主题专栏 2021年6月15日

邓彧坦承，做了三个洞穴｜川贝母《成为洞穴》装帧札记：内页、海报

撰文鄧彧・圖片攝影｜OniLai・圖片提供｜大塊文化

｛本文原刊於纸上行旅FB专页，内容由撰文者及大块文化提供，非经授权请勿转载｝

前篇：与川贝母一起《成为洞穴》｜邓彧的装帧札记：书衣、书封篇

川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

初步讨论洞穴的样貌，我们（川哥贝母、编辑Mao、我）都觉得此书可以不单纯定位为作品集或是小说集，抑或是图配文的书，可以用更开放的方式进行。我们希望读者翻阅画作时不会被文字的叙述所局限，阅读文本时亦不会受限於图像。因此决定将图文拆成两部分，各自独立又互相连结，增加更多图与文的想像空间。

川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

图与文等同重要，设定页数时将它们制定成各自一半的页数，让彼此的分量看起来差不多。画作部分，收录年份横跨2013至2021年，不同时期的川贝母，画风也随时间推移而改变。
为使书中画作与画作之间更具关联性及统一感，加入了第五色——银色，藉由特色银的中性性质连结作品间的关系，并衬托画作本身的亮丽色彩，也呼应洞穴外的书衣。

川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

考量每张作品的独特性，画作的编排设计不采用固定的格式，每件作品都有自己的编排方式。

川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

除了完整呈现作品，也撷取画中局部元素结合印刷效果，试图尝试更多图像的可能性，如：NO. 26〈茎〉和NO. 27〈洞穴料理笔记〉衔接起来新生出另一朵「恶之花」（我自己乱取名的）。

川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

图文相接的过场页，取自NO. 11〈星空〉局部放大镜射後的图像，似翻开的书页，又像飞舞的蝴蝶，饶富趣味。（自己说）

川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

内页印刷更费尽大家的心力，为了呈现川贝母原画鲜艳且带有萤光的色彩，先将画作扫瞄并输出数位样，以数位样、原画为基准，请分色师傅、印刷师傅来回校色调整，再依据师傅的经验，在红黄墨中添加特定比例的萤光油墨。调整到一个阶段後，用实际纸张进行上机打样，印务接着依照上机样核对原画，从头到尾更仔细的研究一番，确保实际印刷若遇到状况能克服。

文本选用六种不同颜色的色纸来印刷，延续图像页的色彩感，让整本书不过於区分成图文两块。

川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

色纸的选择和排序以川贝母画作的用色为依据，早期橘黄居多，近期出现更多元的萤光粉红、萤光粉蓝等等。色纸曾因库存因素经历过换纸，重新选择的纸张，原以为会被印务阻止（预算爆爆），没想到也是过关了，真是感恩。

川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

前置时期，原先设定内页第一台（1～16页）使用书封的黑纸，将底铺银再叠印四色，想像在四色中散发幽幽的金属光泽，个人觉得还满神秘、满洞穴的。不过校色上就增加许多困难度，上机打样後效果不如预期，也因时间压力无法再继续调整，只能先舍弃，改以白纸印黑，希望下次还有适合的机会来尝试看看。（向印务喊话）

▼黑纸铺银叠四色效果。左：上机样，右：数位打样（图片拍摄：邓彧）
川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

▼上机样：元素纸铺银叠印四色（图片拍摄：邓彧）
川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

最後就是海报了。（编按：已绝版 (′ρ`)）进行书的同时，编辑也不时提起赠品，当时心里已大致有个谱，预想从川贝母的众多画作中，取出各种像蝴蝶或蛾的生物做成图监海报。虽有这样的想法，但一直迟迟不想面对，想到要去背、要补图就觉得好麻烦啊（毕竟才去完原画）。「真的好讨厌又好麻烦喔」，执行时不时有这样的想法，完成後却又觉得心满意足，一切值得。後续印刷不多说，比照内页办理，不因是赠品而降低规格，是不是诚意十足？（话说，当初为了排版随意命名的「川氏蝶谱」，居然直接被采用，作者和编辑是否太随性了？！）

川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

▌邓彧的三代洞穴

▼左至右：数位打样、实体书、事务机印的迷你版洞穴样本（图片拍摄：邓彧）
川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

▼三代洞穴脱掉书腰（图片拍摄：邓彧）
川贝母《成为洞穴》图片摄影｜OniLai图片提供｜大块文化

▌《成为洞穴》(特殊装帧图文画册版)装帧履历书

作者：川贝母
出版：大块文化
编辑：Mao PoPo
印务：涂 Shihchen Tu
设计：邓彧Teng Yu

书衣用纸：FAVINI 义大利再生皮革纸╱黑色╱250g
书衣印刷：UV印两次银，银以Pantone Silver 10077C为校色基准
书衣加工：烫箔，雷射银&亮黑╱压K线
书封用纸：元素纸╱黑色╱116g
书封印刷：网印白墨铺底→ UV四色印刷，红黄墨加萤光红、萤光黄特调→上光，水性耐磨亮光+局部夜光墨上光处理
书腰用纸：恒成沐光纸╱120g
书腰印刷：平版二特色印刷，Pantone Silver 10077C、222特黑

内页用纸→
图 ╱恒成，凝雪映画╱140g
文╱大亚，日本美术纸╱ 122g
扉页╱采忆，元素纸╱ 116g

内页印刷→
图╱五色印刷，MY加萤光特调、222特黑、Pantone Silver 10077C 银、平光
文╱单色印刷，222特黑
扉页╱单色印刷，Pantone Silver 10077C 银

海报用纸→大亚，奇莱纸
海报印刷→四色印刷，MY加萤光特调、222特黑、平光
海报加工→烫箔，雾银、十字折

◎撰文者简介｜邓彧（纸上行旅）

台湾插画家，新北新店人，在台北求学与成长。在学时期就对木雕、版画印刷很有兴趣，喜欢阴阳所呈现的冲突感，并将其特有的朴实线条转换为创作风格。喜爱纸张、印刷与旅行，以及各种实验性质的创作，擅长运用图像记录生活细节。现为邓彧艺术设计工作室负责人、纸上行旅品牌负责人，专职插画与平面设计。出版作品：《纸上行旅的移动风景：六十种台湾观察的进行式》、《回家》。
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