主題專欄 2022年4月26日

百萬粉絲精心彙集，全球逾200處魏氏風格的旅遊景點：《轉角遇見魏斯．安德森》

撰文瓦利．柯沃（AccidentallyWesAnderson＠Instagram管理員）

好萊塢著名的「細節狂」導演魏斯．安德森（Wes Anderson），近年來以多部充滿獨特美學風格與精準敘事手法的作品風靡全球，從《歡迎來到布達佩斯大飯店》奇幻又華美的畫面、《天才一族》復古的色調、《犬之島》精心設計的諸多細節，再到《法蘭西特派週報》老派的手繪元素⋯⋯魏斯．安德森成功地透過一部部叫好又叫座的藝術片彰顯極具個人風格——柔美且復古的調色、偏執的對稱與置中——的特色美學。而魏氏風格所帶來的超現實、奇幻體驗，不僅逐漸影響影迷觀看世界的角度與標準，更在全球掀起「魏置中」的攝影熱潮。

深受魏斯．安德森電影美學的影響，紐約作家瓦利．柯沃於2017年在Instagram創立「轉角遇見魏斯．安德森」（Accidentally Wes Anderson，簡稱「AWA」），開啟全球影迷發掘世界各地「魏氏景點」的奇幻旅程。《轉角遇見魏斯．安德森》（Accidentally Wes Anderson）一書彙集了「AWA」粉專中最令人印象深刻、最魏氏風格也最奇特的旅遊景點，從南極洲的高迪爾島、紐西蘭的碼頭小屋、斯里蘭卡的海線鐵路車站、香港的彩虹邨、臺灣的圓山大飯店、南非的綠角燈塔、塞維利亞的鬥牛廣場、冰島的觀景器、布達佩斯的鬆餅攤、智利的延基韋湖，再到北極圈上方的煤礦村⋯⋯不僅收錄了如電影海報般抓住眼球的攝影作品，也詳盡介紹了該景點的歷史與旅遊資訊。

《轉角遇見魏斯．安德森》誠品獨家雙面海報書衣版

《轉角遇見魏斯．安德森》中的照片都是由我從未看過的人所拍攝，而照片中的地點與景物我也從未親眼看過（幾乎毫無例外），但我也必須說：「我打算去看看。」

瓦利．柯沃和這些與他合作的創作者匯集了一本非常有趣的影像集，同時也能當作一本獨特而非常吸引人的旅遊指南（至少我這個真正的魏斯．安德森是這麼覺得）。裡面收錄了大約有兩百個地點，應該夠我忙幾十年了，但我不想錯過其中任何一段旅行經驗，尤其是克羅埃西亞的鬆餅攤。

圖片來源：《轉角遇見魏斯．安德森》

我現在明白偶然遇見我自己是什麼意思了。謝謝你們。我還是有點困惑，關於刻意成為我自己是什麼意思，如果我真的是那樣的話，但那並不重要。對於這群發現並分享所有這些奇特而迷人景色的人們，我獻上最高的祝福與感謝。

——魏斯．安德森 Wes Anderson

▌歌劇院飯店 HOTEL OPERA

圖片來源：《轉角遇見魏斯．安德森》

捷克共和國，布拉格｜約一八九〇年
攝影：瓦倫提娜．傑克斯（Valentina Jacks）

歌劇院飯店是一棟富於波希米亞氣質、新文藝復興風格的粉紅糖果色建築，坐落於觀光感較不重的布拉格「新城」（Nové Město），距離歷史悠久的舊城區只需要步行五分鐘，也恰好反映出布拉格與時光之間的非線性關係。這座浪漫的城市以獨特的方式融合了新與舊、歷史與現代。建造於十四世紀並奇蹟般地保存完好的建築，緊靠在超級現代的建築旁邊——例如法蘭克．蓋瑞（Frank Gehry）所設計的玻璃建築，兩棟建物宛如一對正在跳舞的情侶。這座迷人且讓人難忘的城市融合了各種元素，沒有任何事物格格不入，也包括這間明亮的粉紅色歌劇院飯店⋯⋯不過歌劇院飯店其實並不在歌劇院附近。

距離飯店較近的是溫塞斯拉斯廣場（Wenceslas Square），它就像是現代歐洲歷史之中某些最關鍵轉變的核心。這個廣場散發著歷史氣息，當地人和遊客至今依然蜂擁而至，在此觀察人群、進行抗議和聚會。身處溫塞斯拉斯廣場和歌劇院酒店時，可追溯這座非凡首都城市中那些導致了此次巨大變化的主要樞軸點。

俾斯麥曾說：「誰是波希米亞的主人，誰就是歐洲的主人。」按此理論，是美國、法國、英國與其他盟國協助創造了捷克斯洛伐克，並將其從第一次世界大戰的敗方中分離出來。一九一八年，在溫塞斯拉斯廣場上，就在這個新的民主國家宣布獨立之前的幾個月，卡雷爾．切斯卡（Karel Češka）買下了歌劇院酒店，他抱持著樂觀與野心，想打造一個能長久經營、以家族營運的企業。

第二次世界大戰期間，納粹入侵捷克斯洛伐克並滯留當地，直到一九四五年俄國人將他們趕出布拉格為止。不久後，歌劇院飯店在未經卡雷爾同意或給予補償的情況下，被共產主義政府收歸國有，而在布拉格經歷了最具劇烈變化的數十年之間，這棟建築皆未被使用，因而荒廢。

亞歷山大．杜布切克（Alexander Dubček）於一九六八年發起「布拉格之春」（Prague Spring）改革運動，成為一段十分短暫的政治自由化時期。在這段時間之中，獨立思想與表達在政治、文學和電影中獲得充分的發展空間，也激發了瓦茨拉夫．哈維爾和米蘭．昆德拉等作家的創造力。這種自由並不長久（只從一月持續到八月），直到蘇聯的坦克車轟隆作響地衝進布拉格的鵝卵石街道，穿越溫塞斯拉斯廣場，而同時華沙條約組織的二十五萬人部隊無情地入侵捷克斯洛伐克，終止了其前瞻性的改革，也結束了這段在藝術上蓬勃發展的時間。

一九八九年（被入侵的二十一年後），成千上萬的人聚集於溫塞斯拉斯廣場，發起了一系列示威活動，最終導致了被稱為「天鵝絨革命」（Velvet Revolution）的非暴力政權轉移；這場革命由異見者所策畫，但最初是由學生抗議所引發。在短短幾週之內，布拉格人民的心聲終於成功地終結了捷克斯洛伐克的共產主義及冷戰。經歷了如此戲劇化的轉折，這個美麗（儘管最終是分裂）的國家在封閉了數十年之後，終於開始重新定義自身。

鐵幕倒下後，歌劇院飯店又重回捷克切斯卡家族手中。幾十年來的疏忽，使它處於一種需要進行數年及大規模翻新工程的狀態，而翻新工程由卡雷爾的後代忠實地執行，終於得以實現卡雷爾想要擁有一間能世代相傳、由家族營運之飯店的夢想。

如今飯店再次在粉紅色的光芒中開始營運。縱覽這座「千座尖塔之城」所擁有的美景和歷史一整天後，即使是最熱切的旅客也將感到筋疲力竭。這時不如就到歌劇院飯店的酒吧，品嚐一杯世界知名的捷克啤酒，以這種方式結束一天行程吧！

▌烏克蘭國家美術館 NATIONAL ART MUSEUM OF UKRAINE

圖片來源：《轉角遇見魏斯．安德森》

烏克蘭，基輔｜約一八九八年
攝影：達莎．盧克雅諾瓦（Dasha Lukyanova）

烏克蘭國家美術館長期以來一直是該國努力爭取的舞臺，用以表達自身文化認同，它成立於一八九八年，最初是一座收藏當地藝術品和古物的小型藝術中心。當時基輔已被蘇維埃統治了幾個世紀，導致當地文化的表達形式受到嚴格的限制；烏克蘭語甚至一度被俄羅斯人禁用，儘管大多數人都說烏克蘭語。為了進一步打擊當地人對自身文化的自豪感或文化擴展，這間美術館在一九〇四年時被改成「尼古拉斯二世皇帝之基輔工業藝術及科學博物館」（Kyiv Industrial Arts and Science Museum of Emperor Nicholas II）。

第二次世界大戰後，這間美術館才重新更名為烏克蘭國家美術館。由於烏克蘭藝術家協會的成員已逃離這個國家，因此為了能適當地呈現本土藝術家的作品，館方從居住在西歐及其他地區的難民那裡尋找作品——史達林政權認為這類作品具顛覆性，導致體制外的藝術分別散落於各處或被藏起來。

烏克蘭於一九九一年慶祝獨立建國。隨著觀眾們對於鐵幕背後的藝術品越來越有興趣，館方也被激發出一股新的自信，進而開始擴大其收藏範圍，也引起了國際的關注。這間美術館持續透過各式各樣的烏克蘭藝術來彰顯自身認同，其收藏品肯定會比照片中這位櫃檯人員的舉止表現更讓人來得興奮。

▌莫斯科飯店 HOTEL MOSKVA

圖片來源：《轉角遇見魏斯．安德森》

塞爾維亞，貝爾格勒（Belgrade）｜約一九〇八年
攝影：馬里斯．史瓦蘭．安德森（Marius Svaleng Andresen）

一九〇八年，塞爾維亞國王彼得一世（Peter I）來到貝爾格勒新的莫斯科飯店主持開幕典禮；市民們每天都聚集於此，關注著飯店的建築進度（從挖地基一直到鋪設屋頂上的最後幾塊翠綠色磁磚為止）。

莫斯科飯店裡的咖啡館在第一次世界大戰之後，成為了塞爾維亞文學界的中心。貝爾格勒這座城市飽受戰爭折磨且電力匱乏，正如作家米洛什．克倫揚斯基（Miloš Crnjanski）所說，小說家們來到飯店是因為「那裡是唯一有光的地方」。克倫揚斯基成立了一個由藝術家和創作者組成的團體「Grupa Umetnika」，這群藝術家決心將新的藝術與文化引入他們所愛的城市。為了忘卻貝爾格勒的劫難，他們聚集於莫斯科飯店中，在裝飾華美的咖啡館度過晚間時光並沉浸於熱烈的討論，同時享受著人工照明帶來的奢華。

在兩次世界大戰之間，這些知識分子持續占據著飯店，然而到了一九四一年的夏天，納粹德國不僅入侵了貝爾格勒，也入侵了莫斯科飯店，這棟建築物因此成為蓋世太保（Gestapo）的總部。在第二次世界大戰後，作家和藝術家們帶著謹慎但愉快的心情再度回到飯店喝咖啡，並重拾熱切的討論。諾貝爾獎得主伊沃．安德里奇（Ivo Andrić）便在此處擁有一張他個人專屬的餐桌，他也很可能曾在此向另一位同為常客的詩人瓦斯科．波帕（Vasko Popa）打招呼。

莫斯科飯店至今持續吸引著名流訪客，包括知名演員、政客和其他名人，包括愛因斯坦、甘地，到希區考克都曾到訪（這些名人在飯店裡都有以他們命名的套房），只不過沒人住過第十三號房，因為這間飯店沒有第十三號房。

▌圓山大飯店 GRAND HOTEL TAIPEI

圖片來源：《轉角遇見魏斯．安德森》

臺灣，臺北｜約一九五二年
攝影：珍娜．迪亞茲（Jenna Diaz）

圓山大飯店位於臺北市的中山區，是一座擁有十四層樓的宮殿式建築，坐落於鬱鬱蔥蔥的翠綠山腰與充滿活力、持續擴張的首都城市之間。

前總統蔣介石於一九四九年被毛澤東的共產黨打敗並逃往臺灣之後，發現很難為外國政要提供能夠令人印象深刻的住宿場所。於是他那具有遠見的妻子宋美齡，便建議在圓山上建造一座優雅的飯店，地點就在日本統治時期的臺灣神社遺址之上。蔣委員長接受了這個提議，並計畫建造一棟能向西方展示中華文化與建築的精緻建築物——圓山大飯店成功做到了，並於一九六八年被評為世界十大飯店之一。

錯綜複雜的龍形圖案貫穿了整棟飯店，因此圓山大飯店又被稱為「龍宮」。有些龍的圖案明確又明顯（例如「金龍廳」），也有些以更細微卻同等重要的方式呈現；飯店裡總共有超過二十萬個龍形雕刻和圖畫裝飾。

一場毀滅性的大火於一九九五年摧毀了飯店的屋頂。經過三年扎實的重建，飯店重新開業時的屋頂有著龍頭的裝飾，成為抵禦未來火災的象徵。傳說中這種神獸不僅代表著力量和好運，亦是雨和水的使者。

八層賓客樓層中的每一層，皆代表不同的王朝——從傳統的民間藝術到寢具用品的布料等等，一切細節都向該層樓所代表的歷史朝代致敬。然而，沒有任何房間能媲美總統套房，其中有著蔣介石的寫字檯和蔣夫人的化妝桌；若你想在此住宿並欣賞古董，每晚只需五千五百美元。

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