晚安,糖果屋——專訪徐珮芬
2022年3月8日
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晚安,糖果屋——專訪徐珮芬

撰文 張立雯.攝影|楊雅淳.採訪場地|本然生活nisarga cafe

還是要有傢俱才能活得不悲傷在黑洞中我看見自己的眼睛我只擔心雨會不會一直下到明天早上夜行性動物四本詩集挖掘深愛之痛楚的詩人徐珮芬,在二〇二一年底出版了她的第一本小說晚安,糖果屋
採訪這天,陰沉了數日的冬季天空難得放晴,午後的陽光極好,換了新髮型、一身墨綠色連身裙,身型嬌小的珮芬準時出現在咖啡店門口,帶著點初見陌生人的謹慎。坐下未久,珮芬拿出她的糖果盒說:不好意思,我還是要吃一顆,讓我放鬆下來。

 


 

 
徐珮芬從未掩飾她的憂鬱症,但旁人總會因為這個消息而像捧著玻璃或瓷器那樣,感到一種小心翼翼談話之必要。事實上放鬆下來的珮芬很活潑,一直開自己新髮型的玩笑,說她像女版的豬哥亮, 最後突然拋出一句:我們真的是遠房親戚耶!我們一下不曉得她究竟是在開玩笑還是講真的,珮芬又話鋒一轉說:大家都以為有憂鬱症的人就沒有幽默感,這不是真的,我也喜歡搞笑。 
 
來自陌生人的詐騙情書
 
晚安,糖果屋從一則眼熟的訊息開始:你好,親愛的朋友,這是一封唐突的信件。然而,我有一些話想要對你說,希望你能耐心讀完以下的內容:我是美國公民,也是一名士兵。我現在正在阿富汗擔任一名醫官,在阿富汗聯合國維和行動組織下。

我今年五十四歲,我的全名是詹姆士.泰勒。我曾經有過一個幸福的家庭,一個兒子,一個女兒,他們現在都已經長大成人。我和我的前妻偶爾會與他們一起吃飯。我的兒子雅各在念大學,他期待進軍校,和我一樣。我還在阿富汗,但很快,我會回到我的國家。

珮芬說,這是她真實收到的詐騙信,隨後小說女主角「春」的回信,也是她當時回覆的文字。我們都很清楚這是詐騙,新聞上很常報導,而報導下方網友的留言文字往往都是訕笑:「怎麼會傻成這樣」之類的。

 
她想,也許她們不是不知道這是詐騙,只是想要用錢來換取想要的關心或注意,而我們這些在螢幕後面的人,又有什麼立場或姿態去笑她們呢?「現代人都很寂寞,」珮芬說,「我們都為了填補寂寞付出了很大的代價。」失去的不過就是錢而已。我們不是都說,錢能解決的都是小事嗎?
 


 

故事從此展開,之後便是虛構。問起珮芬頭一次寫小說,和寫詩有什麼不同?「寫詩出道這件事有點像撿到貓,就是你某天早上打開門、突然發現有個裡面裝了貓的紙箱。寫小說則一直是我的心願;就像你想織一條圍巾,想了很久又不敢動手,怕自己手殘、織得不好,但你朝思暮想的就是你要織一條怎樣的圍巾……這種感覺。」

如果寫詩的時候,會刻意地不回去看自己寫下的詩句,那麼寫小說也是這樣嗎?「完全不一樣。我一直覺得文字寫下來,它就有自己獨立的生命了,我不想對它做過多干預;但寫小說沒辦法,你必須回去看它;這是我需要克服的事,因為是過去不曾養成的習慣。」她回答,中間砍掉重練了好幾次,連語言也是——小說文字精練,跟妳也是詩人有關嗎?——「我想我寫小說完全就是個新人。我試著不要加入自己太多主觀的東西,比方我今天想用這個方式描寫一張桌子,但明天我可能又有別的想法了。這樣下去不行, 永遠改不完, 所以我決定換一個做法。」



晚安,糖果屋徐珮芬著◎啟明出版

 
在虛構裡呈現真實
 
晚安,糖果屋裡有三個角色的故事,春、阿神和妮娜。三個人都為愛感到迷失,也為了爭取愛而心力交瘁;「一開始只有一個女主角。但我想說的事還有很多,比方我一直想寫一個在愛中受到性暴力的男性;你沒辦法讓這些事都在一個女性角色身上發生。」你以為他們三個人的故事會在某一刻有個「符合小說敘事傳統」的交會……他們確實交會了,卻跟讀者的預期不同,而且顯得更自然、恰到好處。

「我也想過寫你說的那種命運交會,」珮芬沉吟著,「但一方面我覺得太刻意為之不一定是好事,讀者也猜得到;一方面這樣安排更接近真實。我說曾經有過一段時間,台灣的讀者信奉小說要有溫暖美好的結局,不能是悲劇,更不允許什麼開放式結局,但珮芬的書寫讓我覺得這一代年輕人對現實是更「現實」的。「法提阿金(Fatih Akin)導演有部電影《天堂邊緣》(The Edge of Heaven),故事是在講一對分隔兩地的兄妹,哥哥整部片下半都在找這個妹妹,而電影就戛然結束在哥哥在海邊坐下,兄妹還是沒見到面。我記得當時受到好大的震撼。」


小說中提到兩位作家,海明威與吳爾芙。但珮芬私心最愛的作家則是莒哈斯。「比起作品,我更喜歡的是海明威這個人,他的生平和作為讓我覺得他是個真正的藝術家。而莒哈斯 ……她實在太迷人了,不像是存在在這世界上的人。」


徐珮芬最愛書單&片單

    

印度之歌瑪格麗特.莒哈絲
新時間簡史史蒂芬.霍金
久美子的奇異旅程大衛.澤爾納(David Zellner)
《情人》尚賈克.阿諾(Jean-Jacques Annaud)


 
 
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