陈子福——见证台语电影黄金时代的海报绘师
撰文 黃子欽（裝幀設計師）
“陈子福参照照片绘画再去背拼贴构图，模糊了摄影跟绘画的分界，这种将人物或前景「去背」「架空」的处理方式，充满了台味摩登感。看到这麽多的电影海报，有了一种奇妙的感觉，就是「我们曾经这麽快乐过」“
｛本文内容由撰文者、国家电影及视听文化中心提供，非经授权请勿转载｝
▎撰文者简介｜黄子钦
设计者、创作者、工匠，善於解构与重组记忆。收集台湾历史文物，复刻设计抓出新脉络介入现代台湾，希望在「全球化」跟「边缘化」之间，走出一条适合自己并可长久走下去的路线。着有《不连续记忆体》《Play．纸标本：听黄子钦说封面故事》、《暴民画报：岛国青年俱乐部》（合着）、《设计嘴，泡．新台客：台湾当代设计风格对话》。黄子钦FB
陈子福：「一千多部的台语片中，九成的海报是我画的。」
像观赏缩小的电影看板，陈子福的手绘海报有丰富的资讯，可以看到台湾社会的情感、娱乐与欲望，也就是庶民生活的内涵。很久以前看过一张台语电影传单，把人物拼贴然後用彩色渐层印刷，十分猎奇，後来看到他的众多作品，就有了「台湾奇幻史诗」感了。
黄翰荻在专文中写道：「整个陈子福的作品体，可以说就是一部关於台湾几十年的带有非意识企图的群众心理力动历史，因为在那个时代里，电影可以说是最真实、最彻底地泄露了时代群众内心的所倾所向。他早期有一部分电影海报，是在整部电影完全不存在的情况下完成的——他临绘、拼组他所处时代的各种视觉图像，并在单一的画面里试图说出他想像中的另一个人（导演）的电影表达。」
陈子福：「海报不可能把电影所有的内容表达出来，如果海报能把电影所有的内容都表达出来，那样的电影根本没人要看。依我的看法，海报要能抓住最吸引观众的一点，然後发挥想像力和创造力。」
□
▼1961《大侠梅花鹿》／国家电影及视听文化中心提供
很像特摄电影或Cosplay，或《雷神3》宣传时的话剧表演。第一眼的印象觉得荒谬有趣，充满猎奇趣味。摆在Jim O'Rourke发行的《Eureka》旁边，有种怪诞但纯真的趣味。
▼1963《吻一下》／国家电影及视听文化中心提供
海报主角穿着棒球服，日系球衣logo的感觉，让人想到《KANO》这部电影。
▼1963《怪绅士》／国家电影及视听文化中心提供
矮仔财一半乡农一半绅士的造型，让我联想到美国摄影师亚瑟．崔斯Arthur Tress的作品〈Bride and Groom〉，废墟中一半新娘一半新郎的男子，两者都非常具想像张力。
▼1966《怪面夫人》／国家电影及视听文化中心提供
类似歌剧魅影的面罩出现，半遮面女子充满神秘感。2013民视的《天龙传奇》也有面具的设定，很像一种内心创伤的疤痕。
▼1966《南国雨夜花》／国家电影及视听文化中心提供
陈子福擅长营造的城市蓝调夜景，当时似乎很多「南国」的主题，到了1996侯孝贤的《南国再见，南国》，又转换成生猛草莽的一番年轻气象。
□
陈子福参照照片绘画再去背拼贴构图，模糊了摄影跟绘画的分界，这种将人物或前景「去背」「架空」的处理方式，充满了台味摩登感。看到这麽多的电影海报，有了一种奇妙的感觉，就是「我们曾经这麽快乐过」，印象中跟台语相关的作品，不管是小说或歌曲，都有一种悲喜交集的感受，但陈子福的电影海报让人感觉那个时代是愉悦的，跟经济条件无关，而是心态上的健康明快。
▌延伸阅读
手绘近5000幅电影海报，陈子福画笔下半世纪的台湾电影史
陈子福的手绘电影海报 × 台语唱片× 水手情节——设计师黄子钦谈国宝级海报绘师陈子福２
陈子福的手绘电影海报 × 台语唱片＝台味滑稽变形——设计师黄子钦谈国宝级海报绘师陈子福３
▌《绘声绘影一时代：陈子福的手绘电影海报》
★国宝级电影海报绘师、第43届金马奖终身成就特别奖陈子福生涯与创作专书
★收录近250幅手绘海报原稿图版，完整呈现图像构成、片名字型、宣传文案与演职员阵容等
★「金蝶奖出版设计大奖」金奖得主黄子钦操刀装帧设计，特16开，全彩印刷
｛本文内容由撰文者、国家电影及视听文化中心提供，非经授权请勿转载｝
▎撰文者简介｜黄子钦
设计者、创作者、工匠，善於解构与重组记忆。收集台湾历史文物，复刻设计抓出新脉络介入现代台湾，希望在「全球化」跟「边缘化」之间，走出一条适合自己并可长久走下去的路线。着有《不连续记忆体》《Play．纸标本：听黄子钦说封面故事》、《暴民画报：岛国青年俱乐部》（合着）、《设计嘴，泡．新台客：台湾当代设计风格对话》。黄子钦FB
陈子福：「一千多部的台语片中，九成的海报是我画的。」
像观赏缩小的电影看板，陈子福的手绘海报有丰富的资讯，可以看到台湾社会的情感、娱乐与欲望，也就是庶民生活的内涵。很久以前看过一张台语电影传单，把人物拼贴然後用彩色渐层印刷，十分猎奇，後来看到他的众多作品，就有了「台湾奇幻史诗」感了。
黄翰荻在专文中写道：「整个陈子福的作品体，可以说就是一部关於台湾几十年的带有非意识企图的群众心理力动历史，因为在那个时代里，电影可以说是最真实、最彻底地泄露了时代群众内心的所倾所向。他早期有一部分电影海报，是在整部电影完全不存在的情况下完成的——他临绘、拼组他所处时代的各种视觉图像，并在单一的画面里试图说出他想像中的另一个人（导演）的电影表达。」
陈子福：「海报不可能把电影所有的内容表达出来，如果海报能把电影所有的内容都表达出来，那样的电影根本没人要看。依我的看法，海报要能抓住最吸引观众的一点，然後发挥想像力和创造力。」
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▼1961《大侠梅花鹿》／国家电影及视听文化中心提供
很像特摄电影或Cosplay，或《雷神3》宣传时的话剧表演。第一眼的印象觉得荒谬有趣，充满猎奇趣味。摆在Jim O'Rourke发行的《Eureka》旁边，有种怪诞但纯真的趣味。
▼1963《吻一下》／国家电影及视听文化中心提供
海报主角穿着棒球服，日系球衣logo的感觉，让人想到《KANO》这部电影。
▼1963《怪绅士》／国家电影及视听文化中心提供
矮仔财一半乡农一半绅士的造型，让我联想到美国摄影师亚瑟．崔斯Arthur Tress的作品〈Bride and Groom〉，废墟中一半新娘一半新郎的男子，两者都非常具想像张力。
▼1966《怪面夫人》／国家电影及视听文化中心提供
类似歌剧魅影的面罩出现，半遮面女子充满神秘感。2013民视的《天龙传奇》也有面具的设定，很像一种内心创伤的疤痕。
▼1966《南国雨夜花》／国家电影及视听文化中心提供
陈子福擅长营造的城市蓝调夜景，当时似乎很多「南国」的主题，到了1996侯孝贤的《南国再见，南国》，又转换成生猛草莽的一番年轻气象。
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陈子福参照照片绘画再去背拼贴构图，模糊了摄影跟绘画的分界，这种将人物或前景「去背」「架空」的处理方式，充满了台味摩登感。看到这麽多的电影海报，有了一种奇妙的感觉，就是「我们曾经这麽快乐过」，印象中跟台语相关的作品，不管是小说或歌曲，都有一种悲喜交集的感受，但陈子福的电影海报让人感觉那个时代是愉悦的，跟经济条件无关，而是心态上的健康明快。
▌延伸阅读
手绘近5000幅电影海报，陈子福画笔下半世纪的台湾电影史
陈子福的手绘电影海报 × 台语唱片× 水手情节——设计师黄子钦谈国宝级海报绘师陈子福２
陈子福的手绘电影海报 × 台语唱片＝台味滑稽变形——设计师黄子钦谈国宝级海报绘师陈子福３
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★国宝级电影海报绘师、第43届金马奖终身成就特别奖陈子福生涯与创作专书
★收录近250幅手绘海报原稿图版，完整呈现图像构成、片名字型、宣传文案与演职员阵容等
★「金蝶奖出版设计大奖」金奖得主黄子钦操刀装帧设计，特16开，全彩印刷
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