讓文字內外的輕與重，藉書寫之物轉化昇華——專訪物外YSTUDIO創辦人廖宜賢

撰文提案編輯室．攝影｜莊永鴻

從書寫文具的設計開發，再到與日本工藝職人的聯名計畫，台灣文具精品品牌：物外YSTUDIO，自 2012 年創立以來，致力於推廣書寫文化，更在歲月積累下，重新定調品牌的字體與識別，磨出「物外」的第一把十年之劍，共同創辦人廖宜賢認為，透過展覽和書寫體驗的活動，而參與到不同書寫者的人生，是件備感榮幸之事。

談起活動上曾令他印象深刻的事，是在舉辦「寫一封寄不出去的信」期間，收到一封寫給〈蛙鏡超人〉的信，書寫者回憶兒時某次躲雨，在他旁邊站了另一個男孩，同樣一場滂沱的大雨，當下各自拿出的卻是截然不同的東西，書寫者打開了傘，身旁男孩拿出的竟是一附蛙鏡，一個躲在傘下，另一個像是徜徉在雨中。

而「雨」，其實沒有情緒，但對書寫者來說，卻從此多了另一種記憶裡才有的模樣。如同沈復在《浮生六記》中所述「見藐小微物，必細察其紋理，故時有物外之趣」，這正是物外YSTUDIO想藉書寫傳遞的旨趣與精神。

書寫的重量，文字的重量

科技讓訊息溝通的工具，像是手機、電腦這些3C產品變得方便，廖宜賢形容「因為方便，卻少了與其他人之間的互動。情感與關係的聯繫，變得像是一種若有似無的存在」，他會把手寫的卡片和信箋收集起來，或者是同事貼在雞精上暖心的便條紙，還有在他低潮時，老婆寫給他的卡片，「寫在紙上的文字，會讓人感動而想要收藏。」

廖宜賢說「書寫很強大，是介於用嘴巴說和訊息溝通之間，它結合兩者的優點，可以避免過於直接或親密的表達，卻又能真切表達出內在的情感」，隨著年紀漸長，越能感受到書寫對人的影響，一些不習慣用嘴巴說出口的話語，反而能藉由文字書寫來傳達。他還強調「書寫不應該被強迫，應該是要發自內心，真心地想要記錄下來。」筆跡也是表達的一部分，有些人會透過書寫來梳理思緒，「偶爾的潦草，是只有自己才懂的一種率性」。

從品牌概念去思考——什麼樣的文字最有重量？「遺書」他的聲音變得低沈，還提到一本影響他極深的書《無法送達的遺書》，內容是關於白色恐怖時期，許多政治受難犯為家人親友寫下，被封存數十年、一封封無法寄出的遺書，「在閱讀那些信件的時候，就會有很多情緒。有人寫下對於親人的思念和愧疚，但最讓人心碎的是，只有寫下簡短兩三句話的。深怕因為寫太多，而讓家人受到審查」話才說完，情緒還在，光是簡短的口述，仍不足以言喻或形容，他對這段歷史記錄所感受到的重量。

「物外」若是一個動詞、形容詞或名詞

聊到未來的方向，廖宜賢想把品牌做得更深、更廣，相較於新品項的開發是往更廣大的受眾靠近，另一個目標是想往工藝的極致發展，「以前專注於書寫文具的設計，但不一定適合跟不同藝術家合作，擁有我們一支筆的每一個人，會不會想要擁有其他類型的品項？」聽來像是疑問，但他其實早就準備好答案：想從書寫文具開始延伸，朝兩個極端的方向去嘗試——書寫，其實是能超越國境與想像的。

「物外」若是動詞，廖宜賢覺得「是『連結』。我們一直在做的就是連結，連結人的情感或自己的想法」，甚至是跟「物」，物與物之間的連結也是其一，像橋樑一般，一個把「物」包含在內的世界觀；若是形容詞，他的回答是「專注」與「執著」，「雖然對於一些百年品牌來說，十年或許只是一個開端，如果在下一個十年，還能繼續在談文字與書寫，甚至延伸到文化與工藝，我會對自己跟品牌感到相當驕傲。」

《私密信件博物館》是他近期非常推薦的一本書，「『信件』對我來說，同樣是書寫的一種，但那種感覺又更私密」，從遺書到私密信件，文字內外的輕與重，藉由書寫之物來轉化視野，物外YSTUDIO不只是一個名詞，更像一種與人、與物相互連結的方法。文字傳遞情感的溫度，持續書寫，才能建構出一個有生命厚度的烏托邦世界。

▊延伸閱讀：

《物見：四十八位物件的閱讀者，與他們所見的世界》
賴毓芝／總策畫；柯律格等◎著，遠足文化

《無法送達的遺書：記那些在恐怖年代失落的人》
林易澄／胡淑雯／陳宗延／楊美紅／羅毓嘉◎著，衛城

《私密信件博物館：125封跨越時空的雋永書信》
史恩．亞緒爾◎著，臉譜

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