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长大再看一遍才懂!《崖上的波妞》教我的事;成为像海一样的人,广纳一切的爱与不爱
撰文 迷誠品內容中心宫崎骏在创作《崖上的波妞》时,曾在广岛的鞆之浦(鞆の浦)居住了两个月,他每天散步、看海、画画、自己煮饭,周而复始的过着简单的生活,大概就是因为岛上的自在生活带来的灵感;他决定让这次的主角波妞(ポニョ)来自海洋,也在阅读了夏目漱石的《门》之後,脑海中浮现了悬崖下的概念,并充满干劲的说:「来打造一个比《龙猫》还要受欢迎的人物吧!」原本的片名其实是《崖上的宗介》,但波妞(ポニョ)那样感觉摸起来软软的、带点傻劲却充满朝气的样子,也许更适合作为片名,让人马上记住她。
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studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
许多人一看完《崖上的波妞》就满头问号,举手发问吉卜力这一次究竟想探讨什麽议题?波妞(ポニョ)在台湾上映那年我15岁,当年正在面临升学考试,直到暑假才被补习班放出来,在电影院看了《天外奇蹟》,也许是卡尔爷爷(Carl)与绑着彩色气球的房子太让人印象深刻,对《崖上的波妞》几乎是没有印象,但对「ポーニョ ポーニョ ポニョ さかなの子」却琅琅上口,听一遍就马上能跟着唱,时隔十年的某一日,终於重看了《崖上的波妞》,居然被电影里的几个角色萌得不要不要的,也有了一些当年没能记住、没能成为人生哲理的全新领受。
更多吉卜力电影官方写真:《崖上的波妞》
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日复一日地等待,顺着潮汐起落也能安然自处
电影从头到尾都被直呼姓名的理莎(リサ),其实是宗介(そうすけ)的妈妈,她以爽朗的性格、豪迈的驾车技术和温热的心;照顾着五岁大的小男孩宗介(そうすけ)电影中或许有许多不合常理之处,怎麽看都太过「危险」的决定,但现实生活中,自带信心的光环 是许多为人母都缺乏的勇气,理莎(リサ)在海啸中开着那一台感觉很低规格的紫红色小车子,他们称它为「理莎车」(リサカー),然後她在老人的日照中心「向日葵之家」工作,这类的工作通常需要具备强大的同理心和过人的细心,同理心绝对无庸置疑,但她细腻的部分是深埋在心,包装在她不拘小节的样子底下,她从头到尾都无比的善良;在海水几乎已经淹到脚下的时候下车救援陌生的小女孩、在海啸覆盖整座岛的夜晚前往日照中心、对出海的丈夫怀抱思念与怨念之余仍选择深爱她所拥有的一切。我想她就是个像暖流一样的女人,从温热的地方出发,在各种剧变来临先安然地自处,用这样的安定力量去感染周围的人。
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studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
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studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
制作人铃木敏夫认为;宫崎骏将《崖上的波妞》让动画回归到给小朋友的作品,这样的想法是成功了没错,但看到他所画的海浪,细节中潜藏的疯狂气质,会让人再度怀疑:「真的是给小孩子看的吗?」《崖上的波妞》对我来说也是大人的卡通,因为已经看过日本311浩劫震灾的新闻画面、已理解灾难後的生离死别,重看的时候其实好几次感觉沉重,但仍怀抱着感谢的心情,离开的人都去了一个可爱的世界,要是真有一个这麽可爱的世界就好了!
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studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
成为像港一样的人,为他人拥抱风霜
整部电影我最喜欢的角色绝对是:宗介(そうすけ),他像许多吉卜力电影中的孩子一样,有探索世界的巨大好奇心,也同时拥有超乎想像的温柔,这也许是宫崎骏对小孩子的想像,也是多数孩子天生就有的纯粹特质。除了宗介(そうすけ)小凤梨头的可爱模样,他日文配音实在好听到不行(声音演出:土井洋辉),他就是那种随便讲两句话,就让人想冲过去抱他的小孩子。得知海运工作的爸爸无法回家,他熟练地打着摩斯密码,面对情绪低落的理莎(リサ)他却相当淡定;「理莎不要哭!我也不会哭的」他小小年纪就意识到自己是一家之主,五岁的耿直得可爱着,沉稳的温柔着,他本人就是像避风港一样的存在。
studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
初次在海边发现波妞(ポニョ)的宗介(そうすけ)偷偷带他去学校,第一次因为装水时的小意外,误以为波妞(ポニョ)会死掉的他哭了、後来在波妞(ポニョ)被抓回海洋因为救援失败又哭了一次,理莎(リサ)开车带他去买冰淇淋的路上跟他说:「宗介你知道有所谓的命运这件事吗?就算难过也不可能改变命运,波妞因为出生於海洋,所以要回去海洋。」他似懂非懂的收下了这些话,就像我们尽管早就长大成人,仍偶尔会半推半就地接受一些人生道理,但宗介(そうすけ)的决定是:「我把水桶放在这!波妞就会知道这是我们家吧?」他让生命找到自己的出路,他也愿意担任守护者的角色,为自己也为他人,拥抱所有的未知。
studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
说起来宗介(そうすけ)确实很早熟,他和《龙猫》里的小月一样,身旁有一个感觉很任性的小女生跟着,波妞(ポニョ)还是他从海里捡来的女生(年龄设定也一样)他们以强大的心智,最主要是成分是温柔,那些感觉默默的心底待很久的东西,肯定能陪着他们长大成人,理莎(リサ)离开家的那一晚说:「宗介就像这个家的暴风中的灯塔,黑暗中的人们都依靠这个光芒取得温暖。」而他其实是一整座比岛屿还大的港,像他手里打着一闪一闪的摩斯密码一样,传递一种「我就在这里陪着你」的暖光。
studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
惊滔骇浪的追爱,人的一生,至少要当一次海啸
许多网路声量给了波妞(ポニョ)负评,她不顾一切任性追爱、只吃自己喜欢的东西、不开心就吐海水在别人脸上,而且睡意一来就秒睡,波妞(ポニョ)这类型的人在五岁的小孩身上并不难理解,长大以後谁都不可能如此自在的生活,如果要问我从波妞(ポニョ)身上学到了什麽?真的单纯的只有「奋不顾身」可以说明,可能因为懂得不多,所以特别不会自我设限,绑手绑脚的追寻人生是每个大人的通病,能像波妞(ポニョ)这个样子,一见锺情的深爱宗介(そうすけ)甘愿离开海洋成为人类(不确定她长大後会不会後悔~)但如果仔细看会发现,她乘风破浪的去找宗介(そうすけ)、和宗介(そうすけ)一起去找理莎(リサ),她除了睡着以外都是笑脸迎人的,她应该还不懂何谓「悔恨」,甚至也不懂为何「以後」,她最在乎的就是「当下」,就她的魔法也只能在醒着的时候有用。
studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
她的追爱行动,并没有事先演练就上场,更不用说什麽经验谈可以拿出来剖析,她在上岸前被大量的垃圾所阻碍,後来被父亲抓回去海洋,在妹妹们的协助下,以快狠准的节奏长出了手脚,你看她站在浪头上那样跑着,看不见周围的景色变化,我觉得她是浪本身,如果用於现代社会,她可能不是大家所期待的女友形象,但对她自己而言,却是可以控制整大海、影响地球,最重要的是,她能掌握她的全世界,只因为她从不畏惧。
studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
大人追爱很隐讳,就像张爱玲在《倾城之恋》里说:「有些傻话,不但是要背着人说,还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说,我爱你,我一辈子都爱你。」波妞(ポニョ)才五岁就决定了终生,她却毫不掩饰的面向大家,勇敢示爱的力量有时候真的超乎想像。我们总说日子过得很无聊,却没人愿意当一次像海啸一般的人,在平静的海域乘着小舟,也许是你我人生的最终选择,但我觉得一生至少经历过一场大风大浪,才看得到世界的另外一面,才能开启内心的升级技能,偶尔也活得像游戏一样,不害怕Game Over。
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studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
《崖上的波妞》的声量也许仍旧无法超越《龙猫》也没有像《神隐少女》那样获奖无数,但我觉得宫崎骏仍贯彻了「不制造善恶对立,也让故事流畅的走下去」的概念,以单纯的小孩视野,将这个层面带向了更高的境界。
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studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
最後我想起了理莎(リサ)在电影中的一段台词:「虽然发生很多无法想像的事情 ,现在无法理解,但一定有一天会懂的。」无论《崖上的波妞》真正的结局是什麽,我想就和人生的进程一样,没有预设明天的立场、没有倒数会改变的瞬间,有一天能开朗地笑着,发现人生就是一边发问也一边解惑。
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撰文 | Millie 米粒
周子馨,台北人,以文字书写日常,以影剧探索人生。
@snoopy_tzu #米粒般大小的诗
▌重看一遍
崖上的波妞 (2DVD)
▌聆听音乐
崖の上のポニョ: サウンドトラック (2LP)
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The Art of Ponyo on the Cliff by the Sea崖上の波妞
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studio ghibli 崖の上のポニョ(2008)
▌长大以後重看,领悟全面昇华
《心之谷》原来是我们自主遗弃的青春
《来自红花坂》3种无心的善意
《龙猫》里的5种疗伤法
《神隐少女》是我们终该面对的成长痛
《猫的报恩》教我的放松这门课
《霍尔的移动城堡》里的4个情感练习