(票价为10元或票券上印有贵宾券字样)之购票金额
      • 诚品会员付费入会费用NT$2,000元
      • 退货之消费累计将自动扣除

      ◎遗失补卡之工本费可列入金额、次数与点数累计。

    诚品点折抵方式

    1. 诚品人会员持实体卡、官方行动版会员卡或本人台湾身分证正本(外籍网路会员恕不适用)可进行折抵,外籍会员仅适用出示实体卡、官方行动版会员卡,至全台各门市消费,每10点诚品点可折抵消费金额NT$1元,亦可于网路书店兑换相关商品。
    2. 诚品点折抵,网路书店及松烟影院须全额折抵,部分专柜恕不配合点数折抵,相关折抵办法以活动现场或网站标示为准。
    3. 诚品点数限于结帐时折抵使用,不得要求折换现金或转移。
    4. 点数一经折抵,若有任何问题,需经2个工作天方可返还。
    5. 为维护会员权益,如系统产生异常状况时,诚品将暂停该卡点数兑换或折抵功能;异常状况解除时,诚品随即恢复开通点数兑换或折抵功能。
    6. 会员应善尽会员卡保管责任,任何已折抵之点数除取消订单或退货外,均无法退回点数。

    ◎本公司保留随时变更使用规则之权利,最新使用规则请以门市或网站公告为准。

    如持卡人有任何违反诚品会员约定条款、消费累计、消费积点与点数折抵规则之情形,经本公司就个案认定,认为情节重大,本公司有权立即停止持卡人一切权益,并取消持卡资格,持卡人不得有异议。

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