眼睛看不够，耳朵帮你读：专访有声出版遍路文化──《提案》8月号「消失在风中的镜子之城」
撰文 提案編輯室．攝影｜楊雅淳．採訪場地｜本然生活nisarga cafe
遍路文化在成立不到半年的时间，推出十六本有声书的产量，而决定投注大量时间、心力制作声音产品，起心动念来自漫游者总编李亚南，对不同阅读方式、诠释都感兴趣的她，平时除了看书，也爱看书评、文学评论，同一文本，不同人读会有不同观点、看法，这点很让她着迷，而「声音的传达」更是从小孩时期就开始好奇。
「在我整个阅读、求知的过程，声音，其实占了很大的一个角色，我对於用语言表达这件事情是很着迷的。」亚南回忆到，小时候抱着收音机听广播，研究声音从哪发出来；大学听课，讲师专注的表情、迷人的讲课声音会让人更专心听课，到在後来的工作领域，她也主动接触法文、德文、英文不同语言的有声书，始终相信声音是很有魅力的，绝对能让读者感受到，「电影《英伦情人》里面，男女主角在念小说，他们的声音都这麽棒、这麽迷人，一定要听的啊！」亚南说。
尝试、修正，完成一本有声书的制作
热爱尝试新事物的亚南，找来吴巧亮成立遍路文化，起初对焦时，并非是锁定有声书出版，反而是脱离对书的思考，定焦在做内容的想法「让内容呈现能有更多变形的可能性」。当台湾声音产品尚未成熟，没有前例、标准制程可参考，初期团队更只有个位数人力编制，流程只能靠自己摸索，同时得兼顾产能与营收，巧亮说到，前期很辛苦的状况，常常是「边做线上课程也要边做有声书，编辑常常一面录音、修音档，一面要赶快寻找资源谈企画案。」
一本有声书的制作，从决定主题，到编辑开始想像、诠释这个文本的声音应该是如何？「选声」是需要耗费时间与心力来回沟通的环节。「在联系过程中，要花满多时间跟文字去联系，去描述我要的那个声音，这其实有点难形容，比如我要跟别人形容自己的声音也有点难度。」而试听跟实际录音，也可能有差异，每个人对於同一文本的认知不同，声音状态能否维持不变也是考验。
进到录音室，持续录音三、四小时已是人体极限，声音一有变化，很容易被发现，例如，配音员开始有累的感觉，耳朵是听得出来。扣掉试音、休息、调整，最後真正能用的音档大概剩一半，一本书往往经过数次录音，录制期有时长达一个月。除了时间限制，也会有种种状况发生，像是衣服摩擦声、吞口水声等等，是要尽量避免的杂音，都是边做边学习，建立起标准的录音流程。
录广播剧时，声音导演在现场的角色更是重要，声导会听出声音需要调整的地方，并立即给出建议，巧亮举例「比如，一个段落听过去，我觉得都没问题，但声导会突然喊：『cut！你刚刚那句情绪再空一点』像这样我很难理解的描述方式，但是，专业配音员都能马上知道并调整」，亚南也用编辑技巧来补充说明声导的角色：「就像编辑在看稿时，也会直觉反应，哪边需要加小标，这边加一个box，或是哪边文字需要再润饰口语化一点」同样有着敏锐度跟专业语言在。
有着编辑背景的亚南和巧亮，也将制作声音产品的心得，藉由编辑技巧所学，加以转换、运用。不同类型的声音产品，制作方法及重点也不一样，巧亮说「做线上课程，主要从讲师出发，重新包装、设计内容；有声书则是决定好品项，寻找合适声音诠释既有内容」，亚南则用编书方式来解读，「做有声书，感觉好像在做翻译书，而做线上课程，就像巧亮说的，像是做自制书的感觉。」
好的内容，读者乐意体验多样化的阅读
投入有声产品前，也有其他不同讨论──害怕纸本阅读被取代，会不会愈来愈多人不买纸本书籍？这样的担心，在漫游者推出电子书的初期也是。面对类似情况，亚南则是回到每个人的阅读经验来看待，「只要能够阅读，能够追求知识，并不在意是用什麽样的形式，因为载体、网路的关系，有新的阅读形式出现，应该会觉得高兴。」新的载体，读者的阅读体验也能多样化，是一件好事。
巧亮也说到，观察到目前，发现纸本书与有声书的关系是一起正向成长，只要读者喜欢，同一个故事，他们会愿意用不同方式来阅读，「我们出了有声书，让读者多了一个选项，在阅读上是扩充放大，反而不是瓜分市场的担忧。」
遇到的困难与原先的想像，不断被更新
实际上遇到的困难，巧亮提到，最明显感觉到的，是大众对於付费听内容的接受度，还在培养习惯的阶段，也验证亚南事先的考量。要让大家愿意花时间、花钱来学习内容的难度比想像中来得难突破，尤其当疫情出现，对经济造成冲击，也是一大影响因素。
访谈过程，亚南和巧亮对於做内容这件事，并没有固定框架，持续地观察、调整，思索更多呈现形式，如巧亮分享，以往挑选做有声书的文本，第一考量是读者对文本喜爱的程度，第二是能否转换成声音，并不会觉得图文书是合适选择，但看到人工智慧的发展，手机里内建的健身APP能让人跟着运动，她也开始想图文书被制成有声书的机会。未来遍路文化在商品类型上不会局限，也会继续制作好的内容，让读者在阅读、吸收知识的体验有更多可能。
漫游者文化总编辑｜李亚南
遍路文化执行长｜吴巧亮
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