小熊维尼一百岁了！分享插画家谢培德笔下的经典角色
撰文 莊世瑩（作家）2025 年 12 月 12 日，京都清水寺住持森清半在巨大的和纸上写下「熊」字，这是日本汉字能力测验基金会向公众徵集的，能代表当年时事的汉字。由於今年日本持续出现熊出没事件，这个年度汉字不仅反映了人们的焦虑，也表达了「重新思考我们与大自然相处的方式」的愿望。
熊作为绒毛玩具和卡通人物的形象，一直深受人们喜爱，可爱的熊图案和插画经常出现在童书中，是人们熟悉的元素。熊既是「令人畏惧的野生动物」，又是「可爱的角色」，这个双重属性似乎反映了现代社会的特色：在这个社会中，安全与便利、自然与人类生活之间的平衡变得不稳定。
童书中的泰迪熊（Teddy Bear）常被塑造成温暖、陪伴、成长与情感投射的象徵，是童书史上非常重要的角色。其中《小熊维尼》（Winnie-the-Pooh）的译本超过 50 种语言，书中的人物和概念也融入我们的日常用语里，还为其他领域的创作者带来无数灵感，衍生出更多作品，确立了它在英语儿童读物的经典地位。
｛本文经授权转载自 Openbook 阅读志，首图由 Openbook 阅读志提供｝
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赋予小熊维尼鲜活生命的插画家谢培德
英国作家米恩（Alan A. Milne）是小熊维尼的孕育者，但赋予这只小熊鲜活生命形象的却是插画家谢培德（Ernest H. Shepard）。他以精湛的线条勾画出书中每个角色独特的个性，并探索新的插画形式，将插图融入文本，与文字相得益彰。如同坦尼尔（John Tenniel）为《爱丽丝梦游奇境》塑造的图像典范，谢培德创作的《小熊维尼》已深植人心，无可取代。
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谢培德於 1879 年 12 月 10 日出生在英国伦敦，父亲 Henry Shepard 是一位建筑师，也是业余的话剧演员，天性甜美温柔的母亲 Jessie Lee 则是知名水彩画家 William Lee 的女儿，喜好音乐和戏剧。身为三个孩子中的老么，谢培德备受宠爱，在这个充满艺术氛围的家庭，度过了如田园诗般的童蒙时光。
谢培德与母亲特别亲近，母亲总是鼓励他画画，并教导他如何使用颜料，还和他一起计画长大後要成为画家。然而就在 10 岁那年，慈爱的母亲因病去世，谢培德和姐姐、哥哥被送到姑妈家，美好的童年瞬间戛然而止。丧母的伤恸延续了好多年，他异常思念有母亲陪伴的日子，因为母亲相信他的天赋，不断激励他走向绘画之路。
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谢培德决心要让母亲的期望成真，他保持随时素描的习惯，勤於记录那个时代的重要事件，包括维多利亚女王登基 50 周年庆典、怀特利（Whiteleys）百货公司大火、乔治国王和玛丽王后的皇家婚礼等。迷人的钢笔画生动地描绘了骑马护卫队的场景，皇室成员位於舞台中央，街道和沿途建筑物上的人群欢呼雀跃，展现了一个孩子超乎年龄的观察力。
父亲在妻子过世後，事业开始走下坡，但是仍竭尽全力的关照三个孩子，为他们朗读狄更斯、史考特等作家的作品，带他们看演出、度假和旅行。这些活动培养了谢培德对文字敏锐的感悟力，使他在为文学作品绘制插图时更能够抓住精髓。
从贝克街小学毕业後，谢培德进入奥利佛预备学校。在这所校风严厉的男校，学生每天都在躲避惩罚中度过，谢培德唯有私下不停的画画，为自己带来一线曙光。其後他在伯父的安排下进入圣保罗公学，在这里他得到了习画的机会，进入「特殊绘画班」，可以将自己视觉上的想法诉诸笔端。谢培德特别喜欢画战争场面，日後在一战期间，他也亲身上了战场。
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15 岁时，谢培德已笃定要以画家为志业。父亲为此感到很欣慰，即使当时父亲经济困窘，仍安排他到希瑟利美术学院（Heatherley School of Fine Art）上进修课，好精进画艺，争取皇家艺术学院的奖学金。
1898 年，谢培德终於心愿得偿，进入皇家艺术学院就读。学院的师资皆为艺坛一时之选，他专心研习水彩和油画，因品学兼优又获得兰西尔（Landseer）奖学金和英国学院奖，令父亲非常惊喜。
在油画课上，他第一次遇见佛罗伦斯．查普林（Florence Chaplin）。查普林不仅是学校最优秀的学生，且家学渊源，外祖父兰德尔斯（Ebenezer Landells）是知名画家，也是《Punch》杂志创办人之一。谢培德经过 2 年的时间，才敢接近他心目中的女神。
在一次校内学生画展中，查普林在谢培德的画前站了一会儿，说：「你的线描比油画强很多，你还是害怕油画颜料。」作为同行，查普林很早就清楚谢培德绘画的天赋所在，是真正了解谢培德的人。当时穷哈哈的这两位画家，因为查普林为医院创作了一幅壁画，谢培德的画也被皇家艺术研究院收藏，两人终於在 1904 年欢欢喜喜的结婚了。
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谢培德儿女也是插画家，曾为《欢乐满人间》绘制插图
谢培德在晚年所写的两本自传《Drawn from Memory》和《Drawn From Life》中，细腻且感情丰沛的叙述了自童年至新婚的生活。婚後，这对夫妇最初住在一间潮湿的两室小屋里，并在此迎接一对儿女的诞生。
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两个孩子後来都成了插画家，儿子葛雷在二战期间服役於英国皇家海军志愿後备队，但他乘坐的船舰不幸被德国潜艇击中而殉难。女儿玛丽因一张圣诞贺卡获得作家崔佛斯（P. L. Travers）的赏识，受邀为《欢乐满人间》（Mary Poppins）绘制插图，创造了英国儿童文学中另一个令人难忘的形象。
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谢培德是非常活跃的画家，他的作品曾在许多展览中展出，包括伯明罕皇家艺术协会、格拉斯哥美术学院、利物浦沃克艺术画廊和曼彻斯特美术馆。但他最爱的还是伦敦，曾在皇家艺术学院举办过16次画展。不过他对自己的才华相当有自觉，他知道自己对线条的运用更胜於色彩。
为了家计，谢培德也为许多经典书籍绘制封面和插画，包括：《伊索寓言》和《David Copperfield》等。他同时也为《Printer’s Pie》、《London Opinion》、《Nash’s》、《Odd Volume》等杂志画漫画。经过引荐，谢培德接触了《Punch》杂志社，自 1907 年起为他们提供插画。他的作品多为社会评论和幽默笑话，鲜少触及政治议题。
谢培德与米恩的渊源，促成小熊维尼的诞生
第一次世界大战期间，谢培德自动请缨上战场，加入皇家炮兵部队，实现他幼年时期想当军人的梦想，还晋升为少尉。他曾驻紮在法国、比利时和义大利，并参与了索姆河和帕斯尚尔战役。他的绘画天赋在他为情报部门绘制战场草图时发挥了实质效用，因此国王授予军事十字勳章，但是他的哥哥却在索姆河战役中阵亡。
在服役期间，即使饱经战火摧残、困苦和磨难，谢培德仍然创作了一些个人化的战争纪录，既描绘他亲眼目睹的荒凉景象，还有平民百姓的辛酸和悲悯，也展现与他并肩作战的战友情谊。他的作品出人意料之外的充满乐观精神，也不乏军旅生活中轻松一面的写实绘画，他始终保持着开朗的态度。
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即使在军旅期间，谢培德依然继续向《Punch》投稿。1921 年，他正式加入《Punch》的编辑团队，1935 年成为第二漫画家，1945 年接替 Bernard Partridge 成为首席漫画家。谢培德的漫画和插图在《Punch》占据了半个世纪的重要地位，他的作品对动态的杰出运用，让其他同事的作品都相形见绌。然而，谢培德始终不太适合政治漫画家的工作。他细致的画作在纸面上显得有些凝重，他的喜剧风格过於温和，难以使他的政治讽刺更具冲击力。
1949 年他交出首席漫画家的棒子，但仍继续为《Punch》绘制漫画。1953 年《Punch》新任主编穆格里奇（Malcolm Muggeridge）上任，在新管理计画的要求下，谢培德被解雇了，结束了与《Punch》长年的合作。
谢培德与米恩的人生交会点正是出现在《Punch》。米恩早在 1906 年即当上这本杂志的助理编辑，负责撰写幽默散文、诗歌、戏剧评论和书评等，曾被誉为「最接近路易斯．卡罗（Lewis Carroll）精神」的接班人。
从一战返乡後，米恩转型为剧作家。1924 年他集结在《Punch》发表的诗歌，欲出版《When We Were Very Young》，杂志社请谢培德为诗集配插画。连同之後的姊妹作《Now We Are Six》，谢培德灵动的线条，与米恩如音符轻快跳跃的诗句完美契合。
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不过一开始，米恩觉得谢培德的风格并不适合自己的作品。米恩个性内敛拘谨，在第一本诗集绘制插图之初，他写信给编辑详细说明对插图的期望，经由编辑居间往来传达，谢培德反覆修改草稿，直到达成一致决议後，才在米色纸板上用钢笔和墨水绘制最终版本。
谢培德曾说过：每次与米恩合作，都得重新建立彼此的关系。幸运的是，两人的合作慢慢发展成相互尊重。当米恩准备把为儿子说的床边故事集结出版《小熊维尼》时，他坚持要由谢培德绘制插图。而且，他深知这本书的成功，谢培德的插图是重要关键，因此主动将一部份版税与谢培德分享。
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後来，米恩甚至为谢培德写了一首诗，并提赠在一本《小熊维尼》上。这首诗充分展现了米恩对谢培德艺术的赞赏。
当我离世之时，让谢培德装饰我的墓碑，
并在墓碑上放置（如果还有空间）两幅画：
第111页的小猪，以及小熊维尼和小猪行走的157页，
……彼得会以为他们是我的，在天堂迎接我。
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米恩对纯真的童年有着欢乐的感受力，他在《小熊维尼》中建构了一个返璞归真的桃花源，里头住着性情温和又傻气的维尼小熊、睿智而深思熟虑的驴子屹耳、活泼好动的小猪，以及充满冒险精神的克里斯多福．罗宾和他们的动物朋友。谢培德为这些角色赋予了鲜活的生命力，他精心绘制的百亩森林地图，也成为故事不可或缺的一部分，带领读者进入充满想像的世界。
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启发创作《小熊维尼》灵感的来源，是米恩为儿子克里斯多福一周岁生日，在伦敦哈洛德百货公司买的泰迪熊。起初它叫做「爱德华熊先生」（Mr. Edward Bear），後来重新命名为维尼，取自伦敦动物园一只加拿大黑熊的名字（关於这只熊的真实故事，可延伸阅读《遇见维尼》一书）。但谢培德在作画时，画的并不是克里斯多福的泰迪熊，而是以自己儿子的泰迪熊 Growler 为原型。
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踏入除了小熊维尼外的百亩森林
继《小熊维尼》之後，米恩又於1928年出版续集《The House At Pooh Corner》，故事的舞台依然是百亩森林。百亩森林的原型是英国萨塞克斯郡的亚士顿森林（Ashdown Forest），米恩的乡居农场就在附近。他选择以自然环境为故事背景，让动物布偶和大自然共存，为这个故事带来特殊的魅力，也是获致成功的秘诀。
谢培德绘制插画时，曾多次探访亚士顿森林。米恩带着他到故事中出现的每个角落实地观察。无论是维尼玩投棒游戏的木桥、袋鼠小荳练习跳跃的洼地，还是茂密的金雀花丛和山丘上的松树林，谢培德运用敏锐的观察和流畅的笔触来描绘风景，结合自然主义与抽象主义，巧妙将故事的起源地幻化成一座如有魔法的森林。
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他将读者的视角置於小熊维尼、小猪和兔子身後，彷佛将我们也带入这片风景和故事中。他的铅笔素描运用了丰富的笔触，即使是黑白的图画，藉由粗细不一的墨线，也能表现出质感、肌理和光线的变化，如同书法一般，既清晰又不失自然流畅。
谢培德也善用画面留白，并尝试不同的角色组合方式，来呈现令人满意的平衡构图。他善用解读文本的天赋，常以反讽而非依循字面的方式诠释，在画面中加入趣味盎然的细节，不仅与文字相得益彰，有时还扩展了文本。这种图画和文字完美契合的互动展开，让即使是很小的孩子也能参与故事其中，一边「读」图画，一边「听」文字。
《小熊维尼》系列的成功，确定了谢培德作为儿童文学插画大师的地位。其後他为《柳林风声》（The Wind in the Willows）绘制的插图，完美的捕捉了故事的精髓：田园诗般的乡村风光、动物之间的友谊，以及他们在河岸边惊险刺激的冒险，再度塑造了另一部无可取代的经典。
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在谢培德之前，1908 年出版的《柳林风声》已经有三位插画家配过插画，但作者格雷姆（Kenneth Grahame，或译葛拉罕）均不满意，认为他们笔下的人物像「木偶」，因此邀请谢培德绘制新的版本。
格雷姆邀请谢培德去看那条激发他创作灵感的河流。谢培德带着速写本在河边寻找老鼠的船屋，仔细观察动物栖息的洞穴，以及鼹鼠过冬的草地，忠实的展现书中的氛围。虽然格雷姆未能亲眼见到最终的成书，但当谢培德给他看草稿时，他说：「我很高兴你把他们变成了现实。」
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谢培德还为其他几本儿童文学名着绘制插图，如：Mary L. Molesworth的《The Cuckoo Clock》、Frances E. H. Burnett的《秘密花园》、Thomas Hughes的《Tom Brown's Schooldays》，以及安徒生的《童话故事集》。此外，他也创作了两本自己的童书：《Ben and Brock》和《Betsy & Joe》。
小熊维尼迎来百岁生日，成为跨世代经典
晚年的谢培德依然笔耕不辍，从未停下他的画笔，但心中不免有遗憾，认为《小熊维尼》的插图，掩盖了其他许多作品的光芒，大众只记得他「小熊维尼插画家」的身分。但是当米恩的版权辗转卖到迪士尼手上时，面对迪士尼新创的小熊维尼，即使他已93岁高龄，仍然在不到4个月的时间里，用水彩为他最初创作的240幅黑白插图全部上色。
谢培德是涉猎广泛的艺术家和插画家，在描绘儿童形象方面拥有无与伦比的天赋，同时在政治漫画方面也展现出被低估的才华。他充满活力的插图，反映了幽默含蓄的风格，以及讽刺而冷峻的世界观。他精湛的绘画技巧创作出令人难忘的场景，既展现了地域特色，又刻画了人物形象。他是维多利亚时代纤细黑白插画传统的最後一位艺术家。
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2026 年《小熊维尼》将迎来它的百岁生日。一个世纪以来，这本书激发了无数文学、音乐等其他的艺术作品，甚至还有心理分析和哲学的探讨。是谢培德这位线画的诗人，为小熊维尼和他百亩森林的夥伴塑造了形象、赋予了生机。他的插画跨越了世代，至今仍深受儿童和成人的喜爱，是几代人共同拥有的文化遗产。
｛本文经授权转载自 Openbook 阅读志 绘本大师》小熊维尼的诞生：线画的诗人谢培德（E. H. Shepard）｝
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