百万粉丝精心汇集，全球逾200处魏氏风格的旅游景点：《转角遇见魏斯．安德森》

撰文瓦利．柯沃（AccidentallyWesAnderson＠Instagram管理員）

好莱坞着名的「细节狂」导演魏斯．安德森（Wes Anderson），近年来以多部充满独特美学风格与精准叙事手法的作品风靡全球，从《欢迎来到布达佩斯大饭店》奇幻又华美的画面、《天才一族》复古的色调、《犬之岛》精心设计的诸多细节，再到《法兰西特派周报》老派的手绘元素魏斯．安德森成功地透过一部部叫好又叫座的艺术片彰显极具个人风格——柔美且复古的调色、偏执的对称与置中——的特色美学。而魏氏风格所带来的超现实、奇幻体验，不仅逐渐影响影迷观看世界的角度与标准，更在全球掀起「魏置中」的摄影热潮。

深受魏斯．安德森电影美学的影响，纽约作家瓦利．柯沃於2017年在Instagram创立「转角遇见魏斯．安德森」（Accidentally Wes Anderson，简称「AWA」），开启全球影迷发掘世界各地「魏氏景点」的奇幻旅程。《转角遇见魏斯．安德森》（Accidentally Wes Anderson）一书汇集了「AWA」粉专中最令人印象深刻、最魏氏风格也最奇特的旅游景点，从南极洲的高迪尔岛、纽西兰的码头小屋、斯里兰卡的海线铁路车站、香港的彩虹邨、台湾的圆山大饭店、南非的绿角灯塔、塞维利亚的斗牛广场、冰岛的观景器、布达佩斯的松饼摊、智利的延基韦湖，再到北极圈上方的煤矿村不仅收录了如电影海报般抓住眼球的摄影作品，也详尽介绍了该景点的历史与旅游资讯。

《转角遇见魏斯．安德森》诚品独家双面海报书衣版

《转角遇见魏斯．安德森》中的照片都是由我从未看过的人所拍摄，而照片中的地点与景物我也从未亲眼看过（几乎毫无例外），但我也必须说：「我打算去看看。」

瓦利．柯沃和这些与他合作的创作者汇集了一本非常有趣的影像集，同时也能当作一本独特而非常吸引人的旅游指南（至少我这个真正的魏斯．安德森是这麽觉得）。里面收录了大约有两百个地点，应该够我忙几十年了，但我不想错过其中任何一段旅行经验，尤其是克罗埃西亚的松饼摊。

图片来源：《转角遇见魏斯．安德森》

我现在明白偶然遇见我自己是什麽意思了。谢谢你们。我还是有点困惑，关於刻意成为我自己是什麽意思，如果我真的是那样的话，但那并不重要。对於这群发现并分享所有这些奇特而迷人景色的人们，我献上最高的祝福与感谢。

——魏斯．安德森 Wes Anderson

▌歌剧院饭店 HOTEL OPERA

图片来源：《转角遇见魏斯．安德森》

捷克共和国，布拉格｜约一八九〇年
摄影：瓦伦提娜．杰克斯（Valentina Jacks）

歌剧院饭店是一栋富於波希米亚气质、新文艺复兴风格的粉红糖果色建筑，坐落於观光感较不重的布拉格「新城」（Nové Město），距离历史悠久的旧城区只需要步行五分钟，也恰好反映出布拉格与时光之间的非线性关系。这座浪漫的城市以独特的方式融合了新与旧、历史与现代。建造於十四世纪并奇蹟般地保存完好的建筑，紧靠在超级现代的建筑旁边——例如法兰克．盖瑞（Frank Gehry）所设计的玻璃建筑，两栋建物宛如一对正在跳舞的情侣。这座迷人且让人难忘的城市融合了各种元素，没有任何事物格格不入，也包括这间明亮的粉红色歌剧院饭店不过歌剧院饭店其实并不在歌剧院附近。

距离饭店较近的是温塞斯拉斯广场（Wenceslas Square），它就像是现代欧洲历史之中某些最关键转变的核心。这个广场散发着历史气息，当地人和游客至今依然蜂拥而至，在此观察人群、进行抗议和聚会。身处温塞斯拉斯广场和歌剧院酒店时，可追溯这座非凡首都城市中那些导致了此次巨大变化的主要枢轴点。

俾斯麦曾说：「谁是波希米亚的主人，谁就是欧洲的主人。」按此理论，是美国、法国、英国与其他盟国协助创造了捷克斯洛伐克，并将其从第一次世界大战的败方中分离出来。一九一八年，在温塞斯拉斯广场上，就在这个新的民主国家宣布独立之前的几个月，卡雷尔．切斯卡（Karel eka）买下了歌剧院酒店，他抱持着乐观与野心，想打造一个能长久经营、以家族营运的企业。

第二次世界大战期间，纳粹入侵捷克斯洛伐克并滞留当地，直到一九四五年俄国人将他们赶出布拉格为止。不久後，歌剧院饭店在未经卡雷尔同意或给予补偿的情况下，被共产主义政府收归国有，而在布拉格经历了最具剧烈变化的数十年之间，这栋建筑皆未被使用，因而荒废。

亚历山大．杜布切克（Alexander Dubek）於一九六八年发起「布拉格之春」（Prague Spring）改革运动，成为一段十分短暂的政治自由化时期。在这段时间之中，独立思想与表达在政治、文学和电影中获得充分的发展空间，也激发了瓦茨拉夫．哈维尔和米兰．昆德拉等作家的创造力。这种自由并不长久（只从一月持续到八月），直到苏联的坦克车轰隆作响地冲进布拉格的鹅卵石街道，穿越温塞斯拉斯广场，而同时华沙条约组织的二十五万人部队无情地入侵捷克斯洛伐克，终止了其前瞻性的改革，也结束了这段在艺术上蓬勃发展的时间。

一九八九年（被入侵的二十一年後），成千上万的人聚集於温塞斯拉斯广场，发起了一系列示威活动，最终导致了被称为「天鹅绒革命」（Velvet Revolution）的非暴力政权转移；这场革命由异见者所策画，但最初是由学生抗议所引发。在短短几周之内，布拉格人民的心声终於成功地终结了捷克斯洛伐克的共产主义及冷战。经历了如此戏剧化的转折，这个美丽（尽管最终是分裂）的国家在封闭了数十年之後，终於开始重新定义自身。

铁幕倒下後，歌剧院饭店又重回捷克切斯卡家族手中。几十年来的疏忽，使它处於一种需要进行数年及大规模翻新工程的状态，而翻新工程由卡雷尔的後代忠实地执行，终於得以实现卡雷尔想要拥有一间能世代相传、由家族营运之饭店的梦想。

如今饭店再次在粉红色的光芒中开始营运。纵览这座「千座尖塔之城」所拥有的美景和历史一整天後，即使是最热切的旅客也将感到筋疲力竭。这时不如就到歌剧院饭店的酒吧，品嚐一杯世界知名的捷克啤酒，以这种方式结束一天行程吧！

▌乌克兰国家美术馆 NATIONAL ART MUSEUM OF UKRAINE

图片来源：《转角遇见魏斯．安德森》

乌克兰，基辅｜约一八九八年
摄影：达莎．卢克雅诺瓦（Dasha Lukyanova）

乌克兰国家美术馆长期以来一直是该国努力争取的舞台，用以表达自身文化认同，它成立於一八九八年，最初是一座收藏当地艺术品和古物的小型艺术中心。当时基辅已被苏维埃统治了几个世纪，导致当地文化的表达形式受到严格的限制；乌克兰语甚至一度被俄罗斯人禁用，尽管大多数人都说乌克兰语。为了进一步打击当地人对自身文化的自豪感或文化扩展，这间美术馆在一九〇四年时被改成「尼古拉斯二世皇帝之基辅工业艺术及科学博物馆」（Kyiv Industrial Arts and Science Museum of Emperor Nicholas II）。

第二次世界大战後，这间美术馆才重新更名为乌克兰国家美术馆。由於乌克兰艺术家协会的成员已逃离这个国家，因此为了能适当地呈现本土艺术家的作品，馆方从居住在西欧及其他地区的难民那里寻找作品——史达林政权认为这类作品具颠覆性，导致体制外的艺术分别散落於各处或被藏起来。

乌克兰於一九九一年庆祝独立建国。随着观众们对於铁幕背後的艺术品越来越有兴趣，馆方也被激发出一股新的自信，进而开始扩大其收藏范围，也引起了国际的关注。这间美术馆持续透过各式各样的乌克兰艺术来彰显自身认同，其收藏品肯定会比照片中这位柜台人员的举止表现更让人来得兴奋。

▌莫斯科饭店 HOTEL MOSKVA

图片来源：《转角遇见魏斯．安德森》

塞尔维亚，贝尔格勒（Belgrade）｜约一九〇八年
摄影：马里斯．史瓦兰．安德森（Marius Svaleng Andresen）

一九〇八年，塞尔维亚国王彼得一世（Peter I）来到贝尔格勒新的莫斯科饭店主持开幕典礼；市民们每天都聚集於此，关注着饭店的建筑进度（从挖地基一直到铺设屋顶上的最後几块翠绿色磁砖为止）。

莫斯科饭店里的咖啡馆在第一次世界大战之後，成为了塞尔维亚文学界的中心。贝尔格勒这座城市饱受战争折磨且电力匮乏，正如作家米洛什．克伦扬斯基（Milo Crnjanski）所说，小说家们来到饭店是因为「那里是唯一有光的地方」。克伦扬斯基成立了一个由艺术家和创作者组成的团体「Grupa Umetnika」，这群艺术家决心将新的艺术与文化引入他们所爱的城市。为了忘却贝尔格勒的劫难，他们聚集於莫斯科饭店中，在装饰华美的咖啡馆度过晚间时光并沉浸於热烈的讨论，同时享受着人工照明带来的奢华。

在两次世界大战之间，这些知识分子持续占据着饭店，然而到了一九四一年的夏天，纳粹德国不仅入侵了贝尔格勒，也入侵了莫斯科饭店，这栋建筑物因此成为盖世太保（Gestapo）的总部。在第二次世界大战後，作家和艺术家们带着谨慎但愉快的心情再度回到饭店喝咖啡，并重拾热切的讨论。诺贝尔奖得主伊沃．安德里奇（Ivo Andri）便在此处拥有一张他个人专属的餐桌，他也很可能曾在此向另一位同为常客的诗人瓦斯科．波帕（Vasko Popa）打招呼。

莫斯科饭店至今持续吸引着名流访客，包括知名演员、政客和其他名人，包括爱因斯坦、甘地，到希区考克都曾到访（这些名人在饭店里都有以他们命名的套房），只不过没人住过第十三号房，因为这间饭店没有第十三号房。

▌圆山大饭店 GRAND HOTEL TAIPEI

图片来源：《转角遇见魏斯．安德森》

台湾，台北｜约一九五二年
摄影：珍娜．迪亚兹（Jenna Diaz）

圆山大饭店位於台北市的中山区，是一座拥有十四层楼的宫殿式建筑，坐落於郁郁葱葱的翠绿山腰与充满活力、持续扩张的首都城市之间。

前总统蒋介石於一九四九年被毛泽东的共产党打败并逃往台湾之後，发现很难为外国政要提供能够令人印象深刻的住宿场所。於是他那具有远见的妻子宋美龄，便建议在圆山上建造一座优雅的饭店，地点就在日本统治时期的台湾神社遗址之上。蒋委员长接受了这个提议，并计画建造一栋能向西方展示中华文化与建筑的精致建筑物——圆山大饭店成功做到了，并於一九六八年被评为世界十大饭店之一。

错综复杂的龙形图案贯穿了整栋饭店，因此圆山大饭店又被称为「龙宫」。有些龙的图案明确又明显（例如「金龙厅」），也有些以更细微却同等重要的方式呈现；饭店里总共有超过二十万个龙形雕刻和图画装饰。

一场毁灭性的大火於一九九五年摧毁了饭店的屋顶。经过三年扎实的重建，饭店重新开业时的屋顶有着龙头的装饰，成为抵御未来火灾的象徵。传说中这种神兽不仅代表着力量和好运，亦是雨和水的使者。

八层宾客楼层中的每一层，皆代表不同的王朝——从传统的民间艺术到寝具用品的布料等等，一切细节都向该层楼所代表的历史朝代致敬。然而，没有任何房间能媲美总统套房，其中有着蒋介石的写字台和蒋夫人的化妆桌；若你想在此住宿并欣赏古董，每晚只需五千五百美元。

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《转角遇见魏斯．安德森》