設計師總能在各方的任性中找到出路：科幻小說《最後的太空人》設計幕後

撰文詹凱婷（獨步文化編輯）

「如果史蒂芬．金寫了一部設定在太空中的鬼屋恐怖故事，就會像《最後的太空人》」，《紐約時報》暢銷書《女巫熔爐》（Crucible）作者詹姆士．羅林斯評道。

《最後的太空人》（The Last Astronaut）作者大衛．威靈頓（David Wellington）以恐怖小說見長，並以「吸血鬼獵人」系列（The Monster Island）聞名。《最後的太空人》出版前，他早已用D. Nolan Clark的身分出版二十餘本科幻小說。

本書主角莎莉．詹森是舉世聞名的太空人，卻因一樁失敗的火星任務而退隱。多年後，人類史上前所未見、第一艘來自太空的星艦朝地球飛來，莎莉臨危授命，帶領小隊探索未知星艦，救援生死不明的太空人，找尋外星船員的蹤跡⋯⋯

相較於奇幻小說封面多為插畫風格，科幻小說封面多以機械、前衛、未來感的元素構成。而這次獨步文化卻選擇了以插畫呈現大衛．威靈頓這部科幻懸疑小說。編輯坦言，這個決定，簡直像是賭博？！

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如各位所知，科幻小說在臺灣市場銷路艱困（(´༎ຶོρ༎ຶོ`)），就算有電影改編、人氣作家加持都不見得能繳出好成績（也有作家到科幻就栽跟斗的），但出書量不稀少，幽默風趣、史詩磅礡、哲思妙想、推理懸疑、自我成長、寓言警世、戀愛綺想──各式各樣風格都有！

不過，比起奇幻小說，好像很少用插畫書封？

❐ 選擇插畫書封，如同賭博

《最後的太空人》講述星艦「2I」駛向地球，人類試圖接觸的故事。

外星人來占領地球？獲得資源？和平交流？人類派出四名太空人嘗試接觸，找出目的。但事情沒這麼容易，因為船艦上竟然沒有溝通「對象」！事實上，內部根本超出常識，規模超乎想像巨大，內部漆黑無光。當然，不能用地球常識想像外星星艦，但找不到船員，如何溝通？更甚者，這不會是航行在宇宙的外星鬼船？

四位主角，戰戰兢兢前進，故事篇幅放在他們在船上的冒險（這艘船艦上有很多特殊設計，讀起來就像是外太空版的《盜墓筆記》！），同時書寫人物的針鋒相對，他們踏上的不只是往外探索的未知旅程，也踏上往內的心靈之旅。

這是本娛樂輕科幻小說（沒有大量科幻用詞，太空人都在上山下海冒險犯難），注重人物描寫，過往做科幻小說會用磅礡壯麗的封面，日系科幻可能比較無機質。但──既然這次冒險成分更突出，而科幻小說通常有商業危機，就大膽一點來些「冒險」風格吧！對不起，是賭博的心態。

不過，想和善於縫合多種意象的臺灣插畫家山米合作點「不一樣的東西」，恰好是絕佳機會。

和山米首度合作是日本作家恆川光太郎《金色大人》（金色機械），那是和風武俠小說（微微科幻），構圖結合男女主角與棲宿眾人心願的鬼宮殿。山米十分善於從故事抽出意象，再像藤蔓編出藝術品般重新縫合──特別的是，雖然嶄新，卻可以被觀者「理解」，引發共感。很難簡單歸類畫風是歐美和風，向四面八方靠攏的彈性和想像力異常豐富的表現，讓人覺得適合遊走不同類型。

❐ 山米：我被結局的畫面震撼到了！

封面沒有關鍵暴雷，別擔心。但構圖意象，確實有從結局來，山米選擇兩個主題發想，一是女主角，二是星艦特性。最初提案階段，插畫家表示主題是「本能」──本書主角，任務指揮官莎莉．詹森的願望。

莎莉是勇敢果決的太空人，熱愛宇宙，夢想登上火星，因為任務失敗，害死部下，太空夢碎。和星艦「2I」接觸的機會，是她二次機會。這是故事主軸，也是山米繪製核心。

山米表示，自己從小就特別會被人物仰望的臉部輪廓吸引，那讓人感受到希望與勇敢、甚至是決心。因此，這次決定讓女主角仰望著她深深嚮往的火星，並選擇以張開雙臂，有如飛翔和擁抱的肢體語言來呈現她的內心。

作者構思的外星生態，也是另一個深深吸引山米的要素。故事描繪星艦上存在特殊的「卷鬚」，讓她聯想到頭髮，也想起某個科幻說法：「遠古人類的頭髮能夠用來交流訊息。」她因而讓女主角的髮絲和火星交疊，而紅色星艦2I就彷彿在推動她，給予她更強大的信念。

莎莉左右的四位角色，是太空任務的成員。左往右介紹，是地球基地的長官羅伊、武官霍金斯、醫官拉奧、科學家史蒂芬斯──繪製四人長相時和山米討論過，根據真人演員和遊戲角色結合發想，也許大家可以猜猜。

畫面最下方是眾人故鄉──地球，故事的起點，中間的雪白艦體，是四位太空人的太空船。有趣的是，這是靜止插圖，但從下往上看，將從視覺歷經《最後的太空人》整趟旅途。

❐ 兩種設計，Dochi？！

插圖已定，接下來是設計。本次委請設計師高偉哲協助──閱讀時，我覺得頗有老派美國平裝書風格，和山米與設計師都提過，希望延續調性。插圖過程中，設計多次提供意見，尤其在整體色系選擇上，也有大膽建議。

完稿階段，山米試兩種色系，一是注重整體平衡，色系偏藍、氣質溫柔；二是激烈突出，以橘紅色系為主。後來考慮到希望陳列時更吸睛張狂，再來是保持美國平裝書調性，我們選了紅橘色系，想讓畫面「不那麼討喜」，讓讀者將視線留在書封上。（有時太協調平衡，反而會讓書在平台上跳不出來）

突破顏色和完稿關卡，最後居然卡在設計版型──兩款設計，各有優缺，第一款文字壓的鋪排，符合最初想像，整體更像歐美外文書，風格尖銳突出，標準字用燙金，氣勢想必驚人；第二款相對氣勢平穩，文字易辨，氣氛溫和，剛好和色系選擇時出發點不同。

進入投票階段，兩款勢均力敵，無論是內部出版社投票、外部各行各業投票，都選不出決定性一方（也有投票一段時間後跑票的人），實在苦惱！搞到後來，責任編輯自我說服，既然兩款票數差不多，想必沒有正確答案。再者，「科幻小說很難賣」、「色系已經比較挑釁」和「疫情階段書難賣，不好多花成本燙金」，咬牙選了溫和的第二款。

到底是不是正確的選擇呢──到此時還是很煩惱，但和山米合作仍然刺激愉快，而設計師總能在大家的任性中找到出路。

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▌撰文者簡介｜詹凱婷

獨步文化編輯。在出版業持續打雜中，希望大家喜愛海鱗子（心）。

▌《盜墓筆記》冒險懸疑 ╳ 《異形》恐怖變異╳《撕裂地平線》宇宙驚悚

☞《最後的太空人》