來自戰地記者的真情告白：「讓越多人看見戰爭裡的殘酷，就越有可能減少戰爭」
撰文 FLiPER（棠）
即便站在鏡頭後，你也一樣在現場，它既不是濾鏡，更不是你的盾牌。
João Silva，一個曾在阿富汗遭受地雷波及失去左腿的戰地記者這樣說道，為了追求世界的真相，這些記者們紛紛前往最嚴峻的環境、最危險的戰場、最緊繃的示威遊行，而這些攝影師是如何在這樣的狀況下拍下每一張照片，就來看看一些知名攝影師的經歷分享。
｛本文經授權轉載自FLiPER，首圖取自FLiPER｝
前往戰場前的準備
在戰場上，身邊的士兵或是敵人，都是受過戰術訓練和穿戴整套裝備，對於衝突的趨勢和臨機應變都比攝影師更了解，一位路透社的攝影師分享到，「頭盔、防彈背心是最基礎的裝備，沒有它們，就別想進戰場。」畢竟子彈並不長眼，敵人不一定會注意到對面的人是不是攝影師，有了安全才能拍攝最真實的畫面。
頭盔與防彈背心
此外，作者也分享到，在前往阿富汗之前，他也思考過要帶哪些器材，像是最基本的電池、記憶卡、轉接線等，一台隨時能夠跟公司或是大使館聯絡的筆電或通訊系統，不只要考慮負重是否會影響自己的行動，也要考慮所有極端狀況下會發生的問題，他也想過是否要帶三腳架輔助攝影，但想了一想，在不確定、隨時變動的環境下，腳架就顯得沒甚麼必要了。
林林總總的設備以防不時之需
▊ 用閱讀換位思考，體會記者的挑戰與困境
瑪麗‧柯爾文，是歐美家喻戶曉的偉大戰地記者。她曾隻身訪問利比亞狂人「瘋狗」格達費，也在以巴衝突的硝煙中與阿拉法特會面，還獲贈珍珠。她走訪戰地，無懼砲火，關注殘破世界裡珍貴的一絲人性。即使她在轟炸中瞎了左眼、左耳失聰，但仍止不住她凝視真實、報導真相的熱情，之後更以「獨眼」的女俠形象深深烙印在世人的記憶當中。二○一二年，她不幸死於敘利亞的戰火，將畢生都奉獻給了戰地記者這份職業。
從《深入絕境：戰地記者瑪麗‧柯爾文的生與死》書中，可以知道這不僅是一位非凡女性的傳記，也是二十世紀末一系列重要的國際爭端、人道危機的回顧，更可以讓我們看見：敢於深入絕境的戰地記者，曾經在國際大事現場扮演的重要傳真角色，與他們為接近真相而做的人生選擇。透過瑪麗‧柯爾文的一生，或能喚起「我們需要什麼樣的新聞」的省思。
☞ 點我收藏《深入絕境: 戰地記者瑪麗．柯爾文的生與死》
「我不會停止發問，我要繼續做理所當然的事情。」日本知名記者望月衣塑子，無疑是日本媒體界最特立獨行的存在之一。她總是一身簡易套裝，在各大採訪現場高舉發言的手，面對政府高官和事件黑幕也毫不動搖。
她為了拼湊真相的拼圖而不斷發問，但對於崇尚合群、集體主義的日本社會來說，此舉無疑是在挑戰權威和眾人觀感。
有人說，她譁眾取寵；也有人說，她勇敢堅定，卻只有她自己知道，當年為何選擇成為追尋真相的新聞記者......
☞ 點我收藏《新聞記者: 讓首相拒絕回答的女記者》
上前線只為了傳遞真實的畫面
根據報導統計，在 2015 年時已有將近 109 位記者因為身居險境而身亡，到現在這個數字依舊沒有減少，很多人也會好奇，收入既不會比坐辦公室高多少，也無法預期會不會受到攻擊、俘虜，為何這些人還是要捨命去完成這件事。
心理學家 Anthony Feinstein 曾經研究了數十位戰地記者，為了了解他們的動機、創傷，最重要的是他們為何堅持，他說道：「記者跟軍人不同，沒受過專業訓練，然而他們一次又一次的回到不同的戰場上，他們最能清楚戰爭帶來的影響。」，在研究中發現，大部分攝影師在結束後選擇坦然面對戰爭創傷，他們也相信，戰爭不只是廝殺，更多的是透過這些負面的影響，讓更多人去關注這件事，盡可能的減少戰爭。
戰地記者非常有可能遭到俘虜、攻擊
戰爭的受害者不只是軍人，而是兩個族群中的全部人
一位從盧安達內戰、蘇丹政變中倖存下來的攝影師 Jack Picone 說：「很少真的有人為了刺激去做極端的事（指前往戰爭）」，Jack 在逃過幾次死劫後意識到，攝影不單單是藝術，在戰場上更是道德與寫實之間的兩難，透過觀景窗看到的世界，每按下一次快門，似乎就要對整個事件負責，透過攝影傳遞戰爭對於整個社會影響，不只是軍隊交火，更多的是無辜的人受到的牽連，傳遞這些真相，就變成了他的責任。
攝影作品《Genocide》（來源：Jack Picone 個人網站）
有一句話流傳在攝影圈中：「You can’t do war photography from a distance.」（你不能遠距離拍攝戰爭），只有不懼怕子彈和攻擊，才能向世界傳遞最真實的訊息。
｛本文經授權轉載自FLiPER（手拿相機也無法保命，戰地攝影師如何在戰火中求生存）｝
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▊ 延伸閱讀
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｛本文經授權轉載自FLiPER，首圖取自FLiPER｝
前往戰場前的準備
在戰場上，身邊的士兵或是敵人，都是受過戰術訓練和穿戴整套裝備，對於衝突的趨勢和臨機應變都比攝影師更了解，一位路透社的攝影師分享到，「頭盔、防彈背心是最基礎的裝備，沒有它們，就別想進戰場。」畢竟子彈並不長眼，敵人不一定會注意到對面的人是不是攝影師，有了安全才能拍攝最真實的畫面。
頭盔與防彈背心
此外，作者也分享到，在前往阿富汗之前，他也思考過要帶哪些器材，像是最基本的電池、記憶卡、轉接線等，一台隨時能夠跟公司或是大使館聯絡的筆電或通訊系統，不只要考慮負重是否會影響自己的行動，也要考慮所有極端狀況下會發生的問題，他也想過是否要帶三腳架輔助攝影，但想了一想，在不確定、隨時變動的環境下，腳架就顯得沒甚麼必要了。
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瑪麗‧柯爾文，是歐美家喻戶曉的偉大戰地記者。她曾隻身訪問利比亞狂人「瘋狗」格達費，也在以巴衝突的硝煙中與阿拉法特會面，還獲贈珍珠。她走訪戰地，無懼砲火，關注殘破世界裡珍貴的一絲人性。即使她在轟炸中瞎了左眼、左耳失聰，但仍止不住她凝視真實、報導真相的熱情，之後更以「獨眼」的女俠形象深深烙印在世人的記憶當中。二○一二年，她不幸死於敘利亞的戰火，將畢生都奉獻給了戰地記者這份職業。
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她為了拼湊真相的拼圖而不斷發問，但對於崇尚合群、集體主義的日本社會來說，此舉無疑是在挑戰權威和眾人觀感。
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上前線只為了傳遞真實的畫面
根據報導統計，在 2015 年時已有將近 109 位記者因為身居險境而身亡，到現在這個數字依舊沒有減少，很多人也會好奇，收入既不會比坐辦公室高多少，也無法預期會不會受到攻擊、俘虜，為何這些人還是要捨命去完成這件事。
心理學家 Anthony Feinstein 曾經研究了數十位戰地記者，為了了解他們的動機、創傷，最重要的是他們為何堅持，他說道：「記者跟軍人不同，沒受過專業訓練，然而他們一次又一次的回到不同的戰場上，他們最能清楚戰爭帶來的影響。」，在研究中發現，大部分攝影師在結束後選擇坦然面對戰爭創傷，他們也相信，戰爭不只是廝殺，更多的是透過這些負面的影響，讓更多人去關注這件事，盡可能的減少戰爭。
戰地記者非常有可能遭到俘虜、攻擊
戰爭的受害者不只是軍人，而是兩個族群中的全部人
一位從盧安達內戰、蘇丹政變中倖存下來的攝影師 Jack Picone 說：「很少真的有人為了刺激去做極端的事（指前往戰爭）」，Jack 在逃過幾次死劫後意識到，攝影不單單是藝術，在戰場上更是道德與寫實之間的兩難，透過觀景窗看到的世界，每按下一次快門，似乎就要對整個事件負責，透過攝影傳遞戰爭對於整個社會影響，不只是軍隊交火，更多的是無辜的人受到的牽連，傳遞這些真相，就變成了他的責任。
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