人性鮮明,讓時代有了生命——專訪作家鄭丰
2015年10月1日
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人性鮮明,讓時代有了生命——專訪作家鄭丰

撰文 許韶君.攝影|簡浩淳

談起新作《生死谷》,鄭丰說道:「起初我就想寫一群孩子被送到一個地方受訓的故事,但怎麼讓他合理?該有幾個孩子才夠?五個抑或更多?」從一個小小的念頭為始,她蒐羅了《舊唐書》(註1)、《新唐書》(註2)前後超過百年的歷史,時間軸一轉到了唐末,從結構開始去縝密的設計,終於把《生死谷》捏塑出了雛形。

 

《天觀雙俠》至今,晃眼十個年頭,「十年的改變,最顯著的是我創作年齡有了差異,心靈也有了差別。」她緩緩說起,「如果說《生死谷》跟之前的作品有什麼不同或許一時半刻我也難說清,我覺得每本書都有自己的樣子,《天觀》是講幫派、《靈劍》是講邪教,《神偷》是講偷竊跟宮廷鬥爭……《生死谷》談的就是殺道。」鄭丰藉由這部作品,去談殺手、刺客,刻劃無情背後的無奈與悲涼。

 

「在我翻閱資料的過程中發現,晚唐的時候刺客比較多,因為時代的紛亂,刺客非常活躍,這也就是故事的肇端。」自正史與野史間出發,鄭丰為《生死谷》創造了一個相當亮眼的女主角──裴若然。「聰明、堅毅大膽、身手矯捷……」種種都是能用在裴若然身上的詞,這樣一個獨特的女性,有掩不住的光采,忍不住讓人好奇,這是否是鄭丰的縮影或是她欣賞的樣貌?但對此她笑著搖頭說道,「我自己絕不是這樣的人,也不代表我認同女性該是這樣。這當中並未表示一種價值觀的取向,而單純是我想要去創造這樣的一個女性。」無畏於他人的認同或反對,鄭丰讓角色有自我生命而立體存在。

 

不同於大多數的作者,鄭丰不特別對自己筆下的人物富含感情,反倒用一種獨特冷靜的態度來談論他們,她讓自己與角色平行,用客觀的眼光去揣度每個角色的想法與層次,那些美善與醜惡存在地是那樣自然而然。她認為《生死谷》並不是在寫一群很討喜的人,「所有角色都是殺手,他們的處境與遭遇極端的殘酷,在身不由己的環境下長大,多少會有一些扭曲與壓抑,我寫他們並不是為了要讓人喜歡。」但若真要選擇,故事裡天富星的個性倒較為讓她喜愛,天富星在文中被描述的就像一隻小老鼠般滿口諂媚:「小虎子見他矮小猥瑣,一腿的疥瘡,一口的爛牙,看來確實就是個街頭乞兒。」但這樣的他和誰都能處得好,雖然也是滿手血腥的殺手,一付奸滑猥瑣的模樣,可除了油滑諂媚之外,他對得起每一個兄弟。

 

寫小說比起刻意去表達什麼,鄭丰更專注於去創造人物、想像故事,腦中將天馬行空的無形化為千字萬言的有形,讓人一栽下去便沉浸其間難以脫身。「究竟要表達善念或什麼?我其實也說不清,這些都留待給讀者去體會吧!」她灑脫的笑說,或許是與故事內容靠得太近,彷彿心靈相貼的生活過一段時間,硬要去品評什麼,終歸都是盡在無言中。

 

談到寫作與生活的平衡,她說:「寫作是寫作、家庭生活是家庭生活,完全是格格不入的。」鄭丰作為五個孩子的母親,自言自己真的是忙得團團轉,「當他們在家的時候,我很難靜下來寫書,必須等他們都安頓好,或者孩子不在身邊的時候,才能游擊式的書寫。」邊說她邊笑著,雖然疲倦,但愛小孩的她仍甘之如飴。她在生活中找尋任何能夠書寫的空檔,書寫的方式也是一樣的率性,「我寫書都是當下當下的寫,一開始其實都沒有想好未來會怎麼走,但隨著劇情發展應運而生。」

 

《生死谷》的最後有很大的想像空間,鄭丰認為這都是取決於人物的性格,她談及在《生死谷》寫到一半時便有種很鮮明的感覺,「這些人其實都已經沒有出路了,他們以為自己可以回家,但其實無處可去。」既然某種悲劇必然會出現,什麼才是最好的決定?鄭丰笑著賣關子,「這就是我要讓讀者思考的事!」

 

─────────────────────

 

(註1)

《舊唐書》

後晉開運二年(西元九四五年)經眾文員撰寫而成,由當時宰相劉昫監修,原稱《唐書》在《新唐書》編成後改稱《舊唐書》。除了記載唐高祖武德元年(西元六一八年)至唐哀帝天祐四年(西元九○七年)的史實,更記錄了大量大陸少數民族的史料,如:文成公主、金城公主入藏的史跡,以及突厥、回紇、吐蕃、契丹等多民族的歷史。

 

(註2)

《新唐書》

宋仁宗於慶曆四年(西元一○四四年)下詔重修《唐書》,宋敏求、范鎮、歐陽脩、宋祁、呂夏卿、梅堯臣等人皆參與修撰, 前後歷經十七年,至嘉祐五年(西元一○六○)編成《新唐書》。其中,裁減舊史<本紀>十分之七的內容,增加<志>、<表>的內容,新增文武百官的俸祿制度……等。因前後兩本唐書各有編撰立場,要了解唐代歷史還是對照閱讀新、舊唐書較為全面。

 

─────────────────────

 

以上內容刊載自《提案on the desk》V.029「老派生活本舖」2015 Oct.

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