鄧彧坦承，做了三個洞穴｜川貝母《成為洞穴》裝幀札記：內頁、海報

撰文鄧彧・圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

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☞前篇：與川貝母一起《成為洞穴》｜鄧彧的裝幀札記：書衣、書封篇

川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

初步討論洞穴的樣貌，我們（川哥貝母、編輯Mao、我）都覺得此書可以不單純定位為作品集或是小說集，抑或是圖配文的書，可以用更開放的方式進行。我們希望讀者翻閱畫作時不會被文字的敘述所侷限，閱讀文本時亦不會受限於圖像。因此決定將圖文拆成兩部分，各自獨立又互相連結，增加更多圖與文的想像空間。

川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

圖與文等同重要，設定頁數時將它們制定成各自一半的頁數，讓彼此的分量看起來差不多。畫作部分，收錄年份橫跨2013至2021年，不同時期的川貝母，畫風也隨時間推移而改變。
為使書中畫作與畫作之間更具關聯性及統一感，加入了第五色——銀色，藉由特色銀的中性性質連結作品間的關係，並襯托畫作本身的亮麗色彩，也呼應洞穴外的書衣。

川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

考量每張作品的獨特性，畫作的編排設計不採用固定的格式，每件作品都有自己的編排方式。

川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

除了完整呈現作品，也擷取畫中局部元素結合印刷效果，試圖嘗試更多圖像的可能性，如：NO. 26〈莖〉和NO. 27〈洞穴料理筆記〉銜接起來新生出另一朵「惡之花」（我自己亂取名的）。

川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

圖文相接的過場頁，取自NO. 11〈星空〉局部放大鏡射後的圖像，似翻開的書頁，又像飛舞的蝴蝶，饒富趣味。（自己說）

川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

內頁印刷更費盡大家的心力，為了呈現川貝母原畫鮮豔且帶有螢光的色彩，先將畫作掃瞄並輸出數位樣，以數位樣、原畫為基準，請分色師傅、印刷師傅來回校色調整，再依據師傅的經驗，在紅黃墨中添加特定比例的螢光油墨。調整到一個階段後，用實際紙張進行上機打樣，印務接著依照上機樣核對原畫，從頭到尾更仔細的研究一番，確保實際印刷若遇到狀況能克服。

文本選用六種不同顏色的色紙來印刷，延續圖像頁的色彩感，讓整本書不過於區分成圖文兩塊。

川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

色紙的選擇和排序以川貝母畫作的用色為依據，早期橘黃居多，近期出現更多元的螢光粉紅、螢光粉藍等等。色紙曾因庫存因素經歷過換紙，重新選擇的紙張，原以為會被印務阻止（預算爆爆），沒想到也是過關了，真是感恩。

川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

前置時期，原先設定內頁第一台（1～16頁）使用書封的黑紙，將底鋪銀再疊印四色，想像在四色中散發幽幽的金屬光澤，個人覺得還滿神祕、滿洞穴的。不過校色上就增加許多困難度，上機打樣後效果不如預期，也因時間壓力無法再繼續調整，只能先捨棄，改以白紙印黑，希望下次還有適合的機會來嘗試看看。（向印務喊話）

▼黑紙鋪銀疊四色效果。左：上機樣，右：數位打樣（圖片拍攝：鄧彧）
川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

▼上機樣：元素紙鋪銀疊印四色（圖片拍攝：鄧彧）
川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

最後就是海報了。（編按：已絕版 (´༎ຶོρ༎ຶོ`)）進行書的同時，編輯也不時提起贈品，當時心裡已大致有個譜，預想從川貝母的眾多畫作中，取出各種像蝴蝶或蛾的生物做成圖鑑海報。雖有這樣的想法，但一直遲遲不想面對，想到要去背、要補圖就覺得好麻煩啊（畢竟才去完原畫⋯⋯）。「真的好討厭又好麻煩喔」，執行時不時有這樣的想法，完成後卻又覺得心滿意足，一切值得。後續印刷不多說，比照內頁辦理，不因是贈品而降低規格，是不是誠意十足？（話說，當初為了排版隨意命名的「川氏蝶譜」，居然直接被採用，作者和編輯是否太隨性了？！）

川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

▌鄧彧的三代洞穴

▼左至右：數位打樣、實體書、事務機印的迷你版洞穴樣本（圖片拍攝：鄧彧）
川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

▼三代洞穴脫掉書腰（圖片拍攝：鄧彧）
川貝母《成為洞穴》圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

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▌《成為洞穴》 (特殊裝幀圖文畫冊版) 裝幀履歷書

作者：川貝母
出版：大塊文化
編輯：Mao PoPo
印務：塗 Shihchen Tu
設計：鄧彧Teng Yu

⌖ 書衣用紙：FAVINI 義大利再生皮革紙╱黑色╱250g
⌖ 書衣印刷：UV印兩次銀，銀以Pantone Silver 10077C為校色基準
⌖ 書衣加工：燙箔，雷射銀&亮黑╱壓K線
⌖ 書封用紙：元素紙╱黑色╱116g
⌖ 書封印刷：網印白墨鋪底→ UV四色印刷，紅黃墨加螢光紅、螢光黃特調→上光，水性耐磨亮光+局部夜光墨上光處理
⌖ 書腰用紙：恆成沐光紙╱120g
⌖ 書腰印刷：平版二特色印刷，Pantone Silver 10077C、222特黑

⌖ 內頁用紙→
圖 ╱恆成，凝雪映畫╱140g
文╱大亞，日本美術紙╱ 122g
扉頁╱采憶，元素紙╱ 116g

⌖ 內頁印刷→
圖╱五色印刷，MY加螢光特調、222特黑、Pantone Silver 10077C 銀、平光
文╱單色印刷，222特黑
扉頁╱單色印刷，Pantone Silver 10077C 銀

⌖ 海報用紙→大亞，奇萊紙
⌖ 海報印刷→四色印刷，MY加螢光特調、222特黑、平光
⌖ 海報加工→燙箔，霧銀、十字折

◎撰文者簡介｜鄧彧（紙上行旅）

台灣插畫家，新北新店人，在台北求學與成長。在學時期就對木雕、版畫印刷很有興趣，喜歡陰陽所呈現的衝突感，並將其特有的樸實線條轉換為創作風格。喜愛紙張、印刷與旅行，以及各種實驗性質的創作，擅長運用圖像記錄生活細節。現為鄧彧藝術設計工作室負責人、紙上行旅品牌負責人，專職插畫與平面設計。出版作品：☞《紙上行旅的移動風景：六十種台灣觀察的進行式》、☞《回家》。
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