长大再看一遍才懂！《崖上的波妞》教我的事；成为像海一样的人，广纳一切的爱与不爱

宫崎骏在创作《崖上的波妞》时，曾在广岛的鞆之浦（鞆の浦）居住了两个月，他每天散步、看海、画画、自己煮饭，周而复始的过着简单的生活，大概就是因为岛上的自在生活带来的灵感；他决定让这次的主角波妞（ポニョ）来自海洋，也在阅读了夏目漱石的《门》之後，脑海中浮现了悬崖下的概念，并充满干劲的说：「来打造一个比《龙猫》还要受欢迎的人物吧！」原本的片名其实是《崖上的宗介》，但波妞（ポニョ）那样感觉摸起来软软的、带点傻劲却充满朝气的样子，也许更适合作为片名，让人马上记住她。

电影从头到尾都被直呼姓名的理莎（リサ），其实是宗介（そうすけ）的妈妈，她以爽朗的性格、豪迈的驾车技术和温热的心；照顾着五岁大的小男孩宗介（そうすけ）电影中或许有许多不合常理之处，怎麽看都太过「危险」的决定，但现实生活中，自带信心的光环 是许多为人母都缺乏的勇气，理莎（リサ）在海啸中开着那一台感觉很低规格的紫红色小车子，他们称它为「理莎车」（リサカー），然後她在老人的日照中心「向日葵之家」工作，这类的工作通常需要具备强大的同理心和过人的细心，同理心绝对无庸置疑，但她细腻的部分是深埋在心，包装在她不拘小节的样子底下，她从头到尾都无比的善良；在海水几乎已经淹到脚下的时候下车救援陌生的小女孩、在海啸覆盖整座岛的夜晚前往日照中心、对出海的丈夫怀抱思念与怨念之余仍选择深爱她所拥有的一切。我想她就是个像暖流一样的女人，从温热的地方出发，在各种剧变来临先安然地自处，用这样的安定力量去感染周围的人。

制作人铃木敏夫认为；宫崎骏将《崖上的波妞》让动画回归到给小朋友的作品，这样的想法是成功了没错，但看到他所画的海浪，细节中潜藏的疯狂气质，会让人再度怀疑：「真的是给小孩子看的吗？」《崖上的波妞》对我来说也是大人的卡通，因为已经看过日本311浩劫震灾的新闻画面、已理解灾难後的生离死别，重看的时候其实好几次感觉沉重，但仍怀抱着感谢的心情，离开的人都去了一个可爱的世界，要是真有一个这麽可爱的世界就好了！

整部电影我最喜欢的角色绝对是：宗介（そうすけ），他像许多吉卜力电影中的孩子一样，有探索世界的巨大好奇心，也同时拥有超乎想像的温柔，这也许是宫崎骏对小孩子的想像，也是多数孩子天生就有的纯粹特质。除了宗介（そうすけ）小凤梨头的可爱模样，他日文配音实在好听到不行（声音演出：土井洋辉），他就是那种随便讲两句话，就让人想冲过去抱他的小孩子。得知海运工作的爸爸无法回家，他熟练地打着摩斯密码，面对情绪低落的理莎（リサ）他却相当淡定；「理莎不要哭！我也不会哭的」他小小年纪就意识到自己是一家之主，五岁的耿直得可爱着，沉稳的温柔着，他本人就是像避风港一样的存在。


studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）

初次在海边发现波妞（ポニョ）的宗介（そうすけ）偷偷带他去学校，第一次因为装水时的小意外，误以为波妞（ポニョ）会死掉的他哭了、後来在波妞（ポニョ）被抓回海洋因为救援失败又哭了一次，理莎（リサ）开车带他去买冰淇淋的路上跟他说：「宗介你知道有所谓的命运这件事吗？就算难过也不可能改变命运，波妞因为出生於海洋，所以要回去海洋。」他似懂非懂的收下了这些话，就像我们尽管早就长大成人，仍偶尔会半推半就地接受一些人生道理，但宗介（そうすけ）的决定是：「我把水桶放在这！波妞就会知道这是我们家吧？」他让生命找到自己的出路，他也愿意担任守护者的角色，为自己也为他人，拥抱所有的未知。


studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）

说起来宗介（そうすけ）确实很早熟，他和《龙猫》里的小月一样，身旁有一个感觉很任性的小女生跟着，波妞（ポニョ）还是他从海里捡来的女生（年龄设定也一样）他们以强大的心智，最主要是成分是温柔，那些感觉默默的心底待很久的东西，肯定能陪着他们长大成人，理莎（リサ）离开家的那一晚说：「宗介就像这个家的暴风中的灯塔，黑暗中的人们都依靠这个光芒取得温暖。」而他其实是一整座比岛屿还大的港，像他手里打着一闪一闪的摩斯密码一样，传递一种「我就在这里陪着你」的暖光。



studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）
 

惊滔骇浪的追爱，人的一生，至少要当一次海啸

许多网路声量给了波妞（ポニョ）负评，她不顾一切任性追爱、只吃自己喜欢的东西、不开心就吐海水在别人脸上，而且睡意一来就秒睡，波妞（ポニョ）这类型的人在五岁的小孩身上并不难理解，长大以後谁都不可能如此自在的生活，如果要问我从波妞（ポニョ）身上学到了什麽？真的单纯的只有「奋不顾身」可以说明，可能因为懂得不多，所以特别不会自我设限，绑手绑脚的追寻人生是每个大人的通病，能像波妞（ポニョ）这个样子，一见锺情的深爱宗介（そうすけ）甘愿离开海洋成为人类（不确定她长大後会不会後悔～）但如果仔细看会发现，她乘风破浪的去找宗介（そうすけ）、和宗介（そうすけ）一起去找理莎（リサ），她除了睡着以外都是笑脸迎人的，她应该还不懂何谓「悔恨」，甚至也不懂为何「以後」，她最在乎的就是「当下」，就她的魔法也只能在醒着的时候有用。


studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）

她的追爱行动，并没有事先演练就上场，更不用说什麽经验谈可以拿出来剖析，她在上岸前被大量的垃圾所阻碍，後来被父亲抓回去海洋，在妹妹们的协助下，以快狠准的节奏长出了手脚，你看她站在浪头上那样跑着，看不见周围的景色变化，我觉得她是浪本身，如果用於现代社会，她可能不是大家所期待的女友形象，但对她自己而言，却是可以控制整大海、影响地球，最重要的是，她能掌握她的全世界，只因为她从不畏惧。


studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）


studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）

大人追爱很隐讳，就像张爱玲在《倾城之恋》里说：「有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。」波妞（ポニョ）才五岁就决定了终生，她却毫不掩饰的面向大家，勇敢示爱的力量有时候真的超乎想像。我们总说日子过得很无聊，却没人愿意当一次像海啸一般的人，在平静的海域乘着小舟，也许是你我人生的最终选择，但我觉得一生至少经历过一场大风大浪，才看得到世界的另外一面，才能开启内心的升级技能，偶尔也活得像游戏一样，不害怕Game Over。

《崖上的波妞》的声量也许仍旧无法超越《龙猫》也没有像《神隐少女》那样获奖无数，但我觉得宫崎骏仍贯彻了「不制造善恶对立，也让故事流畅的走下去」的概念，以单纯的小孩视野，将这个层面带向了更高的境界。