【不被疫情延期的書展作家們Part 5】五十嵐大介:透過作畫,對世界有更多新的發現
2020年3月19日
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【不被疫情延期的書展作家們Part 5】五十嵐大介:透過作畫,對世界有更多新的發現

撰文 陳琡分

寫生一般的隨意筆法,看似率性的塗鴉,含括了無數引人目不轉睛的細節。以《海獸之子》、《小森食光》、《魔女》等漫畫作品,於日本與台灣奠下深厚讀者基礎的五十嵐大介,視覺風格或許不以美型可口取勝,然他對自然環境生活式的入微觀察,與貼合實際的纖細描寫,完全展現出其細膩敏感的藝術性格與高超的繪畫功力。此次藉由《Designs》台灣繁體中文版的推出,五十嵐大介原本受邀前來參加台北國際書展,然因國際疫情情勢不佳,行程因而取消。五十嵐大介仍透過書面接受訪談,與我們分享他的創作歷程。

 

《Designs 1-2》
(五十嵐大介,臉譜出版)
當人類終於開啟禁忌之門,將人獸結合,創造出的會是怎樣的生命——
《海獸之子》後睽違數年,
 五十嵐大介集大成.最新長篇科幻巨作誕生!



這次《Designs》能在台灣出版,我真的很開心。我曾造訪過台灣,每次作品中需要畫到街道景觀時,常常會參考在台灣看到的街景。在《Designs》這部作品裡當然也有出現。
 
《Designs》最初的靈感是十幾年前就想到的。我創作《Designs》的動機,其實是先浮現「想要畫『半獸人』畫個過癮」的慾望。雖然在過去的作品中也有畫過,但很希望扎扎實實認真挑戰一次,以有真實感的方式,畫出半獸人在現代風景中蠢動的違和感。
 
但十多年來,基因工程技術的進步速度超乎預期,即使將最先進的技術畫進作品,馬上就會過時了。所以我想,不如以漫畫特有的異想天開來創作,或許反而會更真實吧。也因此,我在作品中放入基因工程與動作的元素,透過動作場面,不僅能夠在視覺上強調半獸人的特徵,也能增加作畫與閱讀的娛樂性。只是連載時原本想要讓更多種類的半獸人活躍於作品中,但隨著創作進行,作品的方向逐漸定調,就慢慢只專注於現在的幾個種類了。


 



《Designs》第四集中出現參考台灣街景的畫面


「可能會有什麼新發現」吧?
 
雖然手上畫的是漫畫,但我希望能夠用和寫生一樣的方式來創作,好向讀者傳達第一次見到描繪對象時的感動。就算是畫了很多次的人物或是物品,我也會抱著「可能會有什麼新發現」的心情重新觀察,以常保新鮮的心態來創作。
 
以前的作品,例如《小森食光》是我移居岩手縣衣川村的真實生活體驗,《海獸之子》則以我目前居住的鎌倉為設定背景。或許讓讀者產生我是「走到哪畫到哪」「住到哪畫到哪」的感覺。其實,當我想要住到一個地方時,經常會想像在那個地方的生活而感到興奮。像是在那裡的街道散步,要怎麼取得料理的材料……想像在那個地方生活的富足時光。在這個時候,「創作」這件事在生活中的優先順序,似乎是相對移到較為後面的。我在移居到後來成為《小森食光》舞台的村莊時,內心甚至是想要和漫畫保持距離。我不希望自己的新鮮體驗變成一種「取材」,而是希望純粹享受這難得的生活。
 

         《海獸之子》(東立出版)                     《小森食光》(臉譜出版)


《小森食光》與我個人有相對緊密的結合。雖然我出生與居住都在關東地區,但因為我的父母都是東北出身。小時候每年的過年和暑假都會回母親在山形縣的老家,我非常喜歡在那裡的生活。
 
而在成年之後,我認為比起去旅行,如果能在一個自己喜歡的地方住上幾年,應該可以獲得更充實的體驗。為了尋找適合居住的地方,到東北進行了一趟環遊之旅,旅行時正值寒冬,風景非常美麗。就在當時,我喜歡上了岩手縣,決定搬到那裡生活。我住在衣川村時,常常和村裡的阿嬤、媽媽們相處,她們教我鄉土料理和農作,也常一起製作漬物、乾貨等等。一邊喝茶,一邊天南地北什麼都聊,大家都對我非常好。後來之所以將《小森食光》的主角設定為女性,一方面是希望這部作品能夠接觸到女性讀者,此外,也是因為從我自己在村中的實際生活經驗出發,自然而然就從女性的角度來描繪了。
 
我現在住的地方是住宅區,並沒有大片的田地。雖然有個小小的庭院,能夠稍微種點蔬菜偶爾為餐桌增色,但和《小森食光》裡的生活已經大不相同。不過相對於大都市,鎌倉有販賣附近農家栽種蔬菜的市場,因為靠海,也有販賣漁獲的店家,當然也有超級市場和許多獨具魅力的小店。逛逛有著這些店家的街道,偶爾到這些店家購物用餐,這樣的小鎮生活也非常快樂。雖然有時也會想念田地和蓊鬱的森林,但鎌倉的街道與山海相間的景色,還有住在這裡的人們,我是非常喜歡的。
 
只是我的一天大多是在工作桌前度過。偶爾忙起來被時間追著跑,更有可能好幾天都不出門。我很不擅長切換自己的心情,只要一集中精神工作,就沒辦法管別的事了。很可惜,現在的生活與我搬過來之前在心中所描繪想像的,好像有點落差。所以再進一步想想,將《小森食光》的主角設定為女性的動機,或許也是有「希望將那段時光和真實生活做出一些區隔」,也說不定呢。


 

《小森食光2》部分選錄


讓閱讀的人思考出屬於自己的解答
 
自從漫畫變成了我的「工作」我反而沒有像以前那樣大量讀漫畫了,經常讀的是社會、民俗或自然等非虛構作品,偶爾也讀點小說。我常常一口氣讀很多本書,會把書放在家裡的各個角落,有什麼事情停留在那邊,或是經過時翻讀個幾行或幾頁……一天一天、一點一點慢慢累積,大概是這種感覺。
 
某個層面上,我所畫的作品,像是這樣日積月累的日記型閱讀一樣。就算不是主要的主題,但那個時間點自己感興趣的事情,也會對作品產生影響。由於透過作畫也會有新的發現,所以在作畫的同時,會一邊思考各式各樣的事情;一邊思考的時候,又會再把思考的事物畫進作品裡。
 
但比起畫出一個特定的答案,我覺得作品能讓閱讀的人思考出屬於自己的解答,會更有樂趣。這麼一來,作品就會成為專屬於自己的體驗,我認為這樣的過程正是最棒的「娛樂」──自己所畫的作品,能讓閱讀的人各有各的享受與樂趣,我是這麼希望的。



成為一個「小小的開端」
 
我自己受到押井守導演、宮崎駿導演的影響很大,雖然離他們的境界還很遠,但我覺得是他們告訴我「企圖創作作品的人是怎麼樣看這個世界」;另外,我也很喜歡柘植義春老師與杉浦日向子老師的作品,他們讓我理解了表現的可能性與多樣性。但最重要的是,正是因為和他們的傑作相遇,我才開始也想要自己創作出什麼。
 
聽聞漆原友紀小姐的《蟲師》在台灣很受歡迎,她是非常認真努力、感受性也很強的傑出漫畫家,曾經看過她說受到我的影響,能被她如此稱讚,我感到非常、非常榮幸。對我來說,如果我的作品能成為讀者一個「小小的開端」,我會感到非常開心。就像是偶爾抬頭看看天空,或稍微停下腳步,或是改走和平常不同的路線。我認為這麼一來,一定會有什麼小小的發現或邂逅,而我很希望自己的作品,能夠成為任何人與這些新事物相遇的契機。


 

日本漫畫家 五十嵐大介
 


撰文│陳琡分
陳琡分,陳阿腸。寫字工。聯絡方式:haiz.chen@gmail.com


▌延伸閱讀​ 
不被疫情延期的書展作家們Part 1 
三座島的身世,以筷子貫串——台港日作者與《筷:怪談競演奇物語》
不被疫情延期的書展作家們Part 2 關於災厄的筆談——從圖書館到街頭的金琸桓
不被疫情延期的書展作家們Part 3 踏上冒險旅程的紀實漫畫創作歷程──專訪《Ar-men地獄中的地獄》作者艾曼紐.勒帕吉
不被疫情延期的書展作家們Part 4 寫給21世紀的女性史:專訪作家兼家庭主婦趙南柱

 

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