身为女人，也许我们一生都是如此和顺温婉，如海的包容与光的穿透。──浅谈《晨曦将至》
撰文 釀電影：專為影癡而生的媒體（希薇亞）
在法文里，「母亲」（mère）与「海」（mer）的字源虽迥然相异，它们却同样是阴性名词，读音也完全相同。
无独有偶，善於在作品中援引自然意境作为隐喻的日本导演河濑直美，在她改编自辻村深月同名原着，并以「True Mothers」作为英文片名的新作中，「海」的意象也反覆出现。
这是偶然，或是必然？
｛本文经授权转载自酿电影（原标题： 海的包容，光的穿透──浅谈《晨曦将至》）｝
孕育与承接
海洋覆盖百分之七十的地球表面，而构成海洋的水，也在地球生命演化中扮演重要角色。世人常说「女人如水」，除了意谓女子生来柔情万千，面对世间种种，总能和顺温婉包容承接，当女性身为人母，这种说法或许也能代表她宛如海洋为地球孕育新生，以自己的身体承受苦楚，迎接另一个生命来到人间。
《晨曦将至》英文片名里的「母亲」是复数名词，而这部电影也的确呈现了形形色色的母亲样貌，包括孩子的养母栗原佐都子（永作博美饰）、孩子的生母片仓光（莳田彩珠饰）、片仓光的母亲，以及创立「婴儿接棒」（ベビーバトン）协助收养送养孩子的浅见女士（浅田美代子饰），还有片仓光在「婴儿接棒」遇到的几位待产女子。
倘若女性成为人母，无论如何都得包容承接生儿育女期间迎面而来的所有一切，终其一生，她的肉身与心灵究竟能容纳多少苦痛，又能真正承受多少痛楚呢？
尤其是当她孤身一人，独力面对周遭之际。
何谓母亲？母职为何？
从古至今，无论东西，世人总期盼女性能生儿育女，也往往期待为人母的女性能付出全副心力，好好养育孩子长大成人。
在女性「未嫁从父，出嫁从夫，夫死从子」那个年代，天下女子对於自己，或许也如此期望。
时至今日，即使极端父权已缓缓松动，也许世上仍有许多女性，对自己有相同的冀望。
只不过，所谓生养，不仅止於生下孩子，还包括扶养儿女，教育他们。纵然女性自受孕怀胎，「母亲」自然成为腹中胎儿对她的称呼，可是让子女来到人世间的这名女子，真的有能力就此成为孩子的母亲吗？
如果孩子并非亲生，而是她抚养成人，那麽，与孩子毫无血缘关系的这名女子，就不能成为孩子的母亲吗？
未经世事的少女片仓光在两情缱绻时，曾与男友一起伸出手，让彼此手指相触，圈成圆圈。这对小情侣以这个圆圈，试图圈住洒落他们身上的和煦暖阳。他们当时（不经意？）做出的这个举动，似乎表示他们盼望能藉由自己的手，为两人世界型塑出一个明净敞亮的未来。然而，他们的孩子终究无法在亲生父母庇护下哇哇坠地，以致他们彼时在手里圈住的阳光尽管明朗耀眼，却无以为继。
水能载舟，亦能覆舟。海洋固然可接纳一切，从中孕育万象，当它波涛汹涌，甚而卷起惊涛骇浪，却也可能导致万物从而毁灭。片仓光的母亲确认女儿珠胎暗结，却无法包容女儿，让她能在不期然的意外中获取支持，孕生力量，让自己举步前行，迈向明日。即使片仓光後来在位於海边的「婴儿接棒」得到妥善照料，也在那里获得许多温情，彷佛她在孤寂人世有了另一位母亲陪伴她哺育她，亲生母亲却仍令她深觉孤立无援，面对将来举步维艰，乃至於最後使她一筹莫展，感到一己人生山穷水尽。
孤独无依令片仓光走投无路。一如「婴儿接棒」在浅见女士独撑大局多年之後，终归歇业。
在生养之间，真的有谁能承接另一个人生命中的所有一切？
耐人寻味的逆转
生死奥义与情感流动，向来都是河濑直美殷殷关注的重要命题。《晨曦将至》除了充分运用海的意象，河濑直美在这部作品里，也大量沿用她在旧作中重视的元素──光，来阐述这两项议题。
所谓「福祸相倚」，於是有光之处必有阴影，反之亦然。片仓光与同样年少的男友，在林间光影中两心相契。即使这对小情侣的情分难以延续，他们这份情缘，却为婚後无法生育的栗原夫妻带来一线光明。领养孩子的栗原夫妻虽始终没有对孩子隐瞒身世，却也从未察觉孩子心里隐约埋藏的幽微思念，况且他们这份磊落纵使看来坦然，仍无法全然抹去栗原太太内心深处对血缘怀抱的一丝顾虑。
光的力量虽无从穿透世间万物，它的明彻透亮却能引领人心穿透迷雾，破除险阻，为世人带来一缕希望。栗原太太看见自己疑虑的澄净心念，让她终於读到片仓光有口难言的衷心渴盼，也因此催生契机，让他们夫妻领养的孩子能适逢其会，在片末的神来一笔中开口说出他长久隐匿在心的惦念之情。
孩子对亲生母亲的浓烈想念，不仅连结了自己与生母昔日一分为二的人生，也拯救了自认已无路可走的片仓光。如此这般，耐人寻味的逆转因而成形，另一种圆满也从而诞生：生下孩子的生母，成了嗷嗷待哺的婴孩；受人抚育的孩童，却伸出了一双救赎的手；而促使这一切有所转变的母亲，却是无法生育的孩子养母。
假如电影里不断出现的两种自然意象，分别意谓海的包容与光的穿透，那麽，女人一生无论是否生儿育女，她与生俱来的母性，也许都能让她的肉身与心灵同时拥有这两项特质。
而真正的母亲，或许也必须正如大海般包容一切，造就生机，又能如光穿透人生种种困境，促使生命有所成长。
（全文剧照来源：金马影展）
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无独有偶，善於在作品中援引自然意境作为隐喻的日本导演河濑直美，在她改编自辻村深月同名原着，并以「True Mothers」作为英文片名的新作中，「海」的意象也反覆出现。
这是偶然，或是必然？
｛本文经授权转载自酿电影（原标题： 海的包容，光的穿透──浅谈《晨曦将至》）｝
孕育与承接
海洋覆盖百分之七十的地球表面，而构成海洋的水，也在地球生命演化中扮演重要角色。世人常说「女人如水」，除了意谓女子生来柔情万千，面对世间种种，总能和顺温婉包容承接，当女性身为人母，这种说法或许也能代表她宛如海洋为地球孕育新生，以自己的身体承受苦楚，迎接另一个生命来到人间。
《晨曦将至》英文片名里的「母亲」是复数名词，而这部电影也的确呈现了形形色色的母亲样貌，包括孩子的养母栗原佐都子（永作博美饰）、孩子的生母片仓光（莳田彩珠饰）、片仓光的母亲，以及创立「婴儿接棒」（ベビーバトン）协助收养送养孩子的浅见女士（浅田美代子饰），还有片仓光在「婴儿接棒」遇到的几位待产女子。
倘若女性成为人母，无论如何都得包容承接生儿育女期间迎面而来的所有一切，终其一生，她的肉身与心灵究竟能容纳多少苦痛，又能真正承受多少痛楚呢？
尤其是当她孤身一人，独力面对周遭之际。
何谓母亲？母职为何？
从古至今，无论东西，世人总期盼女性能生儿育女，也往往期待为人母的女性能付出全副心力，好好养育孩子长大成人。
在女性「未嫁从父，出嫁从夫，夫死从子」那个年代，天下女子对於自己，或许也如此期望。
时至今日，即使极端父权已缓缓松动，也许世上仍有许多女性，对自己有相同的冀望。
只不过，所谓生养，不仅止於生下孩子，还包括扶养儿女，教育他们。纵然女性自受孕怀胎，「母亲」自然成为腹中胎儿对她的称呼，可是让子女来到人世间的这名女子，真的有能力就此成为孩子的母亲吗？
如果孩子并非亲生，而是她抚养成人，那麽，与孩子毫无血缘关系的这名女子，就不能成为孩子的母亲吗？
未经世事的少女片仓光在两情缱绻时，曾与男友一起伸出手，让彼此手指相触，圈成圆圈。这对小情侣以这个圆圈，试图圈住洒落他们身上的和煦暖阳。他们当时（不经意？）做出的这个举动，似乎表示他们盼望能藉由自己的手，为两人世界型塑出一个明净敞亮的未来。然而，他们的孩子终究无法在亲生父母庇护下哇哇坠地，以致他们彼时在手里圈住的阳光尽管明朗耀眼，却无以为继。
水能载舟，亦能覆舟。海洋固然可接纳一切，从中孕育万象，当它波涛汹涌，甚而卷起惊涛骇浪，却也可能导致万物从而毁灭。片仓光的母亲确认女儿珠胎暗结，却无法包容女儿，让她能在不期然的意外中获取支持，孕生力量，让自己举步前行，迈向明日。即使片仓光後来在位於海边的「婴儿接棒」得到妥善照料，也在那里获得许多温情，彷佛她在孤寂人世有了另一位母亲陪伴她哺育她，亲生母亲却仍令她深觉孤立无援，面对将来举步维艰，乃至於最後使她一筹莫展，感到一己人生山穷水尽。
孤独无依令片仓光走投无路。一如「婴儿接棒」在浅见女士独撑大局多年之後，终归歇业。
在生养之间，真的有谁能承接另一个人生命中的所有一切？
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生死奥义与情感流动，向来都是河濑直美殷殷关注的重要命题。《晨曦将至》除了充分运用海的意象，河濑直美在这部作品里，也大量沿用她在旧作中重视的元素──光，来阐述这两项议题。
所谓「福祸相倚」，於是有光之处必有阴影，反之亦然。片仓光与同样年少的男友，在林间光影中两心相契。即使这对小情侣的情分难以延续，他们这份情缘，却为婚後无法生育的栗原夫妻带来一线光明。领养孩子的栗原夫妻虽始终没有对孩子隐瞒身世，却也从未察觉孩子心里隐约埋藏的幽微思念，况且他们这份磊落纵使看来坦然，仍无法全然抹去栗原太太内心深处对血缘怀抱的一丝顾虑。
光的力量虽无从穿透世间万物，它的明彻透亮却能引领人心穿透迷雾，破除险阻，为世人带来一缕希望。栗原太太看见自己疑虑的澄净心念，让她终於读到片仓光有口难言的衷心渴盼，也因此催生契机，让他们夫妻领养的孩子能适逢其会，在片末的神来一笔中开口说出他长久隐匿在心的惦念之情。
孩子对亲生母亲的浓烈想念，不仅连结了自己与生母昔日一分为二的人生，也拯救了自认已无路可走的片仓光。如此这般，耐人寻味的逆转因而成形，另一种圆满也从而诞生：生下孩子的生母，成了嗷嗷待哺的婴孩；受人抚育的孩童，却伸出了一双救赎的手；而促使这一切有所转变的母亲，却是无法生育的孩子养母。
假如电影里不断出现的两种自然意象，分别意谓海的包容与光的穿透，那麽，女人一生无论是否生儿育女，她与生俱来的母性，也许都能让她的肉身与心灵同时拥有这两项特质。
而真正的母亲，或许也必须正如大海般包容一切，造就生机，又能如光穿透人生种种困境，促使生命有所成长。
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