【Openbook好书奖】2025入选文学六大亮点，来场阅读的畅游之旅
撰文 曹馭博（作家）历史的指针又抵达一个新刻度。全球性的战事延续与族群思索，似乎也蔓延到了出版品中。我们从中看见了对战争的遥望、空白历史的寻觅，以及对威权体制的反抗。面对这些宏大且迫切的时代命题，甚至是面对自己的心灵，既有的书写形式彷佛已然不够用。
回顾 2025 年入围Openbook 好书奖的文学类作品，纷纷采取多声部、跨文类，甚至後设的策略。此外，翻译作品中大量涌现图像小说与漫画，其文学性饱满，不仅深入探讨个体内心，更强有力地介入政治议题。
阅读这些好书时，我不禁在想：他们为何必须写下这一本书？但很快地，随着这些书一本本被我读完，我心中开始有了一个答案。
｛本文经授权转载自 Openbook 阅读志，首图来源为 Openbook 阅读志｝
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2025 Openbook好书奖亮点一：追溯个体伤痕，当代病灶与生命的迫切
今年的短篇小说与散文作品依旧吸睛，它们不只直切社会病灶，更深入追溯个体生命的伤痕与救赎的脆弱性。
小说方面，赵鸿佑《乌鸦与猛獁》展现对生命破洞的深入锻造，其气息颇具已故中国小说家胡迁的影子。程廷 Apyang Imiq《大腿山》探讨当代部落生活的多重身分光谱，书中角色透过性爱与慾望，呈现了身分、政治、位置、族群、性别之间的复杂矛盾，是一部极为感人的书写。
卓玺《伊万的踟蹰》则在极致的写实叙事中，融入泰雅文化意象与魔幻元素，展现人性的残缺与挣扎。张婉雯《有心人》收录了抑郁之城中不同人物的挣扎，从中捕捉一丝希望。李芙萱《散场游戏》则是以寂寞串连的短篇，将情感地点变成了得来不易的慰藉。
至於翻译作品，拉巴图特（Benjamín Labatut）《当我们不再理解世界》以历史上着名科学家的视角，巧妙模糊了历史、回忆录、散文和小说的边界，呈现追求智慧而停滞的悲剧，应验了书中那句：「量子力学虽完美运转，星球上却无人真正明白原理。」
散文作为观看世界与内在的方式，也展现了多样性。林佳桦《穿上人字拖》透过描写身体缺陷，展现自我锻链的强大过程。周慧《认识我的人慢慢忘了我》描绘了城市中孤独生活与生存的面孔。锺文音《文青柜姐聊天室》穿梭於当代女性劳动图景，同步理解劳动与母亲的心境。曾稔育《歉木林》是位优秀的情感叙事者，除了描写上班族的艰辛，更有对家乡玉里「愚人船寓言」的深刻纪录。
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2025 Openbook好书奖亮点二：叙事边界与写作伦理的叩问
本年度最令人印象深刻的，是几部对既有文类发出挑战的作品。它们不再满足於线性的情节或清晰的主题，而是以写作行动本身来回探问文本的意义。
萧诒徽《葛莉蕬的安安》堪称其中的极致代表，以连续 9 万字的散体文字，摸索出哲学悟思的思维路径。陈柏煜、郭鉴予《地下室录音》两位作者捕捉了生活的破碎性与潜意识活动，图的卡片与文的赛璐璐片有相互交错的美学。洛马斯科（Victoria Lomasko）《另一些俄罗斯》以巧妙的速写插图配合文字，精准描述俄罗斯人民对政治的痛绝与情绪，开启了非虚构写作的另一种可能。
同样在探索叙事极限的，还有戈斯波丁诺夫（Georgi Gospodinov）《时光庇护所》。作者以一个记忆退化的角色，透过「回忆的轻工业」制造代用回忆的经济机制所引发的动荡，去思考安全感的世代危机。张惠菁《与我平行的时间》从专栏出发，讨论阅读与文本的关系，更叩问时间与生命。
此外，匡灵秀《地狱修业旅行》结合神话与魔法，以一场题材有趣的探索，昭示了学术工业的苦闷。陈思宏《社头三姊妹》的文字风格充满强烈的感官描写，藉由书中角色之死，探讨女性所遭受到的饥饿、暴力和性威胁。
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2025 Openbook好书奖亮点三：身在历史的渡口，跨代对话与创伤转译
近年对台湾历史与身分的书写明显增多，不只有对空白历史的探勘，也有对未来思索的可能。
朱宥勳《群岛有事》深刻探讨台湾长期忽略的马祖与金门议题，以虚构方式探讨战争阴影下的身分与归属感。高俊宏《西纳列克》在「故事」与「後设评论」之间摇摆，以双重寻根的设计，将历史的痛楚提升至一种普世的命运张力。
林俊頴《七月烁爁》则以猛暴的修辞，透过主角的双重身分，进行一场对记忆、历史、身分的复杂清算。Nakao Eki Pacidal《蕉叶与树的约定》呈现殖民时期原住民青年的多重困境，深刻探讨了台湾棒球史上「能高团」的隐形历史和创伤，文字乾净而优美。
瞿筱葳《访父记：他的白发，与我们的时代》是一部关於代际对话的传记性作品，不只是父母关系，更是对知识分子与精英参与台湾民主进程的深度观察。潇湘神《东海岸十六夜》以夜话的模式，开启我们对东海岸历史与文化的深度探勘，是扩充南岛文化视野的好机会。诗选集《暗房与光：白色恐怖诗选》则以专业的脉络，将过去晦涩朦胧的诗作重新串联，帮助我们重新理解苦难的历史。
而在转译创伤的书写上，韩丽珠《裸山》是其中代表。作者透过将抽象理论与身体经验结合，创造了独特的朦胧叙事，让读者理解苦难并非数字，而是以肉身回望。瑟路尔许（Nasser Abu Srour）《墙：被禁锢的自由与附着其上的灵魂，一名巴勒斯坦囚犯的狱中手记》则藉由伤痛的疯狂自白，探讨希望与自由的意义。
克娄代（Philippe Claudel）《暮色》超越了传统犯罪小说范畴，以迷人的诗意语言，去探讨帝国瓦解前的道德困境与救赎。黄晳暎（）《铁道家族》以三代铁道员家庭历史为基础，将史实与民间谈结合，无畏直面韩国现代史中的敏感政治问题。彼得斯（Amanda Peters）《采莓人》则处理白人对印第安人身分认同的系统性消灭议题，进行了一场关於责任、记忆与文化复原的道德质问。
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2025 Openbook好书奖亮点四：全球化的忧郁
「越在地，越国际」的口号已不足以概括当代。随着全球化趋势，移民创伤与离散经验成为重要题材。多和田叶子《地球满缀》以不同国籍异乡人的相遇，呈现高度全球化下的失落感。阮越清《两张面孔的人》则驳斥美国人对难民人生的理解，批判出版圈的「国家记忆工程」与「自传的暴力化」，让人反思书写是否只是服膺於资本的想像。
张欣明《虎灵寓言》交织酷儿成长、台裔美籍移民、家暴纪录，以神话般的旅程呈现。刘思坊《怪城少女》透过成长叙事探讨台北变迁与虚实界线，不断探讨写作的真实与虚构之辩证。
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2025 Openbook好书奖亮点五：图像直击心灵的眼睛，慢阅读的笔触
今年图像书遽增。尽管有人说这是一个快速影像的年代，但这批图像书反而适合慢下来阅读，因为每一次笔触，都是不可多得的情感细节。
高妍《间隙》在台湾与冲绳之间思索历史，以极美的构图点出个体生命的国家认同与性别光谱。菲利斯（Emil Ferris）《我的怪物日记》以细腻铅笔画，呈现人在疾病与社会拉扯的关系。《西伯利亚俳句》是难能可贵的历史题材，以孩童视角讲述二战後立陶宛人被关押在苏联战俘营。
安娜海飞鲨《The Artist：艺术家的鸟生活》以现代艺术家之眼，看见艺术生态的艰辛。赫尔斯（Tessa Hulls）《喂魂：我、母亲、外婆，还有她们从祖国带来的饥饿鬼魂》是家族自传的图文创作，画风压抑惊人，但又不失讲解的重要性。拉瑟雷（Manu Larcenet）《长路》改编自麦卡锡的小说，用浓厚细致的笔触勾勒父子情感。松本大洋《东京日日》则以独特视角，描述漫画产业中人们的热情、压抑与挣扎。
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2025 Openbook好书奖亮点六：诗歌是对时间的抵抗，结构与主题的挑战
今年的诗歌创作展现了高度的内省意识与对时事政治的直接回应，其中「主题性」的挑战似乎变成了重要指标。
黄裕邦《微贱》探讨酷儿身分、慾望、家庭关系，内容极度贴合时事与流行文化，充满对资本化的讽刺。陈灭《离乱经》以「旧敌新」姿态，用强烈的音乐性点出南音余绪和怨曲的美学。王兆基《阿修罗时间》的意象铸造强悍，试图在「暴力时间」中寻找自我。
廖鸿基《天边的目眉》从散文、小说一举跨到诗歌，并以台语写作，扩充海洋文学的美感范畴。阿芒《早点睡，不要怕你四叔》有强烈的女性视角、戏谑与讽刺的结合，能够将多种文化资源拈来。曹疏影《石榴海难》展现了处理时代的紊乱、梦魇和生存困境的企图，在语言上更加超越前作。
为什麽写下一本书？答案也许在问题的反面：「这本书需要我来写……」
不管是如劳改营、铁道工人、白色恐怖的历史探查，或是诗行中那由即景衍伸出的光辉或苦难，我看到许多优秀的作者，他们都拥有强大的叙事意志，就算是抽象思维，他们也都想奋力地去写下，记录，铭记。
图片来源：Openbook 阅读志
在这次阅读的过程中，我不断想起赵鸿佑在短篇小说〈两母〉所说的：「她好像想说些话，可是词汇总是一上到喉间，就不断被拆掉：她找不到适合的表达，於是就这麽痛苦地缠绕下去。」
表达。在这个充满资讯飞瞬入脑的年代，表达变得好重要。不只是对心意的表达，还有对万物的表达。
「……因为我看见了常人没看到的事物，我想用写作去理解这件事。」
这是我对於一本好书的诞生之理解。
｛本文经授权转载自 Openbook 阅读志 2025 Openbook好书奖》年度中文创作／年度翻译书．文学类 评审报告｝
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本书收入两千年前後出生的新世代六十七位诗人，包含华语、台语、客语共一百七十一首新诗。
在自由的空气下，提醒我们必须被了解的记忆。
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