2025金馬焦點《左撇子女孩》專訪：一部獻給台灣的真實告白，導演鄒時擎談觸動人心的力量
撰文 迷誠品內容中心
「唯有了解與保持柔軟，才能產生真正的同理心」──導演鄒時擎
一生中，你願意花多少年投入一件事？對鄒時擎而言，電影從來不是計畫好的人生道路，而是源於心中那股「為社會發聲」的強烈渴望。她用25年的光陰，將這份純粹的初心，轉化為鏡頭裡的堅守，只願透過影像的力量，讓世界的真實得以被看見。
電影《左撇子女孩》是她首次以獨立導演的身分完成的作品，不僅入圍今年第62屆金馬獎最佳劇情片等9項提名，更將代表台灣參加2026年奧斯卡，角逐最佳國際影片。
當一部電影不僅是單純的藝術創作，而是願意透過故事去傳遞真實情感時，它便擁有巨大的力量，帶領觀眾去發現並關心那些我們很少關注過的議題，讓真實被看見，這便是電影的影響力所在。
如果你想對自己所處的環境有更深的了解，或是對傳統社會的固有價值觀感到疑惑，也許《左撇子女孩》能映照你的生活，讓你重新認識這個早已熟悉的地方。
｛未經授權，請勿轉載；內容皆為撰文者觀點，非代表誠品立場，首圖來源：原點出版｝
-《左撇子女孩》宜靜（葉子綺 飾）在劇中飾演一位被外公稱有「魔鬼手」的小女孩（圖／原點出版）
談到《左撇子女孩》的雛型，其實是源自鄒時擎在蘭陽女中求學時的一段經歷，當時她偶爾會到外公、外婆家吃飯，一次偶然用左手拿起菜刀切東西，立刻被外公嚴厲制止，並被斥為「魔鬼手」。這個童年的回憶，便成了她創作的起點。
那份感受，即便過了許久，她依然清晰地記得。雖然她並非真正的左撇子，左手只偶爾用於剪刀、菜刀或拿麥克風等物品，但在青少年時期，她無法理解自己究竟做錯了什麼。在她印象中，那個時代背景下的長輩，似乎習慣以指責的方式與晚輩交流。
這段親身經歷，也就此埋下了創作《左撇子女孩》的種子。但導演的視角不僅止於此，她更想透過「左撇子」這個故事，去探討社會的小人物在台灣的處境，還有她是如何在台灣這個地方成長？
-《左撇子女孩》左起宜安（馬士媛 飾）、宜靜（葉子綺 飾）、淑芬（蔡淑臻 飾）（圖／原點出版）
雖然《左撇子女孩》表面上為描寫三代女性的家庭故事，但鄒時擎認為，電影想探討的不僅是女性議題。另外一方面，它也關乎人在特定環境下的生存命題，這件事本身其實是帶有集體主義的色彩。
在東亞的社會中，你會發現人很少被鼓勵「做自己」，大部分的特質都會被抹煞掉，像是使用左手就被視為不正常。所以她想探討的事，不只是左撇子，而是在描述人是如何不能做自己，還有為何需要隱藏那些與眾不同的地方。
三代女性的成長軌跡：電影是台灣生活價值觀的縮影
鄒時擎選擇從女性視角切入，希望讓觀眾看到不同世代的女性，在社會規範下各自展現的成長軌跡。
還處於幼稚園階段的宜靜（葉子綺 飾），她可能還沒有什麼責任、自我意識，對社會規範還不甚了解；二十幾歲的宜安（馬士媛 飾）開始能獨立思考，擁有強烈的自我意識，面對許多外來對她的規範，她會抱持反抗的態度；而到了中年的淑芬（蔡淑臻 飾）則代表上一輩思維，她已是完全活在體制內，被傳統社會打磨塑形出的典型女性。
她認為，台灣其實一直存在許多根深蒂固的觀念，例如：敬老尊賢、重男輕女的價值觀，早已被默默習慣並變成社會的一部分。因此，當有人試圖挑戰這些既有的價值觀時，便會面臨一些的困境。因為大家會認為這已經不是一個需要拿出來討論的議題，甚至覺得這些問題早已不復存在。
鄒時擎每年返台探親時，都深刻感受到這些觀念的潛移默化。她身邊的家人、朋友，仍有許多人持續遵循著這些傳統。她認為，這些根深蒂固的觀念不僅已成為社會的一部分，更因時間的推移而變得僵化且難以撼動。
所以當觀眾在看《左撇子女孩》的時候，可能會反射到你自己在生活中的環境和狀態，她也覺得這就是電影最引人入勝的地方。有時候你不只是坐在電影院，笑著坐完一、兩個小時，你有可能因為一部片獲得思辨的養分，甚至成為影響你生命的某個轉捩點。對她而言，作品若能帶給觀眾一點影響力，才稱得上是一部真正的電影。
-《左撇子女孩》定檔預告
早在2010年，《左撇子女孩》的雛形便由鄒時擎與長年合作夥伴西恩·貝克（Sean Baker）共同創作。當時，劇本的發想模式是由鄒時擎口述故事，再由西恩·貝克負責打字記錄成文。
大約在2018至2019年間，劇本進入中文翻譯階段，並為申請輔導金做了大幅度的更動。在改動部分，特別加入許多台灣的在地元素與口語化表達。例如：導演親自挑選音樂，並納入台灣街頭常見的聲音，像是垃圾車音樂、街頭叫賣聲，甚至是逗趣的新聞片段等，使作品更貼近在地生活。
通化夜市的隱藏劇組，以 iPhone 捕捉真實情境
電影全片使用 iPhone 在通化夜市進行實景拍攝，以便於人潮中捕捉最真實的畫面。為此，劇組人員皆隱身於人群，穿著與遊客無異的裝扮，並最大限度地隱藏設備，以確保畫面的自然流暢。鄒時擎刻意採用紀錄片式的拍攝原則，不做特別設計，盡可能讓電影的每分每秒都真實呈現台灣的夜市風貌。
然而，這種「真實」在後期剪輯時，西恩·貝克也加入了新的視角。鄒時擎坦言，許多觀眾感覺這部片不像典型的台灣電影，主要原因就是西恩·貝克透過外國人的角度重新敘事。 此外，電影在片尾曲巧妙地使用環境音，讓最後一幕的餘韻得以延續。這種聲音設計象徵著主角們的生活回歸原有的樣貌，如同是混亂之後「回到日常」的一種儀式。
-《左撇子女孩：25年創作歷程．幕後製作．完全版劇本》
這次除了電影的上映，鄒時擎也推出她首本同名劇本書。談到與拍攝電影的不同之處，她也直率分享，寫書能鉅細靡遺地訴說自己經歷的完整過程；而電影創作，則提供給觀眾更大的空間去探索與感受故事本身，並允許觀眾帶入自己的理解。不論是電影還是劇本書，創造多元的互動性都讓她覺得非常有意思。
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說到閱讀，鄒時擎也分享，因為長時間定居紐約，所以她經常跟愛看書的女兒前往位在曼哈頓的紐約公共圖書館（NYPL），那裡藏書非常豐富，光各國文學書籍就囊括了日文、中文、俄文、韓文和德文等多國語言的書籍，也是她充實休閒時光的去處之一。
過去，鄒時擎閱讀大量台灣女性作家的作品，其中李昂的小說《殺夫》便深入描寫舊時代的台灣女性故事。同時，她也涉獵日本文學，如村上春樹的作品。由於圖書館擁有豐富的中文藏書，館內這類書籍幾乎已被她借閱一空。 最近，她被發行公司的同事推薦《台北家族, 違章女生》一書，描述作者與母親之間微妙的關係，也被她列入當前閱讀清單。
▌鄒時擎 閱讀書單
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-《左撇子女孩》劇照（圖／誠品電影院）
電影上映後，鄒時擎很開心收到觀眾的回饋，例如「宜安為何對爸爸生氣？」或「淑芬的弟弟為何要先灌酒？」等疑問。她坦言，這些情節並非都經過特別設定，但當畫面投射在觀眾心中時，無論是正負面的聲音，只要能引發共鳴，就能為電影創作帶來更多的觸動與省思。
她也更期望觀眾能因《左撇子女孩》，察覺自己與環境的關係，並學會設身處地思考。她分享，社會若缺乏同理心，將會變得冷漠，因此擁有同理心是維繫社會溫度的關鍵，就像近期的北捷讓座事件，再次提醒我們敬老尊賢等議題值得被持續探討。
鄒時擎耗費二十多年投入拍片，源於對電影的熱愛與成就感，而非僅是追求盈利。她認為電影不只是娛樂，更是能連結觀眾、改變社會的方式。她直言，若從金錢角度出發，失敗容易令人灰心意冷，想拍出一部好電影，必須誠實敘事，因為唯有真實，才有機會成就一部作品。
-《左撇子女孩 》片中強尼（黃鐙輝 飾）與宜靜（葉子綺 飾）一起叫賣（圖／原點出版）
你或許會好奇，《左撇子女孩》片中的場景與角色為何如此貼近生活？這並非偶然，而是作品充滿許多巧妙的緣分，為故事增添溫暖趣事。我們一起來看看片中的驚喜幕後：
彩蛋一：片中的夜市，竟是饕客必訪的「通化夜市」？
A：早在劇本設定之初，主創團隊就已經決定要以夜市作為主場景。然而，最後確定要在通化夜市拍攝，是因為在夜市裡面找到了鄒時擎心中小女孩的原型人物。她眼中的通化夜市是一條漫長且瀰漫著台灣特有潮濕感的街道，它囊括了美食、遊樂設施到生活用品的多元樣貌，具備豐富且理想拍攝條件，也完美契合電影的故事背景。
彩蛋二：導演鄒時擎當初想讓女兒飾演「宜靜」一角？
A：鄒時擎原屬意由女兒飾演宜靜一角，但因女兒是她唯一駕馭不了的對象，最終透過選角，由演員子綺擔綱詮釋。儘管如此，女兒仍在片中留下了身影：當宜靜偷拿寵物衣服時，那個呼喊著「妳在幹嘛？」的小女孩，正是導演的女兒。
彩蛋三：幼稚園的場景，還有出演的小朋友，為何會如此逼真？
A：片中的幼稚園場景，其實是導演的哥哥過去住在大安區時，孩子就讀的四維幼稚園，因此與該園老師結識。後來，鄒時擎的女兒出生，她也曾在暑假將女兒送去寄讀，進而與園長熟識。沒想到，這段緣分最終促成了《左撇子女孩》在此取景，讓電影有機會真實記錄孩子們一天的生活。
《左撇子女孩》不僅是鄒時擎導演的成長故事，更是一部她想獻給台灣與母親的作品。透過鏡頭，她拍出了自己渴望探尋的答案，去梳理那些深藏於心的故事，期望藉由這部電影及劇本書，讓觀眾看見她所共感的台灣。
一位單親媽媽帶著兩個女兒離開鄉下，回到熟悉又陌生的台北，在熱鬧夜市擺攤討生活，三人努力適應都市節奏。當傳統的阿公嚴禁最小孫女—— 一位左撇子女孩使用被他斥為「魔鬼手」的左手，家族埋藏多年的秘密與心結，也隨之浮現。
-《左撇子女孩》正式預告
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一生中，你願意花多少年投入一件事？對鄒時擎而言，電影從來不是計畫好的人生道路，而是源於心中那股「為社會發聲」的強烈渴望。她用25年的光陰，將這份純粹的初心，轉化為鏡頭裡的堅守，只願透過影像的力量，讓世界的真實得以被看見。
電影《左撇子女孩》是她首次以獨立導演的身分完成的作品，不僅入圍今年第62屆金馬獎最佳劇情片等9項提名，更將代表台灣參加2026年奧斯卡，角逐最佳國際影片。
當一部電影不僅是單純的藝術創作，而是願意透過故事去傳遞真實情感時，它便擁有巨大的力量，帶領觀眾去發現並關心那些我們很少關注過的議題，讓真實被看見，這便是電影的影響力所在。
如果你想對自己所處的環境有更深的了解，或是對傳統社會的固有價值觀感到疑惑，也許《左撇子女孩》能映照你的生活，讓你重新認識這個早已熟悉的地方。
｛未經授權，請勿轉載；內容皆為撰文者觀點，非代表誠品立場，首圖來源：原點出版｝
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《左撇子女孩》故事的誕生
-《左撇子女孩》宜靜（葉子綺 飾）在劇中飾演一位被外公稱有「魔鬼手」的小女孩（圖／原點出版）
談到《左撇子女孩》的雛型，其實是源自鄒時擎在蘭陽女中求學時的一段經歷，當時她偶爾會到外公、外婆家吃飯，一次偶然用左手拿起菜刀切東西，立刻被外公嚴厲制止，並被斥為「魔鬼手」。這個童年的回憶，便成了她創作的起點。
那份感受，即便過了許久，她依然清晰地記得。雖然她並非真正的左撇子，左手只偶爾用於剪刀、菜刀或拿麥克風等物品，但在青少年時期，她無法理解自己究竟做錯了什麼。在她印象中，那個時代背景下的長輩，似乎習慣以指責的方式與晚輩交流。
這段親身經歷，也就此埋下了創作《左撇子女孩》的種子。但導演的視角不僅止於此，她更想透過「左撇子」這個故事，去探討社會的小人物在台灣的處境，還有她是如何在台灣這個地方成長？
《左撇子女孩》探討議題：難以被社會默許的與眾不同
-《左撇子女孩》左起宜安（馬士媛 飾）、宜靜（葉子綺 飾）、淑芬（蔡淑臻 飾）（圖／原點出版）
雖然《左撇子女孩》表面上為描寫三代女性的家庭故事，但鄒時擎認為，電影想探討的不僅是女性議題。另外一方面，它也關乎人在特定環境下的生存命題，這件事本身其實是帶有集體主義的色彩。
在東亞的社會中，你會發現人很少被鼓勵「做自己」，大部分的特質都會被抹煞掉，像是使用左手就被視為不正常。所以她想探討的事，不只是左撇子，而是在描述人是如何不能做自己，還有為何需要隱藏那些與眾不同的地方。
三代女性的成長軌跡：電影是台灣生活價值觀的縮影
鄒時擎選擇從女性視角切入，希望讓觀眾看到不同世代的女性，在社會規範下各自展現的成長軌跡。
還處於幼稚園階段的宜靜（葉子綺 飾），她可能還沒有什麼責任、自我意識，對社會規範還不甚了解；二十幾歲的宜安（馬士媛 飾）開始能獨立思考，擁有強烈的自我意識，面對許多外來對她的規範，她會抱持反抗的態度；而到了中年的淑芬（蔡淑臻 飾）則代表上一輩思維，她已是完全活在體制內，被傳統社會打磨塑形出的典型女性。
她認為，台灣其實一直存在許多根深蒂固的觀念，例如：敬老尊賢、重男輕女的價值觀，早已被默默習慣並變成社會的一部分。因此，當有人試圖挑戰這些既有的價值觀時，便會面臨一些的困境。因為大家會認為這已經不是一個需要拿出來討論的議題，甚至覺得這些問題早已不復存在。
鄒時擎每年返台探親時，都深刻感受到這些觀念的潛移默化。她身邊的家人、朋友，仍有許多人持續遵循著這些傳統。她認為，這些根深蒂固的觀念不僅已成為社會的一部分，更因時間的推移而變得僵化且難以撼動。
所以當觀眾在看《左撇子女孩》的時候，可能會反射到你自己在生活中的環境和狀態，她也覺得這就是電影最引人入勝的地方。有時候你不只是坐在電影院，笑著坐完一、兩個小時，你有可能因為一部片獲得思辨的養分，甚至成為影響你生命的某個轉捩點。對她而言，作品若能帶給觀眾一點影響力，才稱得上是一部真正的電影。
《左撇子女孩》紀錄片式拍攝：與奧斯卡名導共製「西方視角」台片
-《左撇子女孩》定檔預告
早在2010年，《左撇子女孩》的雛形便由鄒時擎與長年合作夥伴西恩·貝克（Sean Baker）共同創作。當時，劇本的發想模式是由鄒時擎口述故事，再由西恩·貝克負責打字記錄成文。
大約在2018至2019年間，劇本進入中文翻譯階段，並為申請輔導金做了大幅度的更動。在改動部分，特別加入許多台灣的在地元素與口語化表達。例如：導演親自挑選音樂，並納入台灣街頭常見的聲音，像是垃圾車音樂、街頭叫賣聲，甚至是逗趣的新聞片段等，使作品更貼近在地生活。
通化夜市的隱藏劇組，以 iPhone 捕捉真實情境
電影全片使用 iPhone 在通化夜市進行實景拍攝，以便於人潮中捕捉最真實的畫面。為此，劇組人員皆隱身於人群，穿著與遊客無異的裝扮，並最大限度地隱藏設備，以確保畫面的自然流暢。鄒時擎刻意採用紀錄片式的拍攝原則，不做特別設計，盡可能讓電影的每分每秒都真實呈現台灣的夜市風貌。
然而，這種「真實」在後期剪輯時，西恩·貝克也加入了新的視角。鄒時擎坦言，許多觀眾感覺這部片不像典型的台灣電影，主要原因就是西恩·貝克透過外國人的角度重新敘事。 此外，電影在片尾曲巧妙地使用環境音，讓最後一幕的餘韻得以延續。這種聲音設計象徵著主角們的生活回歸原有的樣貌，如同是混亂之後「回到日常」的一種儀式。
《左撇子女孩》創作養分：談新書與紐約閱讀時光
-《左撇子女孩：25年創作歷程．幕後製作．完全版劇本》
這次除了電影的上映，鄒時擎也推出她首本同名劇本書。談到與拍攝電影的不同之處，她也直率分享，寫書能鉅細靡遺地訴說自己經歷的完整過程；而電影創作，則提供給觀眾更大的空間去探索與感受故事本身，並允許觀眾帶入自己的理解。不論是電影還是劇本書，創造多元的互動性都讓她覺得非常有意思。
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說到閱讀，鄒時擎也分享，因為長時間定居紐約，所以她經常跟愛看書的女兒前往位在曼哈頓的紐約公共圖書館（NYPL），那裡藏書非常豐富，光各國文學書籍就囊括了日文、中文、俄文、韓文和德文等多國語言的書籍，也是她充實休閒時光的去處之一。
過去，鄒時擎閱讀大量台灣女性作家的作品，其中李昂的小說《殺夫》便深入描寫舊時代的台灣女性故事。同時，她也涉獵日本文學，如村上春樹的作品。由於圖書館擁有豐富的中文藏書，館內這類書籍幾乎已被她借閱一空。 最近，她被發行公司的同事推薦《台北家族, 違章女生》一書，描述作者與母親之間微妙的關係，也被她列入當前閱讀清單。
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《左撇子女孩》初衷迴響：唯有真實才能觸動人心
-《左撇子女孩》劇照（圖／誠品電影院）
電影上映後，鄒時擎很開心收到觀眾的回饋，例如「宜安為何對爸爸生氣？」或「淑芬的弟弟為何要先灌酒？」等疑問。她坦言，這些情節並非都經過特別設定，但當畫面投射在觀眾心中時，無論是正負面的聲音，只要能引發共鳴，就能為電影創作帶來更多的觸動與省思。
她也更期望觀眾能因《左撇子女孩》，察覺自己與環境的關係，並學會設身處地思考。她分享，社會若缺乏同理心，將會變得冷漠，因此擁有同理心是維繫社會溫度的關鍵，就像近期的北捷讓座事件，再次提醒我們敬老尊賢等議題值得被持續探討。
鄒時擎耗費二十多年投入拍片，源於對電影的熱愛與成就感，而非僅是追求盈利。她認為電影不只是娛樂，更是能連結觀眾、改變社會的方式。她直言，若從金錢角度出發，失敗容易令人灰心意冷，想拍出一部好電影，必須誠實敘事，因為唯有真實，才有機會成就一部作品。
《左撇子女孩》電影彩蛋：幕後緣分與細節揭秘
-《左撇子女孩 》片中強尼（黃鐙輝 飾）與宜靜（葉子綺 飾）一起叫賣（圖／原點出版）
你或許會好奇，《左撇子女孩》片中的場景與角色為何如此貼近生活？這並非偶然，而是作品充滿許多巧妙的緣分，為故事增添溫暖趣事。我們一起來看看片中的驚喜幕後：
彩蛋一：片中的夜市，竟是饕客必訪的「通化夜市」？
A：早在劇本設定之初，主創團隊就已經決定要以夜市作為主場景。然而，最後確定要在通化夜市拍攝，是因為在夜市裡面找到了鄒時擎心中小女孩的原型人物。她眼中的通化夜市是一條漫長且瀰漫著台灣特有潮濕感的街道，它囊括了美食、遊樂設施到生活用品的多元樣貌，具備豐富且理想拍攝條件，也完美契合電影的故事背景。
彩蛋二：導演鄒時擎當初想讓女兒飾演「宜靜」一角？
A：鄒時擎原屬意由女兒飾演宜靜一角，但因女兒是她唯一駕馭不了的對象，最終透過選角，由演員子綺擔綱詮釋。儘管如此，女兒仍在片中留下了身影：當宜靜偷拿寵物衣服時，那個呼喊著「妳在幹嘛？」的小女孩，正是導演的女兒。
彩蛋三：幼稚園的場景，還有出演的小朋友，為何會如此逼真？
A：片中的幼稚園場景，其實是導演的哥哥過去住在大安區時，孩子就讀的四維幼稚園，因此與該園老師結識。後來，鄒時擎的女兒出生，她也曾在暑假將女兒送去寄讀，進而與園長熟識。沒想到，這段緣分最終促成了《左撇子女孩》在此取景，讓電影有機會真實記錄孩子們一天的生活。
《左撇子女孩》不僅是鄒時擎導演的成長故事，更是一部她想獻給台灣與母親的作品。透過鏡頭，她拍出了自己渴望探尋的答案，去梳理那些深藏於心的故事，期望藉由這部電影及劇本書，讓觀眾看見她所共感的台灣。
將角逐明年奧斯卡，一起進誠品電影院看《左撇子女孩》
一位單親媽媽帶著兩個女兒離開鄉下，回到熟悉又陌生的台北，在熱鬧夜市擺攤討生活，三人努力適應都市節奏。當傳統的阿公嚴禁最小孫女—— 一位左撇子女孩使用被他斥為「魔鬼手」的左手，家族埋藏多年的秘密與心結，也隨之浮現。
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