《洞》，象徵無限的可能：西班牙繪本作家馬爾索用圖像打造的傳奇
撰文 宋珮（圖像藝術研究者）｛本文內容由撰文者及大塊文化提供，僅反映作者意見，不代表誠品立場；非經授權請勿轉載｝
西班牙繪本作家馬努葉爾．馬爾索（Manuel Marsol）於2017年得到波隆那SM國際插畫家大獎，第二年和SM基金會合作出版了以西班牙文化為主題的《洞》（La Leyenda De Don Fermín，西班牙文原名是《唐費明傳奇》）。連同之前譯成中文的《亞哈與白鯨》、《山中》、《烈日下的對決》、《博物館》、《巨人的時間》等作品，可以清楚辨識出他色彩鮮明、肌理厚實的圖像風格，以及獨特的圖文敘事手法。他為繪本寫的故事初看單純，卻充滿想像，能吸引兒童讀者，富於細節的圖畫也符合兒童的趣味。對於成人讀者而言，他的圖畫往往隱藏著深一層的內涵，經得起反覆玩味，或可視之為一種圖像文學，因為多層次的結構與互文，一再挑戰著讀者的視覺經驗，和文學體會。
由文字來看，《洞》這個故事極簡單，述說一位叫做費明的先生（「唐」是西班牙文的先生）走進山洞後，就失蹤了，引人不禁猜測，他是不是迷路了，還是被惡魔擄走了，是發現了寶藏，還是變成了幽靈⋯⋯於是，他演變成了一則傳奇。
La leyenda de don Fermín © Manuel Marsol, 2018
所謂「傳奇」是指很多人信以為真，卻從來無法證實的古老傳說，也可以用來指涉一位神奇的人、一樣奇妙的東西。傳奇往往隨著時間，和後人的想像力流傳，融入各種穿鑿附會的內容，變得越來越豐富，成為世世代代文學家、音樂家、劇作家、視覺藝術家的養分，過往的傳奇也就轉化成了新的藝術作品。然而，馬努葉爾．馬爾索卻是反向為之，他透過圖像彙集了西班牙的歷代文化和藝術元素，再搭配文字組合佈局，自創出一則嶄新的傳奇故事。
La leyenda de don Fermín © Manuel Marsol, 2018
馬爾索收集了大量的資料典故，因此書裡的「互文」不勝枚舉，包括主角唐費明的名字，就呼應著第三世紀的聖徒聖費明（Saint Fermin，他和奔牛節的由來有關），而圖畫中包含了西班牙代表畫家的畫作、羅馬式和阿拉伯式的建築、雕塑、洞窟壁畫、穿白袍（胸前有紅十字）的聖殿騎士、民俗慶典、遊戲等等元素。除了主角外，有些元素會以相近的樣貌出現，例如紅花與形狀相似的火苗、公牛、獅子噴泉、幽靈、山脈、房子等，而其中的黑馬、山羊、青蛙、洞穴則是貫穿了整本書的元素，在不同的頁面上出現時，往往被賦予了新的意義，舉例來說，黑色山洞和羅馬式的半圓形拱、建築上的門窗、蛇和青蛙張開的大口，都有形狀和意義上的關聯，這些圖像間的關聯提供了尋找和解讀的樂趣。
La leyenda de don Fermín © Manuel Marsol, 2018
通常，整本書裡一再出現的圖像具有象徵性含義。洞穴是這則傳奇的關鍵元素，不僅代表具體的山洞，也就是唐費明失蹤的地方，還可以影射寶藏、神祕、未知、恐怖和死亡，以及吞滅了過往人事物的歷史長流，或許，黑色山洞象徵的就是無限的可能。
La leyenda de don Fermín © Manuel Marsol, 2018
阿根廷作家阿爾維托．曼古埃爾（Alberto Manguel，著有《意象地圖：閱讀圖像中的愛與憎》）說：「對於有視覺的人而言，生命的故事都在一幅展開的卷軸畫裡，畫面是由視覺捕捉的，並且被其他感官強化調整，其中的含意不斷改變，從而建構起一套從畫面轉換成文字、從文字轉換成畫面的語言⋯⋯建構我們的世界的那些畫面都是象徵、符號、訊息、寓言。也許他們都只是空的表象，是我們把自己的慾望、經驗、疑問、悔恨填進去了。總之，我們是以文字和畫面為素材造就的。」馬努葉爾．馬爾索彙集圖像組成故事，那些圖像既來自於他個人的記憶，也來自西班牙的文化傳統，這些本屬於個人的、文化的獨特圖像透過繪本，轉化成為人類共通的圖像，正如不同文化編造出的傳奇故事一樣。
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