終其一生，我們追求的都是平凡的幸福快樂；是枝裕和《 下一站, 天國》裡的回憶膠捲，教你重新體悟人生
撰文 盧建彰根據1998年日本電影《下一站，天國》所述，人死後，會坐上前往天國的列車，並在這趟旅程中，被要求從自己的人生當中，選出一個最重要的回憶，而這份被選擇出來的回憶，會由使者協助重製並拍成電影，死者也將重新回顧自己的一生。
過程中，有的人沉浸於美好和思念，有人充滿著懊悔，也有人遲遲找不到自己活過的證明；這個虛構的故事，在導演是枝裕和的詮釋下宛如紀錄片，因為心中被勾起的共鳴，讓人不由得思考，生命裡有哪些深刻，足以撐起自己的一生？如果是自己又會如何選擇？
時隔20餘年，《 下一站, 天國》被是枝裕和重新改編成小說，以更細膩的文字描寫對死亡和生命的反思；透過知名導演盧建彰的導讀，一起來重溫這場溫柔的生命之旅，解鎖你仍若有所思的生命意義。
過程中，有的人沉浸於美好和思念，有人充滿著懊悔，也有人遲遲找不到自己活過的證明；這個虛構的故事，在導演是枝裕和的詮釋下宛如紀錄片，因為心中被勾起的共鳴，讓人不由得思考，生命裡有哪些深刻，足以撐起自己的一生？如果是自己又會如何選擇？
時隔20餘年，《 下一站, 天國》被是枝裕和重新改編成小說，以更細膩的文字描寫對死亡和生命的反思；透過知名導演盧建彰的導讀，一起來重溫這場溫柔的生命之旅，解鎖你仍若有所思的生命意義。
｛本文內容由撰文者及尖端出版提供，僅反映作者意見，不代表誠品立場；未經授權，請勿轉載｝
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家是用味道組成的
我當然是是枝裕和迷。
但是枝裕和是侯孝賢迷。
而我的老師廖慶松是侯孝賢導演的專屬剪接師，侯導的每一部片幾乎都是廖桑剪的。
我彷彿因為這樣就跟是枝裕和靠近了。
並沒有。
哈哈哈。
是枝裕和導演很長一段時間都會用他的方式去學習侯導的鏡頭。
我拍廣告，有段時間，很愛故意在故事裡加入煮食東西的情節，因為當爐子上因為沸騰而冒起了煙，人們的鼻子彷彿就能夠透過畫面而嗅聞到家的溫暖，這是一個最快速又幾乎最有效的方法，百試不爽，那彷彿就已經內建在人們的反射神經，你一定立刻會有感受，你的腦海一定立刻浮現你的家，那最美好溫柔懷念的一刻。
家是用味道組成的。
這是我從是知裕和導演身上學習到的。
但，「下一站，天國」，沒有煮食的畫面，但一樣充滿了味道。
尤其是小說。
《 下一站, 天國》內頁，由尖端出版提供
那個不明白者的身影
在閱讀小說時，我感覺很強烈的是，開頭。
談著主角早起到辦公室，參與打掃，遇見較資深的前輩，帶點威嚴帶點階級的，帶點對新人不太友善的氣息，那是我們熟知的辦公室文化，也是使人不太舒服的記憶。
我猜，沒有幾個人會喜愛的狀態，疏離並且有隔閡的，一次次的清潔動作，擦拭的也是自己莫名的心，不明究里的日子，不明白自己的所在，不明白自己所在的意義，也不明白這一切所為何來。
一點點厚重。
就算死了也一樣。
就算你要引導死者也一樣。
《 下一站, 天國》內頁，由尖端出版提供
精彩的問題，該問的問題
這是一個很精采的問題，你最想要保有的回憶是什麼？
你必須在三天裡決定好，有人會幫你把這段情境拍出來，拍成影片，讓你帶著它去天國，然後忘記其他的事。
我真的想了，在我妻問我之前，很難的問題，但真的很應該想。想了之後不保證你會變成更好的人，但保證你會不理對你不好的人。我就是這樣。
Photo by Sam McGhee on Unsplash
深刻的田調
據說，是枝裕和到養老院訪談了上百位老人，難怪，可以有那麼驚人且深刻的答案。那不是才華而已，那是用心潛進去的結果，非常可以想像過程的辛苦，可是所得卻是豐厚的。
通常，我是先聽說了一個故事。
又一個故事。再一個故事。
覺得不行，我好像得把它寫出來，不然睡不好。
後來，我就開始揉呀揉。
一切都是虛構的，一切都來自真實。
Photo by Daria Kraplak on Unsplash
年輕的死人
人死掉就會保持年輕，剛在書店我還在想，我應該要自殺的。
就算27歲那時沒有，那會不會也可以在72歲呢？那樣是不是一種主張最後的自主權呢？我有喜歡過誰嗎？我有被誰喜歡過嗎？還是只是一些激素，一些環境因素呢？他們真的認識我嗎？或者，我真的認識他們嗎？
作為一個年輕的死人，是不是也會有許多的困惑呢？
那，作為一個年老的活人，就比較幸福嗎？還是苦楚與困惑一起加增了？
我甚至在想，如果一直活著，但卻只是聽別人的，都不聽自己的，那算是活著嗎？
還是，那就是地獄的模樣？
放心的羈絆
羈絆，這件事真的很重要，如果沒有羈絆，可能就會消失了吧，我是說，對世界的依戀。沒有和任何人產生羈絆的話，其實，也就沒有活著的必要，可是，話說回來，要是跟自己討厭的人產生羈絆呢？那不是苦惱嗎？我剛剛想了一想，還好，我喜歡的人似乎都喜歡我。我竟想不起我不喜歡的人。我把他們都忘記了。
因為羈絆，所以放心不下。
我懂的。在我有女兒之後。
以前，我應該隨時去死都沒關係的，真的。又不是沒死過。甚至可以假裝倔強的這樣說。
但現在完全不行。
於是，你就會去想，那我要好好的活，不然乾脆早早的死。不然，也太悲慘。
Photo by Aron Visuals on Unsplash
瀕死經驗
我很討厭自己沒辦法照自己的意思的狀態，所以，我通常會故意的去違反規則，好測試出那條底線在哪裡，無碖生命或者團體組織。因為我在17歲的時候見到母親的瀕臨死亡。
那樣的瀕死經驗，充滿了旁觀者的無能，並不輕鬆，我竟因此理解了蘇珊桑塔格的書《旁觀他人的悲劇》，她原本想對話的是戰爭攝影的意義，病床旁也是個讓人可身臨其境的戰役壕溝，更別提她原本就是因為自身的罹癌經驗。於是，《下一站，天國》就也提供了一個輕盈的瀕死經驗，門口售票，不花你多少錢，但可以影響你一生。
這書，平價美食，咀嚼一輩子，仍有滋味。
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▌編輯閱讀筆紀
在現今社會的氛圍下，關於死亡的話題仍是相當忌諱；這樣的社會習慣，也漸漸地讓我們慣性忽略了許多相關的課題。在《下一站, 天國》中，我們不禁開始陷入思考：「應該帶著怎樣的回憶離開人世呢？」作者用貼近死亡的方式所呈現的故事，帶領著我們省思這一生中鮮少觸碰的問題；如此，不僅讓人領略「死亡」或許未必如此令人畏懼，也能更加明白把握生命的重要性。
▌細細品味生命裡的炙熱與感動
點我閱讀 ☞《 下一站, 天國》
▌關於作者
本文作者｜盧建彰：
廣告導演、詩人、小說家，曾任奧美、智威湯遜廣告創意總監，曾是 GUNN REPORT 廣告創意積分台灣第一名。寫了十七本書，寫過三首歌，出版著作：☞《最大的示愛：掰掰～有點糟的一年，未來我們好好過》☞《文案力：如果沒有文案，這世界會有多無聊? 》☞《空烏》等作品。
《小說 下一站, 天國》作者｜是枝裕和：
電影導演，電視製作人。1962年6月6日生於東京。從早稻田大學第一文學部文藝學科畢業後加入TV MAN UNION製作公司，主要協助紀錄片的拍攝。1995年執導☞《幻之光》正式出道成為電影導演，驚艷國際影壇。2018年5月，以☞《小偷家族》入選第71屆坎城影展主競賽片項目，最後獲得最高榮譽的金棕櫚獎，是坎城影展自1955年設立金棕櫚獎以來，繼黑澤明、今村昌平後，第三位獲得該獎項的日本導演。
翻譯｜黃涓芳：
畢業於台灣大學外文系及語言所，曾任創意編輯、英語研究員等職。目前為英、日文自由譯者。譯有☞《生命中的美好缺憾》、☞《你的名字》、☞《真相的十公尺前》。
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自1980年起，在青少年出版領域上，既是拓荒者亦是領先者。舉凡青少年所喜愛的動漫、小說、偶像、流行資訊等類型出版品，與時俱進，且皆居於領先地位。邁入21世紀，除了致力於原有的紙本出版外，面對多媒體運用，尖端推出在各種閱讀載具及移動裝置上的數位閱讀及多媒體服務，以滿足年輕讀者隨時隨地的閱讀需求。
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