一絲不苟的細節狂、偏執美學的靈魂 — 魏斯安德森對人性的堅持藝術

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「你拍攝電影時，你不只是從渾沌建立秩序，
　你創造了一個新的渾沌，是這個渾沌試圖要拍出一部電影。」 — 魏斯安德森

復古的色調、偏執的對稱構圖、靈活的鏡頭語言，強烈彰顯魏斯安德森的個人風格。
魏斯安德森鍾愛描寫美國社會的失落與幻滅，一反英雄主義與美好世代，強烈的衝突糾葛，點出更多主流價值觀背道而馳的「小人物」人生。

逼近現實社會中的殘酷百態、不動聲色地衝擊體制，不僅顯示出個人美學的堅持，更也觸發觀眾深層的情緒與自省，魏斯安德森架構出充滿奇想式劇情的電影世界。

文明社會下的衝突與破碎的野性

　
＃2009年的《超級狐狸先生》

「渴望忠於自我的靈魂，是一種自我認同。」

《超級狐狸先生》改編自《巧克力夢工廠》原著作者 Roald Dahl 的作品，是魏斯安德森執導的第一部動畫電影。
採用定格手法，呈現魏斯安德森擅長的構圖美學，細膩的狐狸劇偶在黃澄光線下，營造出人們對於袖珍的著迷與眷戀手中的把玩時光。

當劇情來到水瀑那刻，為換得森林安寧的狐狸先生，不得不交出自己的性命。
欲言又止的側影，一步之間的夫妻相惜，也刻畫出兩人長時間的醞釀，才換得那份珍重了解與體恤。

自然與文明世界的衝突對立，兩者格格不入的狀態，也如同我們在尋找自我認同時，是選擇直接面對，表達對自我的認同與尊重，還是選擇迴避，躲藏在不安的世界中？

即使是野蠻的屠宰場中，也仍有名為「文明」的人性這道微光

　
＃2014年的《歡迎來到布達佩斯大飯店》

「我喜歡的幽默，是來自人們的不安全感和脆弱……」 — 魏斯安德森

《布達佩斯大飯店》以輕巧緊密的節奏揭開電影序幕，彷若童話般撞色的場景將你拉入那奇想的世界中：一群與社會格格不入的怪咖，有著脫離現實的夢想。劇情隨著時間精巧地埋層縫隙，讓你看見人性的純摯美善、彷彿理所當然的卑劣與最後那份希望。

魏斯安德森的電影好似孩子們的童話，卻也隱藏著許多長大成人時會忍不住留意到的細節。
當沉重的現實與政治局勢突然衝破劇情，深深的卡入世界，魏斯安德森也會建立一條粉色柔和又輕巧的逃逸路徑，擁有一個喘息的避難所。在即將瀕臨崩潰的時刻，也給予一絲的溫柔......

即使一無所有，也仍然有願意挺身而出的人，在那樣的世界中，我們願相信那並非一時衝動逞強行為，也不是為了某個人，僅僅只是為了守護一個理念。

獻給你的純真，也獻給懂得世故之後，仍選擇柔軟的人

　
＃2018年的《犬之島》

「當成長過程中遇到不如意的事情，經常讓人變得軟弱，而這部《犬之島》就是獻給所有曾經陷入低潮的人的電影，因為裡頭的情感是如此緊密關聯著你和我。」

魏斯安德森的電影就像是一片濾鏡，能夠帶領我們用新的觀看視角，些許幽默、些許俏皮的視點，看著這世界可愛與可恨之處，看見主流世界排擠不同物種、看見不被社會所接納的怪胎、看見那僵硬而刻板的觀點，與即便有這一切卻依舊溫柔燦爛的世界。

《犬之島》更是如此，魏斯安德森採用停格動畫的拍攝方式，宛如造物主賦予角色生命。
故事中那些受到放逐、邊緣的角色，在面臨困境的情況下產生的勇氣與力量，仍然看見世界的溫暖。
即便世界遺棄了你，也仍然與最緊密的人聯繫著。

獻給新聞工作者的一封情書

　
＃2020年的《法蘭西快報》

在假新聞、陰謀論與網路酸民戰滿天飛的新興世代，高品質與價值的新聞內容絕對是你我的救贖，而對於魏斯安德森也是。
《法蘭西快報》環繞在 20 世紀巴黎的一家報社之間發生，而這間報社就是以優秀嚴謹的編輯群與精緻幽默的文化內容，吸引著讀者—《紐約客》

▲ 《法蘭西快報》劇照

▲ 《法蘭西快報》劇照
　
「新聞工作者」是一份數一數二危險的工作，他會出現在每個充滿危險與暴力攻擊的最前線，亦或是深掘被隱埋在歷史鴻溝中的錯誤資訊，但即便如此，仍然有人奮不顧身跳出來講真話，為的不是自己，而是他們對於人性底層所認同的道德與理想。

▲ 《法蘭西快報》劇照
　
《法蘭西快報》近一兩年因為疫情的關係，院線日期一直推遲，直到近日才終於塵埃落定，將於今年七月於法國坎城世界首映，十月在北美院線上映，也許不妨也可以考慮，拜讀魏斯安德森獻給新聞工作者的情書。

魏斯安德森電影的角色都非常豐富，故事內容緊湊而密集，反映出現實與理想間的衝突。
而他的劇情總是不乏從生活日常中那「小人物」開始，可能是踩著輕便摩托車的人、在咖啡館外喝著咖啡的跑線記者，也可能只是那微小到你不一定會注意到的事情。

☟ ☟ 透過閱讀，捕捉魏斯安德森的異想世界

► Wes Anderson: The Iconic Filmmaker and his Work

► 視覺系天才魏斯．安德森: 憂鬱男孩與細節控的奇想美學

☟ ☟ 偏執美學的堅持 - 魏斯安德森作品收藏

► 《超級狐狸先生》

► 《歡迎來到布達佩斯大飯店》

► 威斯．安德森作品集: 犬之島動畫電影製作特輯

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