主題專欄 2021年10月7日

竹久夢二：跨領域的藝術先驅，將大正浪漫化作永恆

撰文王文萱（竹久夢二研究者）

一般提到「大正時代」，竹久夢二是許多人都會聯想到的代表畫家。除了因為夢二活躍的年代幾乎與大正時代重疊，其藝術風格更可說是確切地捕捉到大正時期的各種氛圍，將這個時代具現化。夢二筆下的特殊風格被稱為「夢二式」，不僅在當時引領了時代潮流，對日後許多藝術家的影響更是無遠弗屆⋯⋯

｛本文內容節錄自《竹久夢二Takehisa Yumeji：日本大正浪漫代言人與形塑日系美學的夢二式藝術》，由撰文者及積木文化提供，非經授權請勿轉載｝

大正時代，具體來說指的是大正天皇在位期間（1912/7/30 – 1926/12/25），僅約十四年。在此之前的明治時代（1868 - 1912），日本解除了幾百年來的鎖國狀態，推行「明治維新」大舉仿效西方，並在甲午戰爭與日俄戰爭獲勝而建立信心，奠定了大正時代繁華的基礎。由於民主主義意識抬頭、女性地位漸受重視，人們更從各方面借鏡西洋，因此無論藝術、建築、時尚、飲食等，都看得到日本與西方兼容並蓄的特色，也就是所謂的「和洋折衷」。人們一般將這些能夠傳達大正特有氛圍的思潮以及文化現象，統稱為「大正浪漫」（大正ロマン）。

而夢二正可說是體現了大正浪漫文化的代表人物。自學藝術的夢二，幼時在農村接觸的，便是傳統的日本文化。正因為他並不屬於任何畫派，學習及創作方式不被設限，讓他在成長過程中不斷從宗教、西洋雜誌、電影戲劇等，吸納來自西方的藝術風格。他將這些元素與自身的藝術底蘊加以融合所呈現的作品，可說是橫跨了地理國界與藝術領域的限制。

▶︎剛出道時的夢二（攝於1910年左右）／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化

▶︎剛出道時的夢二（攝於1910年左右）／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化

不隸屬於任何畫派的夢二無法仰賴一般畫家的路徑成名，然而他卻搭上了大正時代快速成長的大眾媒體——「雜誌」的出版風潮。一般民眾在生活中真正親近的美術，並非登上美術館、博物館的殿堂之作，而是隨手可得的雜誌封面、插畫、平面廣告等等。夢二的畫作便是大量透過雜誌這個管道，滲透到大眾的生活當中。尤其隨著女性意識逐漸抬頭，坊間出現許多設計給女性讀者的雜誌，夢二的美人畫於是相當受到婦女、少女雜誌的青睞。他筆下的美人雖然在不同時期畫風稍有差異，但多半有著偌大的眼眸、纖長的睫毛，表情哀愁、手腳比例偏大，體態纖細、動作婀娜，充滿特色的風格被稱為「夢二式」美人。

✑ 竹久夢二的樂譜設計

大正四年（1915）起，音樂評論家妹尾幸陽出版了一系列以自己的姓氏「妹尾（セノオ）」為名的樂譜，前後共計超過一千冊。夢二從大正五年開始擔任封面設計，其數量超過三百冊，且當中甚至有二十四首歌曲是以夢二的詩句為歌詞譜寫而成。膾炙人口的〈宵待草〉便是一例。

妹尾樂譜的內容涵括東西方的名歌名曲，有古典也有新作。其中以聲樂作品最多，其他還有小提琴曲、鋼琴曲等等。許多外國歌曲因此被譯成日文歌詞出版，由此可見妹尾樂譜對於西洋音樂在日本普及有很大的貢獻。每冊樂譜當中只有一至兩首小品，後面附有作曲家或作品解說。當時由於價格只要二、三十錢，加上封面設計具收藏價值，內容又不會太過艱澀，因而十分暢銷。昭和時代之後，由於收音機、唱片等技術漸漸普及，妹尾樂譜的人氣才逐漸衰退。

▶︎〈茶花女〉，堀內敬三譯詞、威爾第作曲，妹尾音樂出版社，1917年／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化（圖片提供：舊香居）

▶︎〈茶花女〉，堀內敬三譯詞、威爾第作曲，妹尾音樂出版社，1917年／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化（圖片提供：舊香居）

夢二在許多藝術領域都發揮了才華，堪稱是跨領域藝術家的先驅。他的大眼美人引領了當時的風潮，自此以後許多插畫家甚至是近代的少女漫畫家，在描繪女性時多在雙眸下了許多功夫；而在「平面設計」尚未成為一門專業的時代，夢二就在商業設計、書籍裝幀方面留下了眾多精采作品。

✑ 夢幻華麗的書籍裝幀

廣義而言，裝幀指的是包含書盒、書封、封底、書背等一連串的製程及設計。夢二可說是大正時代書籍裝幀界的第一把交椅，光是他本身的著作就有五十七本是由自己包辦設計，至於為其他作家所設計裝幀的書籍，更高達兩百七十冊之多。

▶︎《童謠．風箏》，研究社，1926年。正封與封底的設計就好似風箏的正反面／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化（圖片提供：Ayano Ku）

▶︎《童謠．風箏》，研究社，1926年。正封與封底的設計就好似風箏的正反面／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化（圖片提供：Ayano Ku）

▶︎《童話．春》，研究社，1926年（圖為1985年ほるぷ復刻版）。夢二在序文中提到他很喜歡「春」這個字的發音及字形，其他作品也時常以春為題名／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化

▶︎《草之實》，實業之日本社，1915 年（圖為1985年ほるぷ復刻版）／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化

▶︎《戀愛密語》，文興院，1924年（圖為1985年ほるぷ復刻版）／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化

▶︎《戀愛密語》書名頁，文興院，1924年（圖為1985年ほるぷ復刻版）／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化

▶︎《戀愛密語》章名頁，文興院，1924年（圖為1985年ほるぷ復刻版）／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化

▶︎《夜之露臺》，千章館，1916年（圖為1985年ほるぷ復刻版）／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化

▶︎《夜之露臺》書封，千章館，1916年（圖為1985年ほるぷ復刻版）／《竹久夢二 TAKEHISA YUMEJI》© 2021積木文化

在夢二的裝幀設計之下，書籍整體儼然成了一件藝術品。除了繪製圖像之外，書封上的字體也多半是出自夢二自創的手寫字，且有時還會依照作品屬性及氛圍，將原本的日文及漢字採用羅馬拼音的方式呈現。此外，當時的書籍多附有書盒，與封面的搭配也十分值得玩味，而夢二的設計總是能讓讀者在將書抽出來的瞬間感到驚豔不已。不僅如此，從封底、書名頁到扉頁等等，隨處都可以看到夢二以他擅長的圖案設計加以裝飾，為讀者增添了閱讀文字以外的樂趣。

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所謂的藝術家已經很多了。我認為世間需要的是能以人的身分，理解人的悲傷的畫家。
—— 竹久夢二
　
提到日本大眾畫家，就不得不談有「大正浪漫代言人」美譽的竹久夢二（Takehisa Yumeji）；明眸大眼、風姿綽約、偶爾還有貓咪相伴的和服美人畫更是經典。非學院出身的他，除了雜誌插畫，還跨足書籍裝幀、圖紋設計、詩文創作等領域，以作品延伸周邊商品設計並開設專賣店「港屋」經營更可說是現代「IP經濟」的先驅者之一。本集我們邀請到竹久夢二研究者王文萱，來聊聊成就「夢二式」美學的創作歷程與藝術精神。
　
▍迷誠品Podcast EP96 今天讀什麼｜大正浪漫代言人——談竹久夢二的藝術
來賓｜王文萱／竹久夢二研究者
主持｜Diane／誠品職人