电影院里的尖叫，其实是一种带你回到八〇年代的情绪时光机──《提案》12月号「按下城市播放键，聆听城里外的乐光 Play＆Listen to the City Music」
撰文 出前一廷作者简介——
出前一廷
曾为某流行媒体总编辑，近年作品以撰写影评或书评为主。
场景是八〇年代的戏院。银幕上可能是《鬼店》中一名陷入疯狂的丈夫，正手持利斧不断朝木门劈去，使浴室内的妻子仅能无助尖叫的景象，也可能是《突变第三型》里，一颗人头竟然长出六只脚来，开始像蜘蛛一样窜逃的噩梦光景。
这些让人瞪大双眼的惊吓瞬间，全透过戏院银幕折射出的鲜明影像，彷佛烙印在我们的视网膜上，成为你可能会记住一辈子的观影回忆。然而，就算是又爱又怕，甚至在恐怖片段时，还会遮住双眼不看的那类观众，也能在电影院这个独特的环境里，透过周遭观众的反应，感受到银幕上究竟发生了多麽吓人的事。
戏院就是这麽一个神奇的地方。你与一群陌生人一起笑一同哭，成为了彼此共享情绪，却又偏偏互不相识的朋友，更别说当时还没有手机带来的铃声或光害等问题，让你因此更能在一部电影的时间里，与他们一同和外界隔绝， 使影厅成为一个独立而完整的小小世界。这种与一大群陌生人共享的亲密
感，在你看恐怖片时，感受会特别明显。
《宠物坟场》
导演麦可弗拉纳根，发行美商美国派拉蒙影片公司台湾分公司
例如在改编自《宠物坟场》的《禁入坟场》中，当角色正朝某个阴暗角落走去，而你知道那名死而复生，但却不再是原本那个人的可爱小男孩，有可能随时都会手持利刃冲出之际，影厅内则往往一片寂静，在毫无配乐的情况下，仅保留最为基本，像是脚步声之类的音效，打算在男孩冲出时，搭配一声巨响，就这麽把观众吓得浑身一震。
对熟悉恐怖片的观众来说，在那个突发的惊吓画面出现前，我们往往能从场景、运镜，甚至是上面提到的安静感，知道接下来必定会来上这麽一招，差别只在於你是否能准确猜到时间点而已。
也因为如此，在戏院这种隔绝了外界声响的环境里，只要银幕上的场景越为静谧，便会使观众席里的声音也越容易被加以突显，更别说在八〇年代的戏院里，当时的相关设备还没有如今那麽好的吸音效果，因此我们的一举一动，也更有可能在影厅内随便就引发一阵回音。
於是，在某些具有「克苏鲁神话」元素的电影中，像是约翰．卡本特执导的《突变第三型》与《沉睡百万年》等片，在类似怪物的触手滑过地面，传来一阵带有黏腻感的轻微声响之际，也总会让观众倒吸一口气的声音变得格外响亮，连带使附近的人跟着紧张起来，就像是在为接下来真正的恐怖场面出现时，那股即将来临的尖叫声预先做好准备—没错，观众席此起彼落的尖叫声，才是在电影院看恐怖片的正戏所在。
在戏院内的尖叫，不仅可以抒发你对电影情节的恐惧不安，更是你可以将压力好好释放出来，等同於大笑一场的纾压方式。
也因为如此，不管是全场观众一同惊叫出声，或是只有某名观众发出特别夸张的尖叫，往往都会在接下来伴随一阵欢乐笑声，为观影过程添加了剧情之外的娱乐效果。有趣的是， 在电影院里，除了尖叫具有这样的魔力外，到了近期，我们竟然还能从《噤界》这样的电影里， 发现原来尽量忍住不发出任何声音，也有可能变成观赏恐怖片的一种乐趣。
在《噤界》那个只要发出任何声响，便有可能引来怪物的世界中，会让你在电影刻意打造的安静氛围下，不仅努力压抑想尖叫的紧张感，甚至就连稍微呼吸得大力一点，都彷佛会变成某种扯主角後腿的行为，最後则使《噤界》因此具有你非得在电影院才能感受到的反差乐趣，正如我们在看别的恐怖片时，其实也会担心倘若自己真叫出声来，是否也会变成其他观众的欢乐来源，因而感到有些不好意思一样。
在释放与压抑间徘徊游走，然後从中得到相似的娱乐感。随着《牠》、《安眠医生》这些让我们重返八〇年代恐怖片热潮的重启与续集登场，也确实让我们发现，从八〇年代到现在，虽然电影院的设备变了，声音在空间内反弹的质感也变得有所不同，但即使如此，我们在看恐怖片时的尖叫，却也还是一种让人乐在其中，等同於笑声般的反应，甚至还可以说，就像是一种情绪的时光机似的……
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