不仅疗癒身心，还能博古通今！《猫咪浮世绘图监》带你寻访江户幕府的日本风情
撰文 長井裕子（作家）
知名的浮世绘画师歌川国芳爱猫成痴，他就是引发猫咪浮世绘风潮的推手。1841年他将歌舞伎演员绘制成猫咪形体的团扇绘，大为热卖。单是演员维妙维肖的肖像画，就够令人叹为观止，更何况是化身猫咪，超萌超可爱。
KUNIYOSHI-ICHIMON NO NEKO-E ZUKAN NEKO NO OMOCHA-E 2015 Hiroko NAGAI 〕/ SHOGAKUKAN
然而，在这些画中，猫咪们上学、演戏、杂耍、相扑、运动，参与了丰富的人类生活，背後又代表着什麽样的意义呢？在《猫咪浮世绘图监》中，读者不只能饱览群猫众相的「玩具绘」，亦彷佛搭上时光列车，从江户幕府末年至明治时期，忠实地游历一回别趣的日本之旅。
｛本内容节录自《猫咪浮世绘图监》，由原点出版提供，仅反映作者意见，不代表诚品立场；未经授权，请勿转载｜首图来源：Photo by Nitish on Unsplash｝
「玩具绘」是为儿童创作的浮世绘，既是让孩童游戏玩耍的玩具，也是可以让孩子习得日常生活所需知识的教材。玩具绘虽是自江户时代流传下来，却是从明治时代才开始用「玩具」一词的称呼，在此之前，被称为「手游绘」。
由於「玩过就丢」是它无可避免的宿命，因此大多数玩具绘都已散失，保留至今的并不多，不易掌握其全貌。不过一般认为，从幕府末年到明治时代期间，应该有为数不少的种类被创作产出，以目前尚存的玩具绘来说，光是猫的作品，就有一百种以上。
KUNIYOSHI-ICHIMON NO NEKO-E ZUKAN NEKO NO OMOCHA-E 2015 Hiroko NAGAI 〕/ SHOGAKUKAN
这些泡澡、读书等千姿百态的猫画，光是看着就觉得赏心悦目，这类以猫拟人的作品，反映了平民百姓的生活、风俗和习惯，因此也是了解当时社会民情，颇具参考价值、饶富兴味的资料。
尤其本书所收录的作品中，有描绘人力车或汽车、马车等新式交通工具，也有描绘洋服或洋伞等文明开化时期的景物，这些都可以让我们了解明治时代的生活样貌，从这点来看，玩具绘也可说是相当宝贵的历史资料。
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「玩具绘」的画师中，以歌川芳藤最为知名。《猫咪浮世绘图监》中收录的作品，也以他的画作占最多数。芳藤的画作精致细腻、品质优异，难怪深受好评和欢迎，而有「玩具芳藤」的美名。
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除了芳藤，其他较常见的玩具绘画师还有歌川国利。
「玩具绘」里面的猫，大多是具有七情六欲、拟人化的猫，然而在这样的主流趋势下，类似《志板猫百态》里那些回归动物原形的猫，还是频频出现在国利的作品中。虽然那些被套「纸袋」、舔毛之类的动作，看似描绘得自然流畅，不过这些实则多半临摹自歌川广重的画本。
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广重在他的《浮世画谱》中，收录了24张观察猫之後画下的猫图。此外，广重还有许多长年绘制累积、没有公诸於世的猫写生。这些写生在他的弟子三代广重临摹复制後，集结成作品集《百猫画谱》发表。而国利绘制的猫，有很多都可以在《浮世画谱》或《百猫画谱》中找到。
用广重的猫范本画猫的浮世绘画师不胜枚举，并非只有国利。当时，藉模仿师父的画作来练习绘画技巧，是浮世绘画师的常态。或许因为如此，对他们而言，自行观察猫的一举一动後绘制原创图画，并不是那麽容易的事。
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在「玩具绘」的绘制上，虽然像芳藤或国利这种即便已成为大师，仍不忘情「玩具绘」创作的画师，但大部分的「玩具绘」都是出自初出茅庐的年轻画师之手。
这些刚出道的年轻画师，在足以独当一面之前，往往必须经历严格的养成过程，包括听从师父或同门师兄的训斥叨念，在他们的要求下不断重画，或委请技术精湛的同门兄弟帮忙修改润饰。而在一番呕心沥血之後，好不容易把作品交给印刷商时，却又被百般挑剔，不得不再次重新绘制。对年轻的画师而言，这些遭遇都是家常便饭。
有时甚至还得忍受印刷商摆出一副施恩於人的态度，冷言冷语说着：「我这是看在你师父的面子上，才勉为其难印制你的画稿。」
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另外，「玩具绘」也常见没有署名的画作。这种玩具绘都是还没获得师父赐予「画名」（名号）的画师操刀绘制的。在了解这些背景之後，重新再看「玩具绘」，眼前不知不觉就浮现年轻浮世绘画师勤勉努力的身影。
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《猫咪浮世绘图监》共收录42张自幕府末年至明治时期，描绘群猫众相的「玩具绘」，除忠实呈现作品中记载的注记或台词外，并附上简单的解说。读者若能在欣赏众猫可爱俏皮的动作、表情的同时，也享受画中的故事或画作背景的乐趣那就太好了！
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跟着可爱猫咪一起时光旅行《猫咪浮世绘图监》歌川国芳及弟子们的明治喵星人大游行
本书共收录以歌川国芳、歌川芳藤及歌川国利三人为主的作品，逾42张自江户幕府末年至明治时期，描绘群猫众相的「玩具绘」，忠实呈现了作品中记载的注记或台词，并附有简单的解说。尽可能按照原文如实翻刻的同时，让读者得以欣赏众猫可爱俏皮的动作、表情，也能享受画中的明治时代故事及风情背景的乐趣。
▌关於作者
作者｜长井裕子：
那珂川町马头广重美术馆主任学艺员。哈佛大学延伸教育学院（Extension School）研究所毕业。着有《鳗鱼博物志──神秘生物的生态文化面面观》（ウナギの博物志—谜多き生物の生态から文化まで，合着，化学同人）、《看浮世绘读源氏物语》（浮世絵で愉しむ源氏物语，合着，双叶社）等。
译者｜萧秋梅：
政治大学教育系学士，日本国立九州大学教育心理学硕士，辅仁大学翻译学研究所硕士。现从事中日文翻译工作。译有《i-mode赢的策略》、《中国经济的危机》、《论点思考》等。
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然而，在这些画中，猫咪们上学、演戏、杂耍、相扑、运动，参与了丰富的人类生活，背後又代表着什麽样的意义呢？在《猫咪浮世绘图监》中，读者不只能饱览群猫众相的「玩具绘」，亦彷佛搭上时光列车，从江户幕府末年至明治时期，忠实地游历一回别趣的日本之旅。
｛本内容节录自《猫咪浮世绘图监》，由原点出版提供，仅反映作者意见，不代表诚品立场；未经授权，请勿转载｜首图来源：Photo by Nitish on Unsplash｝
「玩具绘」是为儿童创作的浮世绘，既是让孩童游戏玩耍的玩具，也是可以让孩子习得日常生活所需知识的教材。玩具绘虽是自江户时代流传下来，却是从明治时代才开始用「玩具」一词的称呼，在此之前，被称为「手游绘」。
由於「玩过就丢」是它无可避免的宿命，因此大多数玩具绘都已散失，保留至今的并不多，不易掌握其全貌。不过一般认为，从幕府末年到明治时代期间，应该有为数不少的种类被创作产出，以目前尚存的玩具绘来说，光是猫的作品，就有一百种以上。
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这些泡澡、读书等千姿百态的猫画，光是看着就觉得赏心悦目，这类以猫拟人的作品，反映了平民百姓的生活、风俗和习惯，因此也是了解当时社会民情，颇具参考价值、饶富兴味的资料。
尤其本书所收录的作品中，有描绘人力车或汽车、马车等新式交通工具，也有描绘洋服或洋伞等文明开化时期的景物，这些都可以让我们了解明治时代的生活样貌，从这点来看，玩具绘也可说是相当宝贵的历史资料。
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「玩具绘」的画师中，以歌川芳藤最为知名。《猫咪浮世绘图监》中收录的作品，也以他的画作占最多数。芳藤的画作精致细腻、品质优异，难怪深受好评和欢迎，而有「玩具芳藤」的美名。
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除了芳藤，其他较常见的玩具绘画师还有歌川国利。
「玩具绘」里面的猫，大多是具有七情六欲、拟人化的猫，然而在这样的主流趋势下，类似《志板猫百态》里那些回归动物原形的猫，还是频频出现在国利的作品中。虽然那些被套「纸袋」、舔毛之类的动作，看似描绘得自然流畅，不过这些实则多半临摹自歌川广重的画本。
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广重在他的《浮世画谱》中，收录了24张观察猫之後画下的猫图。此外，广重还有许多长年绘制累积、没有公诸於世的猫写生。这些写生在他的弟子三代广重临摹复制後，集结成作品集《百猫画谱》发表。而国利绘制的猫，有很多都可以在《浮世画谱》或《百猫画谱》中找到。
用广重的猫范本画猫的浮世绘画师不胜枚举，并非只有国利。当时，藉模仿师父的画作来练习绘画技巧，是浮世绘画师的常态。或许因为如此，对他们而言，自行观察猫的一举一动後绘制原创图画，并不是那麽容易的事。
KUNIYOSHI-ICHIMON NO NEKO-E ZUKAN NEKO NO OMOCHA-E 2015 Hiroko NAGAI 〕/ SHOGAKUKAN
在「玩具绘」的绘制上，虽然像芳藤或国利这种即便已成为大师，仍不忘情「玩具绘」创作的画师，但大部分的「玩具绘」都是出自初出茅庐的年轻画师之手。
这些刚出道的年轻画师，在足以独当一面之前，往往必须经历严格的养成过程，包括听从师父或同门师兄的训斥叨念，在他们的要求下不断重画，或委请技术精湛的同门兄弟帮忙修改润饰。而在一番呕心沥血之後，好不容易把作品交给印刷商时，却又被百般挑剔，不得不再次重新绘制。对年轻的画师而言，这些遭遇都是家常便饭。
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本书共收录以歌川国芳、歌川芳藤及歌川国利三人为主的作品，逾42张自江户幕府末年至明治时期，描绘群猫众相的「玩具绘」，忠实呈现了作品中记载的注记或台词，并附有简单的解说。尽可能按照原文如实翻刻的同时，让读者得以欣赏众猫可爱俏皮的动作、表情，也能享受画中的明治时代故事及风情背景的乐趣。
▌关於作者
作者｜长井裕子：
那珂川町马头广重美术馆主任学艺员。哈佛大学延伸教育学院（Extension School）研究所毕业。着有《鳗鱼博物志──神秘生物的生态文化面面观》（ウナギの博物志—谜多き生物の生态から文化まで，合着，化学同人）、《看浮世绘读源氏物语》（浮世絵で愉しむ源氏物语，合着，双叶社）等。
译者｜萧秋梅：
政治大学教育系学士，日本国立九州大学教育心理学硕士，辅仁大学翻译学研究所硕士。现从事中日文翻译工作。译有《i-mode赢的策略》、《中国经济的危机》、《论点思考》等。
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