妖怪也想偷走的創作力——專訪導演吳定謙╳作家艾加‧凱磊
2016年4月1日
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妖怪也想偷走的創作力——專訪導演吳定謙╳作家艾加‧凱磊

撰文 李屏瑤.攝影|簡浩淳

艾加.凱磊
出生於以色列,文字犀利捕捉現代世界,在國際文壇備受推崇,除了小說,他也跨足撰寫電影劇本、擔綱導演,並創作圖像故事。

 

吳定謙
出生於台北,寫作、演戲、導演兼長,卻自嘲不務正業、一事無成。父親為導演吳念真。


艾加.凱磊與吳定謙直到這天才初次見面,卻一見如故,顧不得眼前的早餐,兩人聊得眉開眼笑。在那之前,吳定謙是凱磊的書迷,而凱磊聽編輯說吳定謙是個演員,如果有機會能在台灣待久一點,他很想看看實際演出。他們的合作動畫《我們口袋裡有啥?》故事的原型來自凱磊的個人經驗,有天他去購物中心,為了怕炸彈攻擊,在入口處需要把身上的東西都拿出來,他口袋裡裝了太多東西,導致後頭的人都進不去,在他身後發出抱怨聲。回家之後他才覺得應該說點什麼,這個故事是他的自我辯護。

既然如此,他們現在的口袋裡有什麼呢?吳定謙口袋裡只有零錢,因為他討厭硬幣,想趕快把拿到的硬幣用掉,他剛從日本旅行回來,小小抱怨日本有好多種硬幣,很難花光。凱磊則因為來台參加2016台北國際書展,往口袋一掏,拿出大量的名片,多到幾乎可以湊成一副撲克牌。

今天凱磊口袋裡的東西很少,但他通常會裝很多東西,這個不尋常的狀態,是因為他穿的是太太的褲子。在從上個地方移動到台灣之前,太太誤把他的所有褲子寄走了,幸好他們褲子尺寸是一樣的;儘管如此他還是不太習慣,站起來詢問大家會不會奇怪?看起來比平常略微合身一點,沒有異狀,頂多無法做太劇烈的動作。他笑著補充:「最近都不能惹太太生氣,不然就沒褲子穿了!」


 

吳定謙:
凱磊的第二本書《再讓我說個故事好不好》出版的時候,編輯寄書來找我寫推薦序,凱磊是我第一個認識的以色列作家,讀過故事之後非常驚喜!因為我在劇場工作,對我來說,凱磊的每個故事像是不同的戲,可能是五分鐘、可能是十分鐘,有些讓我笑出來、有些讓我覺得悲傷,讀完故事感覺像是參與了一場戲劇節,看了很多不同的戲。

艾加.凱磊:
也許哪天我可以看到定謙演出,演我其中一個故事。

吳定謙:
我很想試試看,凱磊的故事我都很喜歡。凱磊在台灣目前出版兩本書,第二本有個關於妖怪要奪走小說家寫作天賦的故事,我覺得非常有力量。雖然我只寫了一本書,但我可以感覺到凱磊想對讀者好好說故事的慾望,那種擔心自己無法百分百發揮與表達的焦慮。

凱磊的故事包含了很多幽默,讓人發笑是困難的,就像製作喜劇難於悲劇。因為你必須說服人們去傾聽你的故事, 帶領他們進入情境, 然後給出一句關鍵台詞!還有雖然故事是幽默的,但我看見感傷與關懷的成分,故事後面還有很多層面。

艾加.凱磊:
這是件有趣的事, 我會被歸類為藝術家,是因為我寫很多種故事。有人寫小說、有人寫劇本、有人表演、有人是廚師、有人是木匠,也許會有外星人來問我:「為什麼你的職業跟別人不同,你靠說謊(意指編故事)維生,為什麼你做這件事?」身為藝術家必須在虛實之間做轉化,然後我們才能帶回某種真實。寫作提供了一個方式,讓大家得以嘗試故事中角色的狀態,幾乎像是一個遊戲。

 

表達自己之前,必須相信自己真的非常棒!

艾加.凱磊:
我曾經在購物中心的書店辦過活動,那是非常冷的冬日,現場供應熱咖啡,下很大的雨,人們不太願意出門,結果所有來的人都是遊民,因為天氣冷就進來喝熱咖啡。我在現場讀了故事,讀完有一個人說:「我覺得我們應該輪流,只有你一個人說不合理,剛剛你說了十分鐘,接下來換我說十分鐘,然後旁邊那位女士再說十分鐘。」我同意了,接著神奇的事發生了!每個人都說了有趣而且具備原創性的故事,那些都跟你的生活有非常大的差異!

我認為每個人都有寫作跟表演的潛力,當我們表達自己的時候,你必須說服自己,當你依靠寫作或是靠表演賺錢的時候,你必須相信自己真的非常棒,否則為什麼是你站在這個位置,而不是其他人。

吳定謙:
凱磊故事裡的光芒對讀者有種鼓勵的力量。我必須坦白,我享受演戲,但我不敢說自己是好的演員,這種自我否定有時候會推動我去做些不一樣的事情, 例如導戲、創作, 我在不同領域看到不同的樂趣。我大學念的是戲劇,從那時開始,我總是在做忘詞、穿錯衣服、佈景換了的惡夢; 舞台劇不像電視劇,即使出錯也無法重來,所以你必須不斷往前看,我要專注站在台上的片刻,就必須把這些拋在腦後,繼續做下一場。如果有人問我比較喜歡演戲、導戲、還是創作,我會說我是lover,我喜歡所有的事物,不同領域帶來不同挑戰。

 

拋棄安全感,才可以不斷帶東西回來

艾加.凱磊:
有次上學前, 我兒子想帶著甩砲去上學,我說不行,把甩炮收進襯衫口袋。那天我去某個大學講寫作課,跟學生說:「如果你用腦袋寫作,你是要試著去說服觀眾,但如果你用心寫作—」說到這句的時候我用力拍自己的左胸,這時候甩炮爆炸了——我的口袋出現一個大洞,所有的學生都拼命鼓掌。

我太太說我身上總是發生各種戲劇化的狀況,但是我想,這是因為我讓它們自然發生。我視自己為說故事的人,說故事、導戲,這會使你成為更好的演員,但我覺得對於做藝術的人,最好的學習方式是離開舒適圈,做一些你不熟悉的事。

吳定謙:
必須讓自己去感受,如果你感受不到,那也不可能傳達給觀眾。如果氛圍無法讓你觸動,你就必須探索更多,帶更多東西回來。

艾加.凱磊:
我總是很忙碌,因為我喜歡嘗試各種藝術形式,也喜歡旅行;我沒有遇過坐在桌子前面寫不出來的情形,大多是,我有想寫的東西,要找時間把它寫出來。我不喜歡許多藝術家談及寫作的瓶頸,好像他們覺得寫作是他們應得的,這感覺像是一個人說希望有人愛自己,但自己卻不努力,沒有什麼是應該的。

 

「人」最難理解,因此也最有能量


吳定謙:
擔任導演對我來說最難的,就是去轉譯,每個演員都有自己對故事的想像,你必須去聽他們說的,去理解他們所創造的世界,他們可能有不同的表現方式,你必須從中調和。

艾加.凱磊:
我跟演員一起工作的時候, 如果不適合,我會說沒關係,我再寫一個新的給你。最好的方式是去理解每個人的極限跟喜好,與其拿著鞭子逼大家受苦,還不如讓每個人滿意自己的作品。窺伺你所生存的世界,尋找好故事的元素,每個你身上的疤痕都有美麗的形狀,都有過一場旅程,回收傷痛,讓它變得有用,任何一種苦痛都是有創造力的。

吳定謙:
我會想推薦《一一》這部作品給凱磊,一則台北故事,看起來就像日常生活,但包含眾多生命的隱喻,我大概每年都會重看一次。另一個理由是,主角剛好是我爸。

艾加‧凱磊:
我喜歡特里‧吉列姆
(註1),我總是受他的作品啟發,想讓自己走得更遠,想推薦他的《巴西》給定謙,非常卡夫卡的電影,我可以感覺到他不斷想要超越的野心,這對藝術家來說是必備的品質。

 

 

(註1)
特里.吉列姆(Terry Gilliam)
英國電影導演,早期從事雜誌設計編輯工作,後來轉型做了電影編劇和導演,作品通常具有高度的幻想氣質,《哈利波特》作者J•K•羅琳也是吉連的影迷。

 

 


《再讓我說個故事好不好》線上購買
作者|艾加.凱磊(Etgar Keret)
出版|寂寞出版社
從「稿紙被大哥拿去擦狗屎」的出道之作到風靡以色列的國民故事,題材包羅萬象,捕捉一閃即逝的日常心情,也深刻反映當代以色列社會的狀態。

 


 

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