时代的电影，电影的时代：2024两岸电影展导读
撰文 鄭秉泓
两岸电影展迈入第15届，八部大陆电影处处惊奇！如果想要以一段话来概括这份片单，「时代的电影，电影的时代」应该最为适切。
当我们讨论电影、描述电影提到「时代」这两个字，有可能意谓电影的内容重现一去不复返的特定时空背景的氛围细节，也可能指称电影缔造不同凡响的艺术，或者展现新的格局视野，足以为我们所处的时代留下印记。2024年两岸电影展的八部电影，正是以各自不同的视角加上不同凡响的创意理念，去解读、去诠释、去批判、去修正、甚至是重新定义从过去到现在的各个时代。
两岸电影展的影迷朋友对於犯罪题材的华语片并不陌生，第13届放映由周子阳执导的《乌海》、申瑜执导的《兔子暴力》，便在许多观众心中留下深刻印象。犯罪是电影类型，它可以写实也可能奇幻，它可以套用黑色电影（film noir）设定也可能以爱情为主轴浪漫到死，它可以宛如寓言也可能以此反映社会折射特定时代。分别荣膺本届两岸电影展桃园和台北两地开幕片的《草木人间》和《三大队》，以及《孤注一掷》和《涉过愤怒的海》，分别从陷入传销骗局的受害者之子、承办强奸杀人罪十余年的警察、误入歧途的网路诈骗者、为爱女复仇的父亲四种身分切入，去同理他们的愤怒，去悲悯他们的无助，去辩证他们依随局势波动所面临的立场转换，同时进一步勾勒价值观与人性情感在不同时代的变化，让我们看见以犯罪为题，可以如何多元莫测。
2019年，长达150分钟描述富江春畔四兄弟与失智母亲故事的首部剧情长片《春江水暖》横空出世，如山水长卷般的诗意镜头、令人想起杨德昌遗作《一一》从生与死去探讨家族崩裂与和解的野心气魄，顾晓刚这个名字从此深烙华语片迷心中。2023年，山水图卷二《草木人间》完成，抱持《春江水暖》印象的观众对这部系列作大吃一惊。依然有迷人山水背景贯穿全片，但钱塘江畔由当红小生吴磊饰演的孝子目莲如何想方设法将深陷传销谎言以为自己从此成为新造的人的母亲拉出泥淖的过程，才是本片重点。儿子的浩气如山对上母亲以及她背後传销集团的不问道德利益至上，必须佩服顾晓刚以如此疯狂的叙事重新诠释「目莲救母」这个佛经故事，钜细靡遗描绘炼狱人间的贪嗔痴慢疑。
如果说顾晓刚用恬淡如诗的山光水色与如临深渊的传销现场来做对比，那麽导演戴墨的《三大队》在戮力刻画张译饰演的三大队队长缉凶十余年的心境转折之余，可还利用了时间季节的递嬗，形体和精神的蜕变，市井与乡野的差异，以犯罪为核心，假追案缉凶之名，根植底层，完成一幅囊括加害者、受害者及执法者三层阶级的群像画。时间也许可以改变人性，但终究无法掩盖犯罪，《三大队》里的英雄不只对抗恶徒，还必须对抗时间，以及自己的执念，戴墨沉重地解构了刑侦片里漫长等待的荒谬与徒然。至於申奥导演的《孤注一掷》，以极度猎奇的运镜，不同诈骗情景的巧妙串连，先是重现一个恶名昭彰的诈骗现场，再细数无论遭受慾望驱策还是对於人生未来备感困惑的男男女女，如何千里逐梦却陷入诈骗牢笼的噩梦经历。
曹保平是本届电影展这几部以犯罪为题的电影中，创作经历最为资深的作者，曾以《狗13》入选两岸电影展。新作《涉过愤怒的海》，他召集黄渤与周迅两大演技帝后在片中大演对手戏，为了各自的女儿与儿子，两人斗智斗心也斗力，从身外之物竞争到趋近本能的直觉反应。曹保平拍出了如连恩·尼逊（Liam Neeson）主演的动作片《即刻救援》（Taken）那份惊险畅快，但在关键时刻又对主角身处的绝望困境进行一种如希腊悲剧般的哀鸣，在写实与寓言之间，掐出了一条从罪至赎皆是暧昧模棱的轴线。
当然，本届影展还有其他精采作品。例如两岸电影展自设立以来首度选入动画片，长达168分钟的《长安三万里》从安史之乱後的军心惶惶开场，透过一名监军太监来调查剑南节度使高适与诗人李白之间关系，缓缓揭开一段长达数十年的友谊。动画面容如韩星李到晛的李白与样貌激似朱智勳的高适因意外巧遇，两人对诗作的天赋不同，对施展抱负追逐名利的态度不同，情谊却不因身分立场及时空转换而改变。两位导演谢君伟和邹靖，巧妙在史实的间隙里钻来转去，如同陈凯歌执导的《妖猫传》对杨贵妃的重新诠释，《长安三万里》对李白为首的几位唐代诗人进行了一次跳脱框架的大胆同人创作，不仅视觉风格瑰丽缤纷，对於唐代政治和阶级权贵的批判更是犀利一针见血，最後那首〈早发白帝城〉一出，伤感又美好的情绪淹覆整个银幕，直到银幕上最後一秒画面结束，仍是余韵不绝。
看电影想要无负担会心一笑，两岸电影展带来《普通男女》，导演刘雨霖曾以着名作家同时也是自己父亲的刘震云的改编电影《一句顶一万句》而为人熟知，女配角刘蓓因此入围金马奖。这回独当一面，刘雨霖再次展现她对当代男女在柴米油盐间打转的日常及你来我往言语交锋的直觉敏感，她不想拍通俗套路的爱情电影，这是一部揉合欢喜悲伤、愤怒恐惧的生活电影。如果想要开怀大笑、热血股掌，两岸电影展则为您带来《年会不能停！》和《飞驰人生2》。
董润年执导的《年会不能停！》由能主持能歌擅演的大鹏饰演调错单位的憨直螺丝厂员工，面对职场勾心斗角却屡屡逢凶化吉，还与去年在两岸电影展放过的《不止不休》男主角白客所饰演的社畜同事结盟揭发公司有心人士舞弊阴谋，大鹏的天生喜感将主人翁的大智若愚诠释得真诚可爱，与冷面笑匠白客搭配起来相得益彰，这出节奏明快笑料百出的职场狂想曲，证明只要角色刻画成功，传统三幕剧公式绝对可以玩出新的花样。
最後，无论曾经被韩寒的文字、电影，甚至赛车感动，或者几年前看过《飞驰人生》，被沈腾主演的落魄赛车手张驰弄得又哭又笑，却又对那个结局感到不满意、困惑，这回千万把握机会来看《飞驰人生2》。今时今日，张驰依旧落魄，现实依旧严峻，有人在张驰的生命中逐渐淡出，有人随着物换星移立场改变，韩寒依旧坚持无厘头笑料，继续施展他的文青咒语，历时五年从第一集到第二集，票房从17亿人民币几近翻倍到近34亿人民币，落魄赛车手张驰追求的不只是胜负，更是肯定自己，自我超越，韩寒为本届两岸电影展带来最热血沸腾的一刻，欢迎大家一起看大银幕，大声为张驰加油！
活动详情请见两岸电影展官方脸书网站：https://www.facebook.com/CSFEC
当我们讨论电影、描述电影提到「时代」这两个字，有可能意谓电影的内容重现一去不复返的特定时空背景的氛围细节，也可能指称电影缔造不同凡响的艺术，或者展现新的格局视野，足以为我们所处的时代留下印记。2024年两岸电影展的八部电影，正是以各自不同的视角加上不同凡响的创意理念，去解读、去诠释、去批判、去修正、甚至是重新定义从过去到现在的各个时代。
两岸电影展的影迷朋友对於犯罪题材的华语片并不陌生，第13届放映由周子阳执导的《乌海》、申瑜执导的《兔子暴力》，便在许多观众心中留下深刻印象。犯罪是电影类型，它可以写实也可能奇幻，它可以套用黑色电影（film noir）设定也可能以爱情为主轴浪漫到死，它可以宛如寓言也可能以此反映社会折射特定时代。分别荣膺本届两岸电影展桃园和台北两地开幕片的《草木人间》和《三大队》，以及《孤注一掷》和《涉过愤怒的海》，分别从陷入传销骗局的受害者之子、承办强奸杀人罪十余年的警察、误入歧途的网路诈骗者、为爱女复仇的父亲四种身分切入，去同理他们的愤怒，去悲悯他们的无助，去辩证他们依随局势波动所面临的立场转换，同时进一步勾勒价值观与人性情感在不同时代的变化，让我们看见以犯罪为题，可以如何多元莫测。
2019年，长达150分钟描述富江春畔四兄弟与失智母亲故事的首部剧情长片《春江水暖》横空出世，如山水长卷般的诗意镜头、令人想起杨德昌遗作《一一》从生与死去探讨家族崩裂与和解的野心气魄，顾晓刚这个名字从此深烙华语片迷心中。2023年，山水图卷二《草木人间》完成，抱持《春江水暖》印象的观众对这部系列作大吃一惊。依然有迷人山水背景贯穿全片，但钱塘江畔由当红小生吴磊饰演的孝子目莲如何想方设法将深陷传销谎言以为自己从此成为新造的人的母亲拉出泥淖的过程，才是本片重点。儿子的浩气如山对上母亲以及她背後传销集团的不问道德利益至上，必须佩服顾晓刚以如此疯狂的叙事重新诠释「目莲救母」这个佛经故事，钜细靡遗描绘炼狱人间的贪嗔痴慢疑。
如果说顾晓刚用恬淡如诗的山光水色与如临深渊的传销现场来做对比，那麽导演戴墨的《三大队》在戮力刻画张译饰演的三大队队长缉凶十余年的心境转折之余，可还利用了时间季节的递嬗，形体和精神的蜕变，市井与乡野的差异，以犯罪为核心，假追案缉凶之名，根植底层，完成一幅囊括加害者、受害者及执法者三层阶级的群像画。时间也许可以改变人性，但终究无法掩盖犯罪，《三大队》里的英雄不只对抗恶徒，还必须对抗时间，以及自己的执念，戴墨沉重地解构了刑侦片里漫长等待的荒谬与徒然。至於申奥导演的《孤注一掷》，以极度猎奇的运镜，不同诈骗情景的巧妙串连，先是重现一个恶名昭彰的诈骗现场，再细数无论遭受慾望驱策还是对於人生未来备感困惑的男男女女，如何千里逐梦却陷入诈骗牢笼的噩梦经历。
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