用恐怖对社会提出质疑：日本恐怖小说界的明日之星泽村伊智
撰文 張麗嫺（獨步文化主編）日本恐怖小说大奖（日本ホラー小説大赏）的首奖在二十多年的奖项历史中经常从缺，侧面证明此奖项的首奖得奖作的含金量之高。出身於此奖项的重要作家有贵志佑介、小林泰三、恒川光太郎等人，他们的活跃有目共睹，而泽村伊智（さわむら いち／Ichi Sawamura）很快便跟上了他们的脚步。
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泽村伊智在2015年以日本恐怖小说大奖（目前此奖项已经在2019年和另一个推理小说新人奖「横沟正史推理小说大奖」合并为「横沟正史推理小说与恐怖小说大奖」）首奖得奖作《邪临》（ぼぎわんが、来る）出道，当时的评审委员之一的绫辻行人称赞此作为「非常精采有趣的恐怖娱乐小说」。
▲日本角川书店为《邪临》特别拍摄的书籍宣传短片，由铃木光司、山村贞子演出
▲《邪临》改编电影《来了》海报（图片来源：官方twitter）
《邪临》不只在2018年由《令人讨厌的松子的一生》导演中岛哲也改编成电影《来了》（冈田准一、妻夫木聪、黑木华、松隆子、小松菜奈等人主演），泽村旺盛的创造力，很快地让《邪临》的两个主要角色发展为「比嘉姊妹系列」，目前有三本长篇和两本短篇集。讨论泽村伊智在日本恐怖小说界的位置，以及他目前在台出版的最新作《传达爱意，就照左侧内容执行：六个关於家的恐怖故事》（ファミリーランド）之前，先稍微谈一下《邪临》这部作品。 ▲《邪临》由中岛哲也改编为电影《来了》
笔者初读本作时，一开始将泽村定位在类似三津田信三的民俗学，或是民间传说为创作题材的恐怖（推理）小说家，但是读完後，认为泽村是以民俗学的角度切入了「家暴」这个社会问题，并非完全要以民俗学为主要创作题材，这点从「比嘉姊妹系列」的第二作《丧眼人偶》也可以看出重心是在某个社会问题上。这本处女作同时标示了泽村未来的创作方向──以恐怖小说的形式对社会提出质疑。
《传达爱意，就照左侧内容执行：六个关於家的恐怖故事》日文版於2019年出版，收录六则短篇小说。故事背景设定在近未来的日本——彼时的日本科技已经十分发达，物联网不用说，甚至出现了可以控制胎儿外型的妇科药物，或是可以合成气味的婚友网站等等。比起前文提到的民俗学风味的恐怖小说，这次的新作想必让很多读者第一个反应就是知名英国惊悚科幻影集《黑镜》——确实如此，但此作同时反映出位居东亚的台湾、日本的社会问题：不管是〈数位婆婆〉的婆媳问题；〈婚姻生存游戏〉中，社会对於单身者、不加入社会人际网络者的隐性歧视；乃至於太过依赖发达的虚拟空间，即使连丧礼都在网路空间举行，甚至实体丧礼的举行方式都已经失传等等。
有时候，这类题材的作者会采取黑色幽默的方式，好稍微减缓题材本身带给人的不适，但是泽村并没有打算让读者好过。他让读者正视这些神奇的科技产品最终会让人类陷入某种悲惨的下场。而这种非常令人不舒服的结尾，也会深深地刻在读者的心里。像是编辑已经为了这本书的编务，反覆读过这部作品多次，每次只要读到某些段落，仍旧会感受到一股难以排遣的情绪。
现代的读者在经过许多科幻作品的洗礼後，想必再也无法像以前的人们对於科技发展有着乐观的想像，但即使已经对科技发展带来的恶果有所想像，泽村伊智这次的新作对科技带来的社会问题，所提出的锐利质疑，也令人深思，这样的未来真的是我们想要的吗？
◎撰文者简介｜张丽嫺
独步文化主编，出版界浮沉N年，永远都有最想做的一本书。
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