吉卜力电影总是拯救我！20部伴我成长也陪我继续茁壮的动画
撰文 迷誠品內容中心吉卜力工作室（スタジオジブリ）是一家位於日本东京的动画工作室，自1985成立後，创造各种带点奇幻意味却又如此真实的全新世界观；相信对很多人来说，吉卜力电影不止存在於我们童年，也是我们一路成长的启蒙夥伴。
studio ghibli となりのトトロ（1988）
2020年吉卜力工作室於官方网站释出上百张剧照，不仅提供喜欢吉卜力动画的影迷一个高清、正版的图片下载处，也引发热议，甚至有网友发起哏图运动，三十六个年头过去，经典仍不断被提起，也唤醒我们心中那一块久未触碰的纯真领域，故事里那些人与人之间、与大自然之间和与自我间的种种对话，体悟也随着年龄增长不断地被更新，好像每一年重看一遍都有新的解读。
studio ghibli 千と千寻の神隠し（2001）
下载吉卜力工作室官方电影写真
★吉卜力最卖座电影《神隐少女》2022/9重新上映！
回顾陪你一路成长蜕变的千寻；从未缺席，也不曾失望
在众多吉卜力作品中，这２０部精采动画是我最喜欢的；也透过「再看一遍」的过程「再次体验」大开眼界的感觉，同时也是「再次领悟」人生哲理的观念更新。
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｛*内容仅为撰文者创作观点，与诚品立场和电影理念无关*文章内容中可能含有剧透，请斟酌阅读｝
饱阅风霜，我们都是战火下盛开的小花
#反战思想 #和平主义 #悲剧底下的人们
1984 《风之谷》
1986 《天空之城》
1988 《龙猫》、《萤火虫之墓》
1984年，在制作人铃木敏夫的牵线下，《风之谷》由日本东映动画出身的三位动画制作人原彻、宫崎骏与高畑勳以Topcraft工作室之名联手制作发行，有了强大阵容对创作的坚持，这部气势如虹的作品成为「吉卜力」草创期的首部作品；隔两年，因先前的制作团队解散，重新成立吉卜力工作室後，迎来了团队的第一部长篇电影作品《天空之城》。
studio ghibli天空の城ラピュタ（1986）
创作团队的主要成员，都是在1935~1948年间出生，战争对他们来说并非遥远的记忆，也或许是因为如此，吉卜力早年的作品多数笼罩着浓厚的战争意味，宫崎骏在《天空之城》中抒发了自己内心渴望净土的愿想，又在《风之谷》吐露对生而为人的歉意和失望，对於战争时代的无能为力，在动画作品中崭露无遗，寄托一切悲伤的情绪，也将其转化成停止悲伤的力量。
studio ghibli风の谷のナウシカ（1984）
1988年《龙猫》和《萤火虫之墓》同时上映，背後其实有一个票房的考量，制作过程中制片人曾说：「我们的孩提时代都在战火中度过，过得无比艰辛，而战後当大人们都灰心丧志的时候，只有小孩子还生龙活虎的。」一个是战争当下的苦情兄妹，从寄人篱下到离开悲伤地的奋力生存；另一个是战後举家搬迁乡野的小家庭，小姊妹俩在森林与大人都看不见的庞然大物相遇。
从善良的少女:娜乌西卡（ナウシカ）到纯真可爱的小女孩小梅（メイ），彷佛愈是面临巨大的悲剧时代，愈会发展出坚韧无比的小人物，即使难受，都不能别过头不去看它，记忆可以重复被塑造，它用各种形式陪伴我们前往下一个时代，带着伤也没关系。
studio ghibli风火垂るの墓（1988）
身为女生，我们不会也不需要感到抱歉
#女权时代 #超级女声 #开创自我道路的坚强女性
1989 《魔女宅急便》
1991 《儿时的点点滴滴》
1992 《红猪》
1993 《海潮之声》
《魔女宅急便》中的琪琪（キキ），一袭深色洋装和头上的大蝴蝶结，骑着扫帚的经典的形象，其实更早於哈利波特，她整体人设其实就是「青春期」的象徵，是那个还没能拥有保护自己的明确之物，需要失落才能渐渐找回初心的人生阶段。
studio ghibliおもひでぽろぽろ（1991）
《儿时的点点滴滴》里妙子（タエ子）和《海潮之声》里伽子（里伽子），在当时，应该也都称得上非典型的女生吧!? 都藉着回首童年与家庭的关系，带领她们走向各种不同的人生际遇，也都藉着倾听自己的心声，在男性霸权的时代站稳了自己的脚步。《红猪》更是由女性主导、让人跌破眼镜的飞机电影，片中愿意守护爱情，也不愿让自己显得悲情的吉娜（ジーナ），投射了女性心中各种迷人的美丽模样。
studio ghibli红の豚（1992）
二十几年过去，女性在整个社会的地位是否已全然的和男性平起平坐，平心而论；也许仍还是有不少刻板印象未被翻转。身为女生，我每一次重看琪琪（キキ）所经历的一切，仍能够一再的被鼓励，她因为魔女的身分，年满13岁就必须独立，宫崎骏只用五分钟交代这个世界运作的规则，接着都是琪琪（キキ）的成长之旅，生命也许就是如此，拘泥於现状的厘清，不如直接出发去探索各种新的可能。
studio ghibli魔女の宅急便（1989）
这些电影中，吉卜力动画抢先把女生这样的存在，以不同人生故事刻划成形，她们不是强烈的歌颂女权主义，相对温和的用最简单的道理和观众说明；「世界是世界，而你仍是你，你知道你可以。」
回顾吉卜力动画里的女性角色，每一位各有姿色，有的内敛、有的沉稳，无疑都共享一颗倔强但坚毅的心。
【延伸阅读】你最像吉卜力动画里的谁？从星座和吉卜力女性角色检视自己，以诚实之心活出人生
命运当前，遗憾常有但它可以换一种方式长存
#环境变迁 #社会议题 #那些改变与不变的事物
1994 《平成狸合战》
1995 《心之谷》
1997 《魔法公主》
1999 《隔壁的山田君》
1994後，吉卜力作品好像开始出现了一点大自然的反思，它不只象徵环境的剧变，更是一段练习与时代共处的重要阶段。《平成狸合战》的狸猫构想，也曾被团队认为太荒唐而否定，但狸猫是日本自古以来就流传各种有趣传说的典型动物，都市开发成了《平成狸合战》的主要议题，因为没有武器，以变身术来抵抗人类，电影幽默的阐述了大自然议题的难解之处。
studio ghibli平成狸合戦ぽんぽこ（1994）
隔年《心之谷》原以小品之姿上映，高中生的爱情故事看似小情小爱，但图书馆借阅卡的数位化、外来歌曲翻译等，都是藏在细节中的时代变迁，重看一遍宛如与青春重逢一般，发现了自己那些好像因为长大的关系不小心落在半路的单纯与勇气，流逝的时光里有值得倾听的细小声音，也有值得停留的原因。
studio ghibli耳をすませば（1995）
格局之浩大、故事线错综复杂的《魔法公主》，是吉卜力哲学就位的关键作品，也是首度与迪士尼开启合作关系的里程碑，阿席达卡（アシタカ）、山兽神（シシ神）、小桑（サン）到黑帽大人（エボシ御前）奋力开战与和平的共生，终将降伏於大自然的力量。《隔壁的山田君》则是高畑勳决定在主题很沉重的《魔法公主》之後，让观众尽情的享受市井小民的丑态百出，能笑看人生，能转个身就回到日常的可爱作品，学着妥协，练习在夹缝中求生也是一种面对大时代的态度吧!?
studio ghibliもののけ姫（1997）
嗅到这几部电影中的悲伤气息，却也同时被深深感动，我想这些感觉有点巨大的时代变迁议题，确实也真切的贴近了我的心，电影中几乎都没有善恶对立，它反映的不过是教会人们如何学着与社会签订契约，以大人之姿、赤子之心活着，议题触动我们的反思，理解这世界总是如此高速运转，我却因为这些电影，不愿再疾走而奔命的去面对，能稍微走慢一点点的去感受它。
studio ghibliもののけ姫（1997）
拟真世界，跟着女孩一起虚构一场真实
#奇幻际遇 #虚构写实 #寂寞与爱本是同根生
2001 《神隐少女》
2002 《猫的报恩》
2004 《霍尔的移动城堡》
2008 《崖上的波妞》
吉卜力动画让人深深着迷的一个原因；是它充满着奇幻的想像，像是给大人读的童话，却不是寓言故事明确地定论一种道里，每每都是不断刷新世界观的华丽奇想。
studio ghibli 千と千寻の神隠し（2001）
影响我最深远的吉卜力动画，绝对是这些2000年後的作品，《神隐少女》在我七岁那年上映，千寻的外在形象与当时国小的我几乎如出一辙，相信许多小女孩也投射了一部分的自己进去，我不会说每个人心中都有一个千寻（ちひろ），但她先是失去名字、找到生存方式、接触每张亦邪亦正的脸孔，然後选择善良，她绝对是我们每次生长痛的时候，都愿意再单纯一次的两个小时。这电影任何小细节都让人印象深刻，也有十足的後劲能在影坛占有一席之地，它横扫国际电影各项大奖，真的是是实至名归。
＊曾打败迪士尼、超越《铁达尼号》票房，甚至荣获奥斯卡金像奖最佳长篇动画的《神隐少女》，上映後登上日本历代电影票房排行榜第一位，是连宫崎骏自己至今都难以超越的作品。（2020年才由《鬼灭之刃》抢下此冠）
studio ghibli 千と千寻の神隠し（2001）
《猫的报恩》那日剧般的轻柔色系，让猫咪带领人类活得更自在，比起猛烈的追求目标，不如先学会放松，能不让电量完全耗尽，找到充电的方式也许更重要。《霍尔的移动城堡》教会我们宽恕与面对，放下那些不属於我们的东西，并不是向命运低头的软弱，而是因为顺应了命定而发现更珍贵的东西，最後是《崖上的波妞》中对爱的义无反顾，把「我愿意」三个字的意义展开得淋漓尽致，也教我们如何成为像海一样的人，广纳一切的爱与不爱的可能。
studio ghibli 崖の上のポニョ（2008）
这几部叫好又叫座的吉卜力电影，全面而完整的建构一个世界，偶尔我们都需要躲进去一下，确认这个我们所身处的世界，应该能有另一面，说起来透过二刷甚至好几刷的重看以後，它们教会我：「只要能承担选择，就能再去选择。」这道理是苦涩里的甘甜、迷惘中唯一确定的一种方向。
studio ghibli ハウルの动く城（2004）
温柔絮语，生命愈是悲伤愈是轻描淡写
#古今交替 #民族文化 #自我价值的认同与重建
2010 《借物少女艾莉缇》
2011 《来自红花坂》
2013 《风起》
2014 《回忆中的玛妮》
进入二十世纪後，吉卜力电影好像变得更温柔，情绪都变得隐晦、道理也像云朵飘过去一样的在光天化日。在我看来这几部电影全都主打温柔，第一次看很难感受，在人生的不同阶段重看才能慢慢看懂，也能一边体悟。
studio ghibli コクリコ坂から（2011）
《借物少女艾莉缇》是小人族的故事，仅仅10公分大小的艾莉缇（アリエッティ）在这大世界中很难生存，却也因为人类的一颗方糖可以度过一季，她与心脏病少年相遇，跨民族的友情改变了彼此的世界；《来自红花坂》其实是一个「离别」的故事，它用一个大楼改建的事件，寄托了一群人对过往的怀念与重视，用几个战後的破碎家庭，重新拼凑温情的珍贵瞬间。《风起》与《回忆中的玛妮》都有梦的元素，让人不禁想问，究竟是现实世界让我们开始作梦，还是梦境帮助我们打造了现实？
studio ghibli 思い出のマーニー（2014）
谈起跨民族、跨世代甚至是跨时空的对话，我想2010後的吉卜力电影做得非常精致，许多人会说看不懂它想表达什麽，甚至一不小心就给了负评。
我无法揣测吉卜力团队中，究竟谁要真的隐退或谁要接棒，但我不认为後期的作品有大不如前的迹象，我想每个创作者都会因着生命的进程而有所改变，这些电影有值得细细品味的温柔之处，它像是日常中必要的微小浪漫，也像是那些我们以为是虚度，回过神才发现都相当珍贵的人生片刻。
studio ghibli 风立ちぬ（2013）
病毒改变世界这件事说来就来，疫情爆发後的世代，我们线上沟通、网路购物、外送食物，任何事物都在弹指间发生，而吉卜力电影就是世界再怎麽讲求更快，也不愿意按下快转的美好视窗，它曾经陪我长大，也在多年後，从我生活中的各种面相中向我伸出手，那是一双很温柔的手，值得让我以一个深刻的拥抱回应。
studio ghibli 借りぐらしのアリエッティ（2010）
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studio ghibli コクリコ坂から（2011）
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studio ghibli となりのトトロ（1988）
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studio ghibli 千と千寻の神隠し（2001）
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studio ghibli ハウルの动く城（2004）
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《来自红花坂》３种无心的善意
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