来自战地记者的真情告白：「让越多人看见战争里的残酷，就越有可能减少战争」
撰文 FLiPER（棠）
即便站在镜头後，你也一样在现场，它既不是滤镜，更不是你的盾牌。
Joo Silva，一个曾在阿富汗遭受地雷波及失去左腿的战地记者这样说道，为了追求世界的真相，这些记者们纷纷前往最严峻的环境、最危险的战场、最紧绷的示威游行，而这些摄影师是如何在这样的状况下拍下每一张照片，就来看看一些知名摄影师的经历分享。
｛本文经授权转载自FLiPER，首图取自FLiPER｝
前往战场前的准备
在战场上，身边的士兵或是敌人，都是受过战术训练和穿戴整套装备，对於冲突的趋势和临机应变都比摄影师更了解，一位路透社的摄影师分享到，「头盔、防弹背心是最基础的装备，没有它们，就别想进战场。」毕竟子弹并不长眼，敌人不一定会注意到对面的人是不是摄影师，有了安全才能拍摄最真实的画面。
头盔与防弹背心
此外，作者也分享到，在前往阿富汗之前，他也思考过要带哪些器材，像是最基本的电池、记忆卡、转接线等，一台随时能够跟公司或是大使馆联络的笔电或通讯系统，不只要考虑负重是否会影响自己的行动，也要考虑所有极端状况下会发生的问题，他也想过是否要带三脚架辅助摄影，但想了一想，在不确定、随时变动的环境下，脚架就显得没甚麽必要了。
林林总总的设备以防不时之需
▊ 用阅读换位思考，体会记者的挑战与困境
玛丽柯尔文，是欧美家喻户晓的伟大战地记者。她曾只身访问利比亚狂人「疯狗」格达费，也在以巴冲突的硝烟中与阿拉法特会面，还获赠珍珠。她走访战地，无惧炮火，关注残破世界里珍贵的一丝人性。即使她在轰炸中瞎了左眼、左耳失聪，但仍止不住她凝视真实、报导真相的热情，之後更以「独眼」的女侠形象深深烙印在世人的记忆当中。二○一二年，她不幸死於叙利亚的战火，将毕生都奉献给了战地记者这份职业。
从《深入绝境：战地记者玛丽柯尔文的生与死》书中，可以知道这不仅是一位非凡女性的传记，也是二十世纪末一系列重要的国际争端、人道危机的回顾，更可以让我们看见：敢於深入绝境的战地记者，曾经在国际大事现场扮演的重要传真角色，与他们为接近真相而做的人生选择。透过玛丽柯尔文的一生，或能唤起「我们需要什麽样的新闻」的省思。
点我收藏《深入绝境: 战地记者玛丽．柯尔文的生与死》
「我不会停止发问，我要继续做理所当然的事情。」日本知名记者望月衣塑子，无疑是日本媒体界最特立独行的存在之一。她总是一身简易套装，在各大采访现场高举发言的手，面对政府高官和事件黑幕也毫不动摇。
她为了拼凑真相的拼图而不断发问，但对於崇尚合群、集体主义的日本社会来说，此举无疑是在挑战权威和众人观感。
有人说，她譁众取宠；也有人说，她勇敢坚定，却只有她自己知道，当年为何选择成为追寻真相的新闻记者......
点我收藏《新闻记者: 让首相拒绝回答的女记者》
上前线只为了传递真实的画面
根据报导统计，在 2015 年时已有将近 109 位记者因为身居险境而身亡，到现在这个数字依旧没有减少，很多人也会好奇，收入既不会比坐办公室高多少，也无法预期会不会受到攻击、俘虏，为何这些人还是要舍命去完成这件事。
心理学家 Anthony Feinstein 曾经研究了数十位战地记者，为了了解他们的动机、创伤，最重要的是他们为何坚持，他说道：「记者跟军人不同，没受过专业训练，然而他们一次又一次的回到不同的战场上，他们最能清楚战争带来的影响。」，在研究中发现，大部分摄影师在结束後选择坦然面对战争创伤，他们也相信，战争不只是厮杀，更多的是透过这些负面的影响，让更多人去关注这件事，尽可能的减少战争。
战地记者非常有可能遭到俘虏、攻击
战争的受害者不只是军人，而是两个族群中的全部人
一位从卢安达内战、苏丹政变中幸存下来的摄影师 Jack Picone 说：「很少真的有人为了刺激去做极端的事（指前往战争）」，Jack 在逃过几次死劫後意识到，摄影不单单是艺术，在战场上更是道德与写实之间的两难，透过观景窗看到的世界，每按下一次快门，似乎就要对整个事件负责，透过摄影传递战争对於整个社会影响，不只是军队交火，更多的是无辜的人受到的牵连，传递这些真相，就变成了他的责任。
摄影作品《Genocide》（来源：Jack Picone 个人网站）
有一句话流传在摄影圈中：「You can’t do war photography from a distance.」（你不能远距离拍摄战争），只有不惧怕子弹和攻击，才能向世界传递最真实的讯息。
｛本文经授权转载自FLiPER（手拿相机也无法保命，战地摄影师如何在战火中求生存）｝
▊ 延伸阅读
重新建立观看的仪式｜聂永真谈奥山由之摄影集《BACON ICE CREAM》台湾版设计
看一眼就融化的宠物表情包；认识动物摄影师Alex Cearns镜头里的永恒
饱览三位风格不同的街头摄影师，偶遇日常美好的一瞬
太专心地往前走，反而落失了这些风景。专访摄影师余惟、剪纸艺术家 Wuba Yang
Joo Silva，一个曾在阿富汗遭受地雷波及失去左腿的战地记者这样说道，为了追求世界的真相，这些记者们纷纷前往最严峻的环境、最危险的战场、最紧绷的示威游行，而这些摄影师是如何在这样的状况下拍下每一张照片，就来看看一些知名摄影师的经历分享。
｛本文经授权转载自FLiPER，首图取自FLiPER｝
前往战场前的准备
在战场上，身边的士兵或是敌人，都是受过战术训练和穿戴整套装备，对於冲突的趋势和临机应变都比摄影师更了解，一位路透社的摄影师分享到，「头盔、防弹背心是最基础的装备，没有它们，就别想进战场。」毕竟子弹并不长眼，敌人不一定会注意到对面的人是不是摄影师，有了安全才能拍摄最真实的画面。
头盔与防弹背心
此外，作者也分享到，在前往阿富汗之前，他也思考过要带哪些器材，像是最基本的电池、记忆卡、转接线等，一台随时能够跟公司或是大使馆联络的笔电或通讯系统，不只要考虑负重是否会影响自己的行动，也要考虑所有极端状况下会发生的问题，他也想过是否要带三脚架辅助摄影，但想了一想，在不确定、随时变动的环境下，脚架就显得没甚麽必要了。
林林总总的设备以防不时之需
▊ 用阅读换位思考，体会记者的挑战与困境
玛丽柯尔文，是欧美家喻户晓的伟大战地记者。她曾只身访问利比亚狂人「疯狗」格达费，也在以巴冲突的硝烟中与阿拉法特会面，还获赠珍珠。她走访战地，无惧炮火，关注残破世界里珍贵的一丝人性。即使她在轰炸中瞎了左眼、左耳失聪，但仍止不住她凝视真实、报导真相的热情，之後更以「独眼」的女侠形象深深烙印在世人的记忆当中。二○一二年，她不幸死於叙利亚的战火，将毕生都奉献给了战地记者这份职业。
从《深入绝境：战地记者玛丽柯尔文的生与死》书中，可以知道这不仅是一位非凡女性的传记，也是二十世纪末一系列重要的国际争端、人道危机的回顾，更可以让我们看见：敢於深入绝境的战地记者，曾经在国际大事现场扮演的重要传真角色，与他们为接近真相而做的人生选择。透过玛丽柯尔文的一生，或能唤起「我们需要什麽样的新闻」的省思。
点我收藏《深入绝境: 战地记者玛丽．柯尔文的生与死》
「我不会停止发问，我要继续做理所当然的事情。」日本知名记者望月衣塑子，无疑是日本媒体界最特立独行的存在之一。她总是一身简易套装，在各大采访现场高举发言的手，面对政府高官和事件黑幕也毫不动摇。
她为了拼凑真相的拼图而不断发问，但对於崇尚合群、集体主义的日本社会来说，此举无疑是在挑战权威和众人观感。
有人说，她譁众取宠；也有人说，她勇敢坚定，却只有她自己知道，当年为何选择成为追寻真相的新闻记者......
点我收藏《新闻记者: 让首相拒绝回答的女记者》
上前线只为了传递真实的画面
根据报导统计，在 2015 年时已有将近 109 位记者因为身居险境而身亡，到现在这个数字依旧没有减少，很多人也会好奇，收入既不会比坐办公室高多少，也无法预期会不会受到攻击、俘虏，为何这些人还是要舍命去完成这件事。
心理学家 Anthony Feinstein 曾经研究了数十位战地记者，为了了解他们的动机、创伤，最重要的是他们为何坚持，他说道：「记者跟军人不同，没受过专业训练，然而他们一次又一次的回到不同的战场上，他们最能清楚战争带来的影响。」，在研究中发现，大部分摄影师在结束後选择坦然面对战争创伤，他们也相信，战争不只是厮杀，更多的是透过这些负面的影响，让更多人去关注这件事，尽可能的减少战争。
战地记者非常有可能遭到俘虏、攻击
战争的受害者不只是军人，而是两个族群中的全部人
一位从卢安达内战、苏丹政变中幸存下来的摄影师 Jack Picone 说：「很少真的有人为了刺激去做极端的事（指前往战争）」，Jack 在逃过几次死劫後意识到，摄影不单单是艺术，在战场上更是道德与写实之间的两难，透过观景窗看到的世界，每按下一次快门，似乎就要对整个事件负责，透过摄影传递战争对於整个社会影响，不只是军队交火，更多的是无辜的人受到的牵连，传递这些真相，就变成了他的责任。
摄影作品《Genocide》（来源：Jack Picone 个人网站）
有一句话流传在摄影圈中：「You can’t do war photography from a distance.」（你不能远距离拍摄战争），只有不惧怕子弹和攻击，才能向世界传递最真实的讯息。
｛本文经授权转载自FLiPER（手拿相机也无法保命，战地摄影师如何在战火中求生存）｝
▊ 延伸阅读
重新建立观看的仪式｜聂永真谈奥山由之摄影集《BACON ICE CREAM》台湾版设计
看一眼就融化的宠物表情包；认识动物摄影师Alex Cearns镜头里的永恒
饱览三位风格不同的街头摄影师，偶遇日常美好的一瞬
太专心地往前走，反而落失了这些风景。专访摄影师余惟、剪纸艺术家 Wuba Yang
迷商品
联络我们
加入诚品LINE好友
回列表页
上一则
下一则
精彩推荐
