走一步退兩步，那個還不錯的傢伙──專訪鍾佳播
撰文 許瞳．攝影｜KKlivehigh．場地協力│漫漫喫
相較於社群生態的快節奏，鍾佳播的閱讀狀態走得隨興而深入，直言自己讀字速度慢，不算是讀得多，然而在談起幾本讀過且很愛的書時，像是被按了開關，瞬間進入極度專心的分析狀態：「這很奇怪對吧？」、「其實我最近才正在想這件事」在專訪過程中，不斷地出現著佳播式的好奇與思考。
「反正我很閒」休息後的鍾佳播，其實也沒有很閒：「前陣子忙的還真的就是自己的東西。在籌備一個比較長的影片，算是偽紀錄片吧，講一個名為鍾佳播的過氣網紅想要紅回來的故事。」
看來「網紅」並不是鍾佳播排斥的身分標籤。不過從幾年前YouTube的黃金年代，到現在短影音至上的社群生態，流量與潮流的定義確實不斷改變。電影、YouTube短片、reels，形式多少指向內容，在這內容的短跑競賽裡，急著去回答何謂「新／酷」也不是鍾佳播的作風：「何謂『酷』是一個很難回答的大哉問。但我覺得，與其想讓人家覺得你『酷』，不如說『覺得你這傢伙還不錯』。」
品味並不能單以媒材選擇、量化指標來定義。「我覺得小眾其實是一個蠻直觀的作法。」好比說一個新興崛起的樂團，在聽眾數愈來愈多後似乎便失去了它的神秘感。「我當然也會看重哪些東西是自己找到的，但或許重點是找到真正喜歡的、並向下挖掘的過程。」反問他最近挖掘了什麼——一個談清末歷史的 YT 頻道，長達7小時談太平天國本土化治理的影片。
創作的快與慢、長與短
他在各處的訪談裡提過自己讀的偏書、怪片，在台通的訪談裡更直接被稱為「怪人」，總覺得鍾佳播是個已然超越「潮流」的人。「可是我覺得潮流還是有其必要。」聊到近年的復古潮流：CCD相機、Y2K、低腰彎刀褲，雖說隨處可見，但其實「流行的標籤沒有不好。或許他根本沒有這麼在意，而只是想要找到一種不犯錯的方式。我們都可能在不同地方服從潮流，例如對車沒研究的人，可能會覺得買台Toyota開開就好，看在某些人眼裡也可能超不酷。」所以，就功能而言，彎刀褲也算是一種Toyota，同中求異的盡頭是異中求同。
我們或許也可以用功能論的觀點看 AI 時代：「其實我一開始也覺得 AI 生成的吉卜力頭像超鳥的啊。但或許那是因為我們身邊剛好有會攝影、畫畫的朋友。對有些人來說，他可能還沒有接觸過這件事情，所以會感到新奇。」創意的自動、標準化是雙面刃，往好處想，如今人人皆有工具能追求所謂「美的事物」。但關鍵在於光彩奪目的科技，是否造成了無形的創意天花板。
「對於內容產出這件事我其實蠻悲觀的。我好像很容易想像，未來所有人都躺在床上，瘋狂看著AI產出的內容、吃著沒有營養的食物、做著一份勉強讓自己活著的工作。不管心理或生理都停留在一個水平線。」但越是在這樣的絕境裡，可以用新姿勢重新起跑。
「2025在影視業界是變化劇烈的一年，但我反而有了新體悟。在所有人都絕望地沉浸在『AI湯』裡面時，我發現創造力變成了一件超級有價值的事情，讓我變得更有動力去創作。」於是鍾佳播在今年接到了電影劇本的工作，手上也有幾支自己的中長篇創作正在進行中。
不過他現在也很常拍reels。「是啦，但我其實一直搞不太懂短影音，最近終於算比較有心得了。我覺得現在流行的短影音很像是唐詩，都很短、格律都一樣。基於這點，我就會覺得如果大家都很努力在寫唐詩，那我去寫散文好了（笑）」或新或舊，長的短的、快的慢的，鍾佳播沒有選邊站，他邊想邊走，見招拆招。
走一步退兩步的那個角色
終於該聊到書了。但是聊到讀書這檔事，他笑說「其實心理成本偏高。」學生時期閱歷無數，是因家裡有愛書的姊姊提供藏書。離家工作後，接觸書的機會少了，不過現在偶爾會去聽聽有聲書。鍾佳播前陣子聽了久仰盛名的《地下室手記》：「我覺得主角那種老人碎念感、講完一句反駁自己兩句的心情，我最近能夠體會。哪天自己要去錄有聲書的話，可能可以選這本讀。」
真要說讀了最多次的書，是當年自掏腰包買下《冰與火之歌》：「現在放在家裡廁所，我沒事就會拿起來讀一讀。就算每次都從不同的地方重讀，還是很容易陷進故事裡。」縝密的人物系譜、不同角色視角的敘事，從前至今依然讓他入迷。
此外便是井上雄彥的《浪人劍客》：「第一次讀的時候才高中，當時吸引我的自然是厲害的畫風和戰鬥場面。但前陣子重看，發現其實故事講的是宮本武藏這個角色走一步退兩步、猶豫的過程。他常常在跟人對砍的時候自問所追求的『天下無雙』到底是什麼？或許當下會感到這四個字的空虛，但隨著時間慢慢走，他又會回到那個想贏、想鬥爭的野性。」鍾佳播在故事裡看見的，是一種關於人的「真」。
「《浪人劍客》所畫出的角色氣質跟我們滿像的。人常會被很小的事情影響，例如因好天氣、朋友傳來的好消息，暫時解開心中的矛盾。可是過了一兩週，心態又會回到那個矛盾之中。有點像在爬山，不斷上坡、下坡，但整體來說，你其實在往上。」
驀然回首，都還在幕後
聊到反反覆覆、迂迴前進的人生觀，鍾佳播近期還有一件「意外重返」的事物。
「我高三那年留級，對一個十七八歲的小朋友而言是超級大的挫折，覺得自己會永遠落後同輩一年。」但那也是他看片量最大的時期，一天可以看四到六部電影，且什麼都看。有回他意外挖掘到一部中國片，一個輟學的年輕人無所事事，帶著V8到北京訪問各色人的生命，記錄了當時2008年的北京青年群像。
「其中有個我印象超級深刻的片段，是一個14歲就考上北大的天才兒童。那個小朋友的心情很悲觀，他覺得14歲上大學然後呢？他身邊永遠沒有同齡人，且就算比別人多早幾年退休，意義又何在？我那時看了覺得豁然開朗，我現在留級了，青春期比別人長其實也滿好的，就把它當作一個gap year吧！」
這部忘了片名的電影一直留在他心中，直到今年。「上半年我亂翻YT時發現一個北京老哥，常在頻道抱怨業界好笑或憤慨的事，他那種憤世忌俗的情緒讓我覺得很有趣。後來翻回他以前的影片，才發現他就是我高三看的那部片的導演！」
他遇見的是獨立導演張內咸，當年拍了畢業製作《待業青年》。意外重返這部作品，如今鍾佳播也兜轉在影視業界，他與這位螢幕貴人依舊用自己的速度，尋找著值得一拍的故事。
聊到重讀、必讀的作品，其實有點懷疑鍾佳播是否信奉「經典」的存在。但他說能留到現在的作品，肯定有其代表性。好比宗教經文、希臘哲人乃至孔子，都意外在幾千年前揭示了雋永道理。「但我覺得叫大家去讀經典這件事超級奇怪，好比國小就要我們去讀大文豪寫的唐詩，我們那時怎麼有品味可以理解那些東西？我想說的可能是，學習美感的路徑好像太急躁了，反而沒有辦法循序漸進地體驗到這些東西的好。」
話雖如此，還是有讀物能推薦給後生晚輩：「我自己覺得啦，人就是該早一點去讀那些喬治．歐威爾、太宰治什麼的，因為讀完之後，人都會暫時進到一個超級自以為是的狀態。這種必然經過的中二狀態，趕快走一走，趕快趕快，經過就好啦。」
「反正我很閒」休息後的鍾佳播，其實也沒有很閒：「前陣子忙的還真的就是自己的東西。在籌備一個比較長的影片，算是偽紀錄片吧，講一個名為鍾佳播的過氣網紅想要紅回來的故事。」
看來「網紅」並不是鍾佳播排斥的身分標籤。不過從幾年前YouTube的黃金年代，到現在短影音至上的社群生態，流量與潮流的定義確實不斷改變。電影、YouTube短片、reels，形式多少指向內容，在這內容的短跑競賽裡，急著去回答何謂「新／酷」也不是鍾佳播的作風：「何謂『酷』是一個很難回答的大哉問。但我覺得，與其想讓人家覺得你『酷』，不如說『覺得你這傢伙還不錯』。」
品味並不能單以媒材選擇、量化指標來定義。「我覺得小眾其實是一個蠻直觀的作法。」好比說一個新興崛起的樂團，在聽眾數愈來愈多後似乎便失去了它的神秘感。「我當然也會看重哪些東西是自己找到的，但或許重點是找到真正喜歡的、並向下挖掘的過程。」反問他最近挖掘了什麼——一個談清末歷史的 YT 頻道，長達7小時談太平天國本土化治理的影片。
創作的快與慢、長與短
他在各處的訪談裡提過自己讀的偏書、怪片，在台通的訪談裡更直接被稱為「怪人」，總覺得鍾佳播是個已然超越「潮流」的人。「可是我覺得潮流還是有其必要。」聊到近年的復古潮流：CCD相機、Y2K、低腰彎刀褲，雖說隨處可見，但其實「流行的標籤沒有不好。或許他根本沒有這麼在意，而只是想要找到一種不犯錯的方式。我們都可能在不同地方服從潮流，例如對車沒研究的人，可能會覺得買台Toyota開開就好，看在某些人眼裡也可能超不酷。」所以，就功能而言，彎刀褲也算是一種Toyota，同中求異的盡頭是異中求同。
我們或許也可以用功能論的觀點看 AI 時代：「其實我一開始也覺得 AI 生成的吉卜力頭像超鳥的啊。但或許那是因為我們身邊剛好有會攝影、畫畫的朋友。對有些人來說，他可能還沒有接觸過這件事情，所以會感到新奇。」創意的自動、標準化是雙面刃，往好處想，如今人人皆有工具能追求所謂「美的事物」。但關鍵在於光彩奪目的科技，是否造成了無形的創意天花板。
「對於內容產出這件事我其實蠻悲觀的。我好像很容易想像，未來所有人都躺在床上，瘋狂看著AI產出的內容、吃著沒有營養的食物、做著一份勉強讓自己活著的工作。不管心理或生理都停留在一個水平線。」但越是在這樣的絕境裡，可以用新姿勢重新起跑。
「2025在影視業界是變化劇烈的一年，但我反而有了新體悟。在所有人都絕望地沉浸在『AI湯』裡面時，我發現創造力變成了一件超級有價值的事情，讓我變得更有動力去創作。」於是鍾佳播在今年接到了電影劇本的工作，手上也有幾支自己的中長篇創作正在進行中。
不過他現在也很常拍reels。「是啦，但我其實一直搞不太懂短影音，最近終於算比較有心得了。我覺得現在流行的短影音很像是唐詩，都很短、格律都一樣。基於這點，我就會覺得如果大家都很努力在寫唐詩，那我去寫散文好了（笑）」或新或舊，長的短的、快的慢的，鍾佳播沒有選邊站，他邊想邊走，見招拆招。
走一步退兩步的那個角色
終於該聊到書了。但是聊到讀書這檔事，他笑說「其實心理成本偏高。」學生時期閱歷無數，是因家裡有愛書的姊姊提供藏書。離家工作後，接觸書的機會少了，不過現在偶爾會去聽聽有聲書。鍾佳播前陣子聽了久仰盛名的《地下室手記》：「我覺得主角那種老人碎念感、講完一句反駁自己兩句的心情，我最近能夠體會。哪天自己要去錄有聲書的話，可能可以選這本讀。」
真要說讀了最多次的書，是當年自掏腰包買下《冰與火之歌》：「現在放在家裡廁所，我沒事就會拿起來讀一讀。就算每次都從不同的地方重讀，還是很容易陷進故事裡。」縝密的人物系譜、不同角色視角的敘事，從前至今依然讓他入迷。
此外便是井上雄彥的《浪人劍客》：「第一次讀的時候才高中，當時吸引我的自然是厲害的畫風和戰鬥場面。但前陣子重看，發現其實故事講的是宮本武藏這個角色走一步退兩步、猶豫的過程。他常常在跟人對砍的時候自問所追求的『天下無雙』到底是什麼？或許當下會感到這四個字的空虛，但隨著時間慢慢走，他又會回到那個想贏、想鬥爭的野性。」鍾佳播在故事裡看見的，是一種關於人的「真」。
「《浪人劍客》所畫出的角色氣質跟我們滿像的。人常會被很小的事情影響，例如因好天氣、朋友傳來的好消息，暫時解開心中的矛盾。可是過了一兩週，心態又會回到那個矛盾之中。有點像在爬山，不斷上坡、下坡，但整體來說，你其實在往上。」
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驀然回首，都還在幕後
聊到反反覆覆、迂迴前進的人生觀，鍾佳播近期還有一件「意外重返」的事物。
「我高三那年留級，對一個十七八歲的小朋友而言是超級大的挫折，覺得自己會永遠落後同輩一年。」但那也是他看片量最大的時期，一天可以看四到六部電影，且什麼都看。有回他意外挖掘到一部中國片，一個輟學的年輕人無所事事，帶著V8到北京訪問各色人的生命，記錄了當時2008年的北京青年群像。
「其中有個我印象超級深刻的片段，是一個14歲就考上北大的天才兒童。那個小朋友的心情很悲觀，他覺得14歲上大學然後呢？他身邊永遠沒有同齡人，且就算比別人多早幾年退休，意義又何在？我那時看了覺得豁然開朗，我現在留級了，青春期比別人長其實也滿好的，就把它當作一個gap year吧！」
這部忘了片名的電影一直留在他心中，直到今年。「上半年我亂翻YT時發現一個北京老哥，常在頻道抱怨業界好笑或憤慨的事，他那種憤世忌俗的情緒讓我覺得很有趣。後來翻回他以前的影片，才發現他就是我高三看的那部片的導演！」
他遇見的是獨立導演張內咸，當年拍了畢業製作《待業青年》。意外重返這部作品，如今鍾佳播也兜轉在影視業界，他與這位螢幕貴人依舊用自己的速度，尋找著值得一拍的故事。
聊到重讀、必讀的作品，其實有點懷疑鍾佳播是否信奉「經典」的存在。但他說能留到現在的作品，肯定有其代表性。好比宗教經文、希臘哲人乃至孔子，都意外在幾千年前揭示了雋永道理。「但我覺得叫大家去讀經典這件事超級奇怪，好比國小就要我們去讀大文豪寫的唐詩，我們那時怎麼有品味可以理解那些東西？我想說的可能是，學習美感的路徑好像太急躁了，反而沒有辦法循序漸進地體驗到這些東西的好。」
話雖如此，還是有讀物能推薦給後生晚輩：「我自己覺得啦，人就是該早一點去讀那些喬治．歐威爾、太宰治什麼的，因為讀完之後，人都會暫時進到一個超級自以為是的狀態。這種必然經過的中二狀態，趕快走一走，趕快趕快，經過就好啦。」
🗨️專訪收錄於誠品書店誌《提案》Vol.141「重返一本書」
採訪撰文｜許瞳
寫散文的女生，著有《裙長未及膝》、《刺蝟登門拜訪》、《明天還能見到你嗎》以及經營電子報「自由研究帳」。
▌讀更多《提案》NO.141.「重返一本書」
☞【角色帶路】讓小說家重回故事的角色們
☞【課堂研讀】 少女和她們的歧路──楊佳嫻的備課文本《凌叔華小說集》
☞我把那雙穿了二十年卻始終不合腳的鞋子，用力扔掉──專訪村上迷馬欣
☞費雪式生存守則「既然活著，就活得優雅一點」──忠實讀者的謹記
關於《提案on the desk》
一本聚合日常閱讀與風格採買的書店誌，紙本刊物每月1日準時於全台誠品書店免費發刊。每期封面故事討論一個讀者關心的生活與消費的議題，推薦給讀者從中外文書籍、雜誌、影音或食品文具等多元商品。
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Current Issue＿重返一本書
On Revisiting a Book
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