長大再看一遍才懂！《崖上的波妞》教我的事；成為像海一樣的人，廣納一切的愛與不愛

宮崎駿在創作《崖上的波妞》時，曾在廣島的鞆之浦（鞆の浦）居住了兩個月，他每天散步、看海、畫畫、自己煮飯，週而復始的過著簡單的生活，大概就是因為島上的自在生活帶來的靈感；他決定讓這次的主角波妞（ポニョ）來自海洋，也在閱讀了夏目漱石的《門》之後，腦海中浮現了懸崖下的概念，並充滿幹勁的說：「來打造一個比《龍貓》還要受歡迎的人物吧！」原本的片名其實是《崖上的宗介》，但波妞（ポニョ）那樣感覺摸起來軟軟的、帶點傻勁卻充滿朝氣的樣子，也許更適合作為片名，讓人馬上記住她。

電影從頭到尾都被直呼姓名的理莎（リサ），其實是宗介（そうすけ）的媽媽，她以爽朗的性格、豪邁的駕車技術和溫熱的心；照顧著五歲大的小男孩宗介（そうすけ）電影中或許有許多不合常理之處，怎麼看都太過「危險」的決定，但現實生活中，自帶信心的光環 是許多為人母都缺乏的勇氣，理莎（リサ）在海嘯中開著那一台感覺很低規格的紫紅色小車子，他們稱它為「理莎車」（リサカー），然後她在老人的日照中心「向日葵之家」工作，這類的工作通常需要具備強大的同理心和過人的細心，同理心絕對無庸置疑，但她細膩的部分是深埋在心，包裝在她不拘小節的樣子底下，她從頭到尾都無比的善良；在海水幾乎已經淹到腳下的時候下車救援陌生的小女孩、在海嘯覆蓋整座島的夜晚前往日照中心、對出海的丈夫懷抱思念與怨念之餘仍選擇深愛她所擁有的一切。我想她就是個像暖流一樣的女人，從溫熱的地方出發，在各種劇變來臨先安然地自處，用這樣的安定力量去感染周圍的人。​

製作人鈴木敏夫認為；宮崎駿將《崖上的波妞》讓動畫回歸到給小朋友的作品，這樣的想法是成功了沒錯，但看到他所畫的海浪，細節中潛藏的瘋狂氣質，會讓人再度懷疑：「真的是給小孩子看的嗎？」《崖上的波妞》對我來說也是大人的卡通，因為已經看過日本311浩劫震災的新聞畫面、已理解災難後的生離死別，重看的時候其實好幾次感覺沉重，但仍懷抱著感謝的心情，離開的人都去了一個可愛的世界，要是真有一個這麼可愛的世界就好了！

整部電影我最喜歡的角色絕對是：宗介（そうすけ），他像許多吉卜力電影中的孩子一樣，有探索世界的巨大好奇心，也同時擁有超乎想像的溫柔，這也許是宮崎駿對小孩子的想像，也是多數孩子天生就有的純粹特質。除了宗介（そうすけ）小鳳梨頭的可愛模樣，他日文配音實在好聽到不行（聲音演出：土井洋輝），他就是那種隨便講兩句話，就讓人想衝過去抱他的小孩子。得知海運工作的爸爸無法回家，他熟練地打著摩斯密碼，面對情緒低落的理莎（リサ）他卻相當淡定；「理莎不要哭！我也不會哭的」他小小年紀就意識到自己是一家之主，五歲的耿直得可愛著，沉穩的溫柔著，他本人就是像避風港一樣的存在。


© studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）

初次在海邊發現波妞（ポニョ）的宗介（そうすけ）偷偷帶他去學校，第一次因為裝水時的小意外，誤以為波妞（ポニョ）會死掉的他哭了、後來在波妞（ポニョ）被抓回海洋因為救援失敗又哭了一次，理莎（リサ）開車帶他去買冰淇淋的路上跟他說：「宗介你知道有所謂的命運這件事嗎？就算難過也不可能改變命運，波妞因為出生於海洋，所以要回去海洋。」他似懂非懂的收下了這些話，就像我們儘管早就長大成人，仍偶爾會半推半就地接受一些人生道理，但宗介（そうすけ）的決定是：「我把水桶放在這！波妞就會知道這是我們家吧？」他讓生命找到自己的出路，他也願意擔任守護者的角色，為自己也為他人，擁抱所有的未知。


© studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）

說起來宗介（そうすけ）確實很早熟，他和《龍貓》裡的小月一樣，身旁有一個感覺很任性的小女生跟著，波妞（ポニョ）還是他從海裡撿來的女生（年齡設定也一樣）他們以強大的心智，最主要是成分是溫柔，那些感覺默默的心底待很久的東西，肯定能陪著他們長大成人，理莎（リサ）離開家的那一晚說：「宗介就像這個家的暴風中的燈塔，黑暗中的人們都依靠這個光芒取得溫暖。」而他其實是一整座比島嶼還大的港，像他手裡打著一閃一閃的摩斯密碼一樣，傳遞一種「我就在這裡陪著你」的暖光。



© studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）

 

驚滔駭浪的追愛，人的一生，至少要當一次海嘯

許多網路聲量給了波妞（ポニョ）負評，她不顧一切任性追愛、只吃自己喜歡的東西、不開心就吐海水在別人臉上，而且睡意一來就秒睡，波妞（ポニョ）這類型的人在五歲的小孩身上並不難理解，長大以後誰都不可能如此自在的生活，如果要問我從波妞（ポニョ）身上學到了什麼？真的單純的只有「奮不顧身」可以說明，可能因為懂得不多，所以特別不會自我設限，綁手綁腳的追尋人生是每個大人的通病，能像波妞（ポニョ）這個樣子，一見鍾情的深愛宗介（そうすけ）甘願離開海洋成為人類（不確定她長大後會不會後悔～）但如果仔細看會發現，她乘風破浪的去找宗介（そうすけ）、和宗介（そうすけ）一起去找理莎（リサ），她除了睡著以外都是笑臉迎人的，她應該還不懂何謂「悔恨」，甚至也不懂為何「以後」，她最在乎的就是「當下」，就她的魔法也只能在醒著的時候有用。


© studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）

她的追愛行動，並沒有事先演練就上場，更不用說什麼經驗談可以拿出來剖析，她在上岸前被大量的垃圾所阻礙，後來被父親抓回去海洋，在妹妹們的協助下，以快狠準的節奏長出了手腳，你看她站在浪頭上那樣跑著，看不見周圍的景色變化，我覺得她是浪本身，如果用於現代社會，她可能不是大家所期待的女友形象，但對她自己而言，卻是可以控制整大海、影響地球，最重要的是，她能掌握她的全世界，只因為她從不畏懼。


© studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）


© studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）

大人追愛很隱諱，就像張愛玲在《傾城之戀》裡說：「有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽見了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你。」波妞（ポニョ）才五歲就決定了終生，她卻毫不掩飾的面向大家，勇敢示愛的力量有時候真的超乎想像。我們總說日子過得很無聊，卻沒人願意當一次像海嘯一般的人，在平靜的海域乘著小舟，也許是你我人生的最終選擇，但我覺得一生至少經歷過一場大風大浪，才看得到世界的另外一面，才能開啟內心的升級技能，偶爾也活得像遊戲一樣，不害怕Game Over。
 

《崖上的波妞》的聲量也許仍舊無法超越《龍貓》也沒有像《神隱少女》那樣獲獎無數，但我覺得宮崎駿仍貫徹了「不製造善惡對立，也讓故事流暢的走下去」的概念，以單純的小孩視野，將這個層面帶向了更高的境界。