竹久梦二：跨领域的艺术先驱，将大正浪漫化作永恒
撰文 王文萱（竹久夢二研究者）一般提到「大正时代」，竹久梦二是许多人都会联想到的代表画家。除了因为梦二活跃的年代几乎与大正时代重叠，其艺术风格更可说是确切地捕捉到大正时期的各种氛围，将这个时代具现化。梦二笔下的特殊风格被称为「梦二式」，不仅在当时引领了时代潮流，对日後许多艺术家的影响更是无远弗届
｛本文内容节录自《竹久梦二Takehisa Yumeji：日本大正浪漫代言人与形塑日系美学的梦二式艺术》，由撰文者及积木文化提供，非经授权请勿转载｝
大正时代，具体来说指的是大正天皇在位期间（1912/7/30 – 1926/12/25），仅约十四年。在此之前的明治时代（1868 - 1912），日本解除了几百年来的锁国状态，推行「明治维新」大举仿效西方，并在甲午战争与日俄战争获胜而建立信心，奠定了大正时代繁华的基础。由於民主主义意识抬头、女性地位渐受重视，人们更从各方面借镜西洋，因此无论艺术、建筑、时尚、饮食等，都看得到日本与西方兼容并蓄的特色，也就是所谓的「和洋折衷」。人们一般将这些能够传达大正特有氛围的思潮以及文化现象，统称为「大正浪漫」（大正ロマン）。
而梦二正可说是体现了大正浪漫文化的代表人物。自学艺术的梦二，幼时在农村接触的，便是传统的日本文化。正因为他并不属於任何画派，学习及创作方式不被设限，让他在成长过程中不断从宗教、西洋杂志、电影戏剧等，吸纳来自西方的艺术风格。他将这些元素与自身的艺术底蕴加以融合所呈现的作品，可说是横跨了地理国界与艺术领域的限制。
刚出道时的梦二（摄於1910年左右）／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化
不隶属於任何画派的梦二无法仰赖一般画家的路径成名，然而他却搭上了大正时代快速成长的大众媒体——「杂志」的出版风潮。一般民众在生活中真正亲近的美术，并非登上美术馆、博物馆的殿堂之作，而是随手可得的杂志封面、插画、平面广告等等。梦二的画作便是大量透过杂志这个管道，渗透到大众的生活当中。尤其随着女性意识逐渐抬头，坊间出现许多设计给女性读者的杂志，梦二的美人画於是相当受到妇女、少女杂志的青睐。他笔下的美人虽然在不同时期画风稍有差异，但多半有着偌大的眼眸、纤长的睫毛，表情哀愁、手脚比例偏大，体态纤细、动作婀娜，充满特色的风格被称为「梦二式」美人。
竹久梦二的乐谱设计
大正四年（1915）起，音乐评论家妹尾幸阳出版了一系列以自己的姓氏「妹尾（セノオ）」为名的乐谱，前後共计超过一千册。梦二从大正五年开始担任封面设计，其数量超过三百册，且当中甚至有二十四首歌曲是以梦二的诗句为歌词谱写而成。脍炙人口的〈宵待草〉便是一例。
妹尾乐谱的内容涵括东西方的名歌名曲，有古典也有新作。其中以声乐作品最多，其他还有小提琴曲、钢琴曲等等。许多外国歌曲因此被译成日文歌词出版，由此可见妹尾乐谱对於西洋音乐在日本普及有很大的贡献。每册乐谱当中只有一至两首小品，後面附有作曲家或作品解说。当时由於价格只要二、三十钱，加上封面设计具收藏价值，内容又不会太过艰涩，因而十分畅销。昭和时代之後，由於收音机、唱片等技术渐渐普及，妹尾乐谱的人气才逐渐衰退。
〈茶花女〉，堀内敬三译词、威尔第作曲，妹尾音乐出版社，1917年／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化（图片提供：旧香居）
梦二在许多艺术领域都发挥了才华，堪称是跨领域艺术家的先驱。他的大眼美人引领了当时的风潮，自此以後许多插画家甚至是近代的少女漫画家，在描绘女性时多在双眸下了许多功夫；而在「平面设计」尚未成为一门专业的时代，梦二就在商业设计、书籍装帧方面留下了众多精采作品。
梦幻华丽的书籍装帧
广义而言，装帧指的是包含书盒、书封、封底、书背等一连串的制程及设计。梦二可说是大正时代书籍装帧界的第一把交椅，光是他本身的着作就有五十七本是由自己包办设计，至於为其他作家所设计装帧的书籍，更高达两百七十册之多。
《童谣．风筝》，研究社，1926年。正封与封底的设计就好似风筝的正反面／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化（图片提供：Ayano Ku）
《童话．春》，研究社，1926年（图为1985年ほるぷ复刻版）。梦二在序文中提到他很喜欢「春」这个字的发音及字形，其他作品也时常以春为题名／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化
《草之实》书衣，实业之日本社，1915 年（图为1985年ほるぷ复刻版）／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化
《草之实》扉页，实业之日本社，1915 年（图为1985年ほるぷ复刻版）／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化
《草之实》书封，实业之日本社，1915 年（图为1985年ほるぷ复刻版）／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化
《恋爱密语》书衣，文兴院，1924年（图为1985年ほるぷ复刻版）／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化
《恋爱密语》书封，文兴院，1924年（图为1985年ほるぷ复刻版）／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化
《恋爱密语》书名页，文兴院，1924年（图为1985年ほるぷ复刻版）／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化
《恋爱密语》章名页，文兴院，1924年（图为1985年ほるぷ复刻版）／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化
《夜之露台》封套，千章馆，1916年（图为1985年ほるぷ复刻版）／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化
《夜之露台》书封，千章馆，1916年（图为1985年ほるぷ复刻版）／《竹久梦二 TAKEHISA YUMEJI》 2021积木文化
在梦二的装帧设计之下，书籍整体俨然成了一件艺术品。除了绘制图像之外，书封上的字体也多半是出自梦二自创的手写字，且有时还会依照作品属性及氛围，将原本的日文及汉字采用罗马拼音的方式呈现。此外，当时的书籍多附有书盒，与封面的搭配也十分值得玩味，而梦二的设计总是能让读者在将书抽出来的瞬间感到惊艳不已。不仅如此，从封底、书名页到扉页等等，随处都可以看到梦二以他擅长的图案设计加以装饰，为读者增添了阅读文字以外的乐趣。
所谓的艺术家已经很多了。我认为世间需要的是能以人的身分，理解人的悲伤的画家。
—— 竹久梦二
提到日本大众画家，就不得不谈有「大正浪漫代言人」美誉的竹久梦二（Takehisa Yumeji）；明眸大眼、风姿绰约、偶尔还有猫咪相伴的和服美人画更是经典。非学院出身的他，除了杂志插画，还跨足书籍装帧、图纹设计、诗文创作等领域，以作品延伸周边商品设计并开设专卖店「港屋」经营更可说是现代「IP经济」的先驱者之一。本集我们邀请到竹久梦二研究者王文萱，来聊聊成就「梦二式」美学的创作历程与艺术精神。
▍迷诚品Podcast EP96 今天读什麽｜大正浪漫代言人——谈竹久梦二的艺术
来宾｜王文萱／竹久梦二研究者
主持｜Diane／诚品职人
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