從《火線追緝令》到《鬥陣俱樂部》，帶你解謎好萊塢電影大師「大衛．芬奇」

好萊塢的黑色電影浪潮在 40 年代達到巔峰，這些關於犯罪、黑吃黑與蛇蠍美人的電影，在 50 年代末期漸漸退出主流。到了 90 年代，一批年輕創作者開始試圖展現他們對黑色電影的熱情，而大衛．芬奇是其中的翹楚之一。如今他已經是好萊塢的黑色驚悚電影大師，有些人甚至會稱呼他的電影是「變態電影」……因為內容總有些令人齒冷或咬緊牙根的殘忍暴力鏡頭。儘管大家都看過他的許多經典作品，但是，在☞《解謎大衛．芬奇》這本精美的專書上市前，也許我可以說，我們其實並未真正「看懂」他的作品，以及「看清」這位新世代電影大師。



單單是☞《解謎大衛．芬奇》序章裡，僅僅六頁關於英國導演理查萊斯特的介紹，就能讓你理解☞《解謎大衛．芬奇》不是一本只是貼滿芬奇電影劇照的海報書。萊斯特是何許人也？他正是被公認為「音樂錄影帶之父」的偉大導演，他的快節奏花俏運鏡風格，讓原本平淡無奇的音樂錄影帶界發生了變化，萊斯特重新讓音樂錄影帶，變成當代流行文化裡最酷最新潮的玩意。在許多導演追隨萊斯特天馬行空的執導風格下，音樂錄影帶風潮興起，而 MTV 頻道也因應而生，音樂錄影帶華麗奇詭的美學開始瀰漫全球，連村上春樹都在小說裡小小地抱怨了一下……

當時 20 多歲的大衛．芬奇，也投入了這股浪潮，他執導了史汀知名的《英國人在紐約》、寶拉阿巴杜的《就是因為你愛我的方式》、瑪丹娜的《表現自我》等等MV，而他在這段音樂錄影帶導演時期實驗性的拍攝手法，至今許多仍然都被使用在他往後的電影作品裡。☞《解謎大衛．芬奇》仔細告訴你這些形塑「大衛．芬奇導演」風格的微小脈絡，在那個他還只是「某音樂錄影帶導演」的年代，他是如何在這個繁華盛開的媒體創意爆發新環境裡，浸淫學習，並加入自己的創意，點點滴滴積累成他在攝影機背後的視野，以及攝影鏡頭上的風景。


Mindhunter_IMDb

自 1992 年大衛．芬奇的第一部長片電影☞《異形3》至今的 30 個年頭，他拍過 11 部長片電影、與一部系列影集☞《破案神探》。12 部作品對 30 年經歷的導演而言，數量不算特別多，但是還好他慢工出細活，否則☞《解謎大衛．芬奇》就不能一口氣介紹這 12 部作品：沒錯，☞《解謎大衛．芬奇》分析了每一部大衛．芬奇電影與影集，不只是你耳熟能詳的☞《鬥陣俱樂部》或是《社群網戰》，連讓他痛不欲生、公言自己是「全世界最恨這部電影的人」的☞《異形3》也名列其中，並且仔細描寫芬奇在片場裡身不由己的撕裂痛苦……卻也同時分析這部被當時影評形容「污衊異形」的電影裡，那些隱而不見的反體制思維——3年後芬奇的下一部電影☞《火線追緝令》裡，將這種反政府的龐克精神發揮到了極致，讓殺人魔有如走進羊圈的餓狼，任意歡喜殺戮。


☞諷刺物欲過高的消費時代；你真的看懂《鬥陣俱樂部》了嗎？ / Fight Club_IMDb

☞《解謎大衛．芬奇》的第三部份，訪問了最親近芬奇的工作夥伴們，讓他們講述與這位當代影像大師合作的創意激盪過程、澄清外界對於芬奇在片場有如暴君一般高壓專制的流言——傳聞他不准演員去上廁所，而是在佈景後準備了許多尿壺；傳聞他要葛倫霍在一場戲裡重拍了高達 90 個鏡次，令這位年輕演員崩潰落淚。大衛．芬奇也許不會有興致向外界分析他的工作方式，但☞《解謎大衛．芬奇》讓這些攝影師、選角指導與演員們暢所欲言，說出我們渴望了解的大衛．芬奇真面目。



更令人感恩的是，☞《解謎大衛．芬奇》不是一本純文字書，它附上了大量的☞《龍紋身的女孩》、☞《索命黃道帶》與☞《破案神探》的劇照或是片場側拍，並且以精美的大開本形式呈現。這當然是因為，大衛．芬奇是一位公認的視覺大師，不提這些作品的劇情或是演員，他電影裡的每個畫面都經過極其精密的設計（芬奇強烈要求太陽運行軌跡必須在他的連續鏡頭裡保持一致）、他的構圖必須呈現該有的色系與光影（那些最血腥的畫面看起來也有一種潔淨的無機感）、連這些電影的片頭，都必須一秒令觀眾震撼，然後迅速沈浸到電影內容的獨特世界觀之中。而我們需要這些大尺寸的美麗劇照，來讓我們回憶那些不太舒服卻又享受的奇異觀影體驗。

當然，以上這些都是白說的：因為在台灣，目前你壓根找不到比☞《解謎大衛．芬奇》更詳實又引人入勝的大衛．芬奇專書，芬奇正在籌備他下一部由麥可法斯賓達主演的黑色電影，在這第13部芬奇作品撐破專書份量之前，我們必須先拿起☞《解謎大衛．芬奇》細細品嚐他 30 年執導生涯裡的那股奇異血腥味。

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▌編輯閱讀筆紀

我曾讀過一篇報導，是關於導演大衛．芬奇在讀完☞《鬥陣俱樂部》原著小說後，他說：「誰不想看到信用卡公司被炸毀？」，那時候我就有感受到，大衛．芬奇的敢怒敢言或許就是他關心社會的一種表現。

而這或許能解釋大衛．芬奇的電影為何得以大獲好評吧，他擅於把對社會的觀察與電影作連結，諷刺現實社會的各種不公不義，讓影迷們看完後大呼過癮。加上他巧妙的安排，讓每句台詞、每個場景都有訊息藏於其中。完全不浪費任何鏡頭，讓大眾能完全沉浸於他的作品之中。
 

▌大衛．芬奇與他的黑色電影世界


☞《解謎大衛．芬奇》

▌關於作者

亞當．奈曼（Adam Nayman）

影評、作家，畢業於多倫多大學電影研究所，也是多倫多大學電影課程講者。著有保羅．湯瑪斯．安德森和柯恩兄弟的專書，電影評論文章散見《電影視野》、《視與聽》、《環球郵報》、《村聲》、《Little White Lies》、《Reverse Shot》雜誌與The Ringer網站。

相關著作有☞《Paul Thomas Anderson: Masterworks》



黃政淵

導演、編劇，臺灣大學外文系學士，美國南加大電影電視製作藝術碩士，台灣藝術大學電影系兼任講師，曾任文化部優良電影劇本獎等獎項評審、數部國片之劇本顧問，譯有多本電影領域專業書籍，歷年影像與文字作品多次獲獎。

但唐謨

影評人、作家，愛好B級電影，著有☞《約會不看恐怖電影不酷》，譯有☞《在夢中》、☞《諾蘭變奏曲》等。







曾曉渝

畢業於香港中文大學新聞及傳播學院，曾任藝文機構出版物執行編輯與藝術節文案記者，目前在藝術行政和翻譯路上信步而行，著迷於驚悚、懸疑和血腥類型故事。

張懷瑄

畢業於臺灣大學政治系，自由譯者。喜歡酒，也喜歡美食，誤打誤撞跌入一個以四海為家的工作。

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