让文字内外的轻与重，藉书写之物转化昇华——专访物外YSTUDIO创办人廖宜贤
撰文 提案編輯室．攝影｜莊永鴻从书写文具的设计开发，再到与日本工艺职人的联名计画， 台湾文具精品品牌： 物外YSTUDIO，自 2012 年创立以来，致力於推广书写文化，更在岁月积累下，重新定调品牌的字体与识别，磨出「物外」的第一把十年之剑，共同创办人廖宜贤认为，透过展览和书写体验的活动，而参与到不同书写者的人生，是件备感荣幸之事。
谈起活动上曾令他印象深刻的事，是在举办「写一封寄不出去的信」期间，收到一封写给〈蛙镜超人〉的信，书写者回忆儿时某次躲雨，在他旁边站了另一个男孩，同样一场滂沱的大雨，当下各自拿出的却是截然不同的东西，书写者打开了伞，身旁男孩拿出的竟是一附蛙镜，一个躲在伞下，另一个像是徜徉在雨中。
而「雨」，其实没有情绪，但对书写者来说，却从此多了另一种记忆里才有的模样。如同沈复在《浮生六记》中所述「见藐小微物，必细察其纹理，故时有物外之趣」，这正是物外YSTUDIO想藉书写传递的旨趣与精神。
而「雨」，其实没有情绪，但对书写者来说，却从此多了另一种记忆里才有的模样。如同沈复在《浮生六记》中所述「见藐小微物，必细察其纹理，故时有物外之趣」，这正是物外YSTUDIO想藉书写传递的旨趣与精神。
书写的重量，文字的重量
科技让讯息沟通的工具，像是手机、电脑这些3C产品变得方便，廖宜贤形容「因为方便，却少了与其他人之间的互动。情感与关系的联系，变得像是一种若有似无的存在」，他会把手写的卡片和信笺收集起来，或者是同事贴在鸡精上暖心的便条纸，还有在他低潮时，老婆写给他的卡片，「写在纸上的文字，会让人感动而想要收藏。」
廖宜贤说「书写很强大，是介於用嘴巴说和讯息沟通之间，它结合两者的优点，可以避免过於直接或亲密的表达，却又能真切表达出内在的情感」，随着年纪渐长，越能感受到书写对人的影响，一些不习惯用嘴巴说出口的话语，反而能藉由文字书写来传达。他还强调「书写不应该被强迫， 应该是要发自内心，真心地想要记录下来。」笔迹也是表达的一部分，有些人会透过书写来梳理思绪，「偶尔的潦草，是只有自己才懂的一种率性」。
从品牌概念去思考——什麽样的文字最有重量？「遗书」他的声音变得低沈， 还提到一本影响他极深的书《无法送达的遗书》，内容是关於白色恐怖时期，许多政治受难犯为家人亲友写下，被封存数十年、一封封无法寄出的遗书，「在阅读那些信件的时候，就会有很多情绪。有人写下对於亲人的思念和愧疚，但最让人心碎的是，只有写下简短两三句话的。深怕因为写太多，而让家人受到审查」话才说完，情绪还在，光是简短的口述，仍不足以言喻或形容，他对这段历史记录所感受到的重量。
廖宜贤说「书写很强大，是介於用嘴巴说和讯息沟通之间，它结合两者的优点，可以避免过於直接或亲密的表达，却又能真切表达出内在的情感」，随着年纪渐长，越能感受到书写对人的影响，一些不习惯用嘴巴说出口的话语，反而能藉由文字书写来传达。他还强调「书写不应该被强迫， 应该是要发自内心，真心地想要记录下来。」笔迹也是表达的一部分，有些人会透过书写来梳理思绪，「偶尔的潦草，是只有自己才懂的一种率性」。
从品牌概念去思考——什麽样的文字最有重量？「遗书」他的声音变得低沈， 还提到一本影响他极深的书《无法送达的遗书》，内容是关於白色恐怖时期，许多政治受难犯为家人亲友写下，被封存数十年、一封封无法寄出的遗书，「在阅读那些信件的时候，就会有很多情绪。有人写下对於亲人的思念和愧疚，但最让人心碎的是，只有写下简短两三句话的。深怕因为写太多，而让家人受到审查」话才说完，情绪还在，光是简短的口述，仍不足以言喻或形容，他对这段历史记录所感受到的重量。
聊到未来的方向， 廖宜贤想把品牌做得更深、更广，相较於新品项的开发是往更广大的受众靠近，另一个目标是想往工艺的极致发展，「以前专注於书写文具的设计，但不一定适合跟不同艺术家合作，拥有我们一支笔的每一个人，会不会想要拥有其他类型的品项？」听来像是疑问，但他其实早就准备好答案：想从书写文具开始延伸，朝两个极端的方向去尝试——书写，其实是能超越国境与想像的。
「物外」若是动词，廖宜贤觉得「是『连结』。我们一直在做的就是连结，连结人的情感或自己的想法」，甚至是跟「物」，物与物之间的连结也是其一，像桥梁一般，一个把「物」包含在内的世界观；若是形容词，他的回答是「专注」与「执着」，「虽然对於一些百年品牌来说，十年或许只是一个开端，如果在下一个十年，还能继续在谈文字与书写，甚至延伸到文化与工艺，我会对自己跟品牌感到相当骄傲。」
《私密信件博物馆》是他近期非常推荐的一本书，「『信件』对我来说，同样是书写的一种，但那种感觉又更私密」，从遗书到私密信件，文字内外的轻与重，藉由书写之物来转化视野，物外YSTUDIO不只是一个名词，更像一种与人、与物相互连结的方法。文字传递情感的温度，持续书写，才能建构出一个有生命厚度的乌托邦世界。
「物外」若是动词，廖宜贤觉得「是『连结』。我们一直在做的就是连结，连结人的情感或自己的想法」，甚至是跟「物」，物与物之间的连结也是其一，像桥梁一般，一个把「物」包含在内的世界观；若是形容词，他的回答是「专注」与「执着」，「虽然对於一些百年品牌来说，十年或许只是一个开端，如果在下一个十年，还能继续在谈文字与书写，甚至延伸到文化与工艺，我会对自己跟品牌感到相当骄傲。」
《私密信件博物馆》是他近期非常推荐的一本书，「『信件』对我来说，同样是书写的一种，但那种感觉又更私密」，从遗书到私密信件，文字内外的轻与重，藉由书写之物来转化视野，物外YSTUDIO不只是一个名词，更像一种与人、与物相互连结的方法。文字传递情感的温度，持续书写，才能建构出一个有生命厚度的乌托邦世界。
▊延伸阅读：
《物见：四十八位物件的阅读者，与他们所见的世界》
赖毓芝／总策画；柯律格等◎着，远足文化
《无法送达的遗书：记那些在恐怖年代失落的人》
林易澄／胡淑雯／陈宗延／杨美红／罗毓嘉◎着，卫城
《私密信件博物馆：125封跨越时空的隽永书信》
史恩．亚绪尔◎着，脸谱
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