與川貝母一起《成為洞穴》|鄧彧的裝幀札記:書衣、書封篇
撰文 鄧彧・圖片攝影|OniLai・圖片提供|大塊文化「從洞穴裡拿到的東西愈來愈美了,我不斷地深入把這些東西變成畫作、小說。但我更著迷的是那些無法被描述指認的形體。想要靠近它們,就只有成為洞穴這個途徑了。」—— 川貝母。
☞川貝母的插畫總有一股神奇魔力能將人的意念抽離、置換,而他的文字亦如畫作充滿魅力,有時甚至力道更為強勁。我必須老實說,觀看☞《成為洞穴》要非常小心,一不留神,將無法自拔⋯⋯
{本文原刊於☞紙上行旅FB專頁,內容由撰文者及大塊文化提供,非經授權請勿轉載}
這次轉換插畫家身分,以設計師的角色執行此書的裝幀和周邊設計,戒慎恐懼(怕搞砸)又深感榮幸,很謝謝大塊文化、編輯小毛、印務塗和川哥貝母本人對我的信任,歷經三個月小心翼翼地進行設計,終於完成,也放下心中的洞穴。
身為設計,最幸運的是可以搶先一步目睹原畫和拜讀文本,51幅華麗畫作,張張都絕美得讓人驚嘆連連(!!)。陸續收到文本後,意志一度深陷洞穴之中,無法進行設計,眼看時間一天一天流逝,只能用盡氣力,努力讓自己抽離洞穴漩渦,才勉強看見☞《成為洞穴》的樣態⋯⋯
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川貝母的畫作深具視覺張力和細節,任何一張圖作為封面都會非常美麗。農曆年前和編輯Mao、川哥貝母本人見面聊聊順道欣賞原畫aka下午茶,當時在數張畫作中,便被這張「惡魔之眼」的花苞深深吸引。後續收到原畫的掃描檔,在電腦螢幕前看著「惡魔之眼」,將它放大放大再放大,和花苞中的眼睛對視令人感到赤裸,一種即將被看穿、被吸入畫中年輪旋渦的感覺油然而生,同時也深深喜愛上這件作品。
過了一陣子收到文本後,讀著〈洞穴料理筆記〉便有了「就是它」的念頭。我想,☞《成為洞穴》也可說是川哥貝母本人的料理筆記吧,經過六年的慢火燉煮,逐漸完成,一次端給大家。
▼〈洞穴料理筆記〉配圖╱ 39.4 cm x 54cm ╱不透明水彩,紙本(圖左)
我希望整本書的設定可以從無到有,暗中轉亮,逐步發現洞穴裡的幻象,書衣因此將原畫的鮮豔多彩轉為低調內斂的黑銀色系。選擇紙張時,心中預設的顏色為黑色,翻閱黑色紙樣,這款義大利皮革紙似氣孔的紋路,讓我自然而然地聯想到川哥貝母本人,當時心想,一般傳統印刷應該不太好印,便翻了翻紙樣的介紹:「皮革紙甲蟲紋是構思於大自然生物之甲蟲表面網洞⋯⋯」這又讓我想到川貝母畫作中常見、類似昆蟲的奇幻生物,內心決定就是它了。
翻開紙張價格,「唉,好貴。」內心涼了半截。紙張單價高,加上大量生產過程中無可避免的耗損量,對於製作成本來說是項考驗,心中默默覺得預算可能無法過關。實在好想用這款紙啊,為了提高過關的可能性,先委請過往合作的廠商製作了實際用紙的數位樣以及全書的白樣(感謝感官印刷),希望藉由實體打樣,讓出版社感受這款紙結合「惡魔之眼」的效果。後來接獲編輯Mao的好消息「過關了!」實在太開心了!感謝大塊文化郝先生和吳姊願意讓我們嘗試(花錢),後續印刷也多虧了可靠的印務塗,才能讓設計完整呈現。
考量紙張性質,書衣使用UV印刷,為使中間花苞及銀色更飽滿突出,局部(花苞和前後折口)印了兩次銀,書名、作者及書背的眼睛燙印雷射銀箔,書衣背面的作者簽名則燙亮黑。
當書衣立起了洞口,往洞內窺視可見躲藏在書封的生物,黑色的紙張讓生物們顯得更加絢麗奪目,引人入穴。我希望書封能和書衣一樣使用黑紙印刷,延續一種隱晦的氛圍,原本天真的以為不會比書衣困難,殊不知印刷製作時關卡重重,印務一度差點崩潰(還重印)。
首先在黑紙上印白,為了讓後面四色印刷(生物部分)顯色更準確,白需要比較白,因此使用網版印刷。
網印白色後再疊印UV四色,最後再上夜光墨,看似還算「單純」的工序,卻因為不同的印製方式所造成的紙張伸縮,陷入了校位困境。雖在完稿階段,已預先來回調整數次,繃縮不同印製的圖層,實際上機時仍困難重重。好在有強大的印務塗大大在,最終還是順利完成(耗損很多,差點被殺就是了)⋯⋯
▼上了夜光墨的內封 ✹白天可將書衣脫掉,讓書封吸收日光 ☾夜裡便可見隱隱發光的洞穴生物
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▌內頁美圖搶先看
▼鄧彧以特色銀與特色黑來呈現川貝母畫作的局部畫面
▼為使讀者的閱讀感受不受限制,盡情探索圖像樂趣,此書的圖與文分開編排,文字篇章並以川貝母常用色彩的六色色紙印製(豪華!)
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▌《成為洞穴》 (特殊裝幀圖文畫冊版) 裝幀履歷書
作者:川貝母
出版:大塊文化
編輯:Mao PoPo
印務:塗 Shihchen Tu
設計:鄧彧Teng Yu
⌖ 書衣用紙:FAVINI 義大利再生皮革紙╱黑色╱250g
⌖ 書衣印刷:UV印兩次銀,銀以Pantone Silver 10077C為校色基準
⌖ 書衣加工:燙箔,雷射銀&亮黑╱壓K線
⌖ 書封用紙:元素紙╱黑色╱116g
⌖ 書封印刷:網印白墨鋪底→ UV四色印刷,紅黃墨加螢光紅、螢光黃特調→上光,水性耐磨亮光+局部夜光墨上光處理
⌖ 書腰用紙:恆成沐光紙╱120g
⌖ 書腰印刷:平版二特色印刷,Pantone Silver 10077C、222特黑
◎撰文者簡介|鄧彧(紙上行旅)
台灣插畫家,新北新店人,在台北求學與成長。在學時期就對木雕、版畫印刷很有興趣,喜歡陰陽所呈現的衝突感,並將其特有的樸實線條轉換為創作風格。喜愛紙張、印刷與旅行,以及各種實驗性質的創作,擅長運用圖像記錄生活細節。現為鄧彧藝術設計工作室負責人、紙上行旅品牌負責人,專職插畫與平面設計。出版作品:☞《紙上行旅的移動風景:六十種台灣觀察的進行式》、☞《回家》。
➤FB專頁|behance
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